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好的写作应该是海明威说的那样:一页好的文章就如同一片雪地,没有坑洞、没有石块、没有那些让人磕磕绊绊的东西。你可以在上面尽情地滑行,不必担心跌倒、磕碰,或是误入迷途。我还要补充一句,这种好就像微风轻拂读者的双眼、听众的耳朵,让他们觉得自己被风裹挟着在天空中飞翔。我称其为文章的韵律,简而言之,音乐性。
——
奥里亚娜·法拉奇
我不相信神话
2026-08-26 18:16
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奥里亚娜·法拉奇
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拇指怦怦动,必有恶人来;既来皆不拒,洞门敲自开。
——莎士比亚《奥赛罗》
老父衣百结,儿女不相识;
老父满囊金,儿女尽孝心。
命运如娼妓,贞贱遭遗弃。
——莎士比亚《李尔王》
花开花谢花化泥
长顺长安长相守
——唐七公子《三生三世枕上书》
你拿我,凌烟阁上标名;我捉你,丹风楼前画影。
——许仲琳《封神演义》
没有韵律……诗就零落分散了。韵律把我们送还到前一行,迫使我们忆起它,使形成一个观念的所有诗行保持在一起。
——马雅可夫斯基《穿裤子的云》
手里握一只麻雀或黄雀,是挺好玩的事情,你不能怪孩子们喜欢捉它。细嫩的绒毛,暖烘烘的腱肉,令你的掌心那样舒适。它的心脏鼓动得那样剧烈,脚爪颤动,将愉快的韵律传遍你的周身。它全身依附你,但是眼睛却张皇四顾,寻找出路。你只要一用力,就可以捏死它,可是,你若松开五指,(多么容易的事情!)你立即创造了一位活泼的天使。
——王鼎钧《碎琉璃》
渐渐便沉缓厚重,一紧一沉一落一起间,突起轻灵愉悦之音,婉转悠长,光华大现,如云破月开,月下海潮奔涌逐浪。
——天下归元《凰权》
阅读赋予我们知识,朗诵赋予我们的却是汉语言的韵律之美。那不一定是正襟危坐的字斟句酌,它同样可以是闲适自在的、信马由缰的、妙趣横生的。
——叶萱《和孩子一起玩,是最好的陪伴》
生活总是在到来与离开之间,只是经过而已。但是,什么样的生活不是“经过”呢?经过大地,经过四季,经过一生,经过亲人和朋友,经过诸多痛苦与欢乐突然间非常难受。真想知道,在遥古的年代里,这里究竟发生过什么事?使得这支人群甘心沉寂在世界上最遥远的角落,栉风沐雨,顺天应地,逐水草而居。从南面的荒野沙漠到北方的森林草原,绵延千里的跋涉,一年三百六十五天,差不多平均一个礼拜搬一次家,几乎得不到片刻停歇…据说这是全世界最后一支真正意义上的游牧民族。真想知道,到底为着什么,全世界只剩他们坚持到了如今…但又怎么能说这样的生活动荡,这样的生活没有根呢?它明明比世上任何一种生存方式都更为深入大地。又怎么能说它脆弱?它依从自然的呼吸韵律而起伏自己的胸膛,它所凭恃的是地
——李娟《羊道三部曲》
我远离了新闻业。只是远离,而不是放弃。从某一刻开始,我觉得新闲业再也无法满足我了。因为新闻特续不了多久,也许一天,也许一周或一个月之后,某篇新用报道就“死”了。就算这篇报道再好,就算你荣幸地接到大不列颠百科全书的电话,问你:“法拉奇女士,请问我们能在百科全书的年鉴中选用您的文章吗?”也是一样的。因为新闻报道关注的是即刻的事件真相,所以文章都是简化的、具体到个别事件的:比如每日报道,比如关于某个人,某个地点或某件事的报道。此外,或者说正是由于这个原因,我选择远离新闻业:新闻报道让我仿佛戴着手铐在写作。因为我必须专注于最严谨的细节、最精确的表述。而且新闻写作完全不给我足够的时间,让我寻求语言的韵律与和谐,写出一篇优美的文章。当印刷办公室在等着你的文章,编辑在催促你“快点法拉奇,赶快”,你没时间斟酌语言。此外,除了每日新闻中的事件,你也没有时间或是空间向读者展露更多的真相。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
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