推荐心语 第43页 ▼
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我们从来只愿意相信，自己想相信的事情。
也从来只愿意看见，自己想看见的事情。
——安逸《看不见爱情的房间》
1924年8月15日 星期五 可我的脑子与我一样，喜欢从一间灯火通明的房间径直来到另一间同样敞亮的房间，在田野里散步就如同通向这些房间的过道。现在我正躺着出神。顺便想起，为什么诗歌总得在中午以后才会去欣赏？20岁时，虽然索比硬逼我去读诗，可我说什么也不会出于欣赏去读莎士比亚的作品。可现在，散步时一想起今晚可以读二幕《约翰王》，随后再读些《查理二世》，心里便顿觉一阵轻松。我现在需要的正是诗歌——长篇诗歌。事实上，我正在考虑读《四季诗》，我需要的是注意力的集中与浪漫的气氛，所有的词都连在一起，熔成一体，熠熠生辉，再没有时间可以浪费在写作散文上了。
——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》
1923年6月4日 星期一 还有，阿斯奎斯夫人使我很难忘记。她肌肤雪白，一双棕色而又朦胧的眼睛，像一只老雌鹰，眼底深不可测，耐人寻味，简直出乎我的意料。她很友善，随和而又果断。倘若只有雪莱的诗歌，而没有雪莱其人该有多好啊，她说，真受不了雪莱。 她夸我气色棒极了，而我一点也不受用。为什么呢？我想部分是因为我也许在头疼。身体健康，用心让自己从生活中得到最大的快乐肯定是世界上最快活的事。我所不喜欢的是，觉得自己老在操心，或者让别人操心。管它呢！工作，再工作,赖顿说我们还有二十年好活。阿斯奎斯夫人声称她迷恋司各特的作品。
——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》
1922年6月26日 星期三 伦纳德星期天看完了《雅各布的房间》，他认为这是我最好的一部作品，而他最初的评论只是：这本书好得惊人。我俩为此还争了几句。他认为这是部天才的作品，和其他的作品不一样。他说书中的人物就像鬼魂一般，奇怪的是我又缺乏人生哲学，他这样说道，我创作的人物都是一些傀儡，受命运的操纵而到处移动着。 他认为此书很美，也很吸引人，没有游离主题（除了舞会之外），而且明白易懂。
——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》
1922年2月15日 星期五 同时，我又很高兴地发现，我已获得了一种小小的达观，一种近乎自由的感觉，想写什么就写什么，而且有所追求。还有，若上苍有知，也该体谅我的苦心。 2月18日 星期六 我想我已打定主意，不准备为大众所接受了，我是真心实意的，我尊重他人的冷漠和非议。因为在我看来，这些我必须付出一部分代价。我要想怎么写就怎么写，他们尽可以想说什么就说什么。作为作家，我开始看到，我的兴趣不在文章表现的力度，情感或猎奇，而在于描写某些异乎寻常的个性。
——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》
对于中国书法的发展，一向有两种对立的意见。一种以为中国的书法，一坏于颜真卿，二坏于宋四家。一种以为宋人书是一个重要的突破。宋人宗法二王，而不为二王所囿，用笔洒脱，显出各自的个性和风格。有人一辈子写晋人书体，及读宋人帖，方悟用笔。我觉得两种意见都有道理。但是二王书如清炖鸡汤，宋人书如棒棒鸡。清炖鸡汤是真味，但是吃惯了麻辣的川味，便觉得什么菜都不过瘾。
——汪曾祺《岁朝清供》
许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。
——汪曾祺《岁朝清供》
倾向性不要特别地说出。 在叙事中抒情，用抒情的笔触叙事。 怎样表现倾向性？中国的古话说得好：字里行间 无论怎么写，都会有倾向性的。
——汪曾祺《岁朝清供》
世界上有两种职业不能说再见，一种是医生，还有一种就是我们。
——冯小刚《向阳·花》
低头不是认输，是为了更好地破土生长。
——冯小刚《向阳·花》
豁出去，活下来。
——冯小刚《向阳·花》
其实我想要的一直都只是爱
——饶雪漫《会痛的十七岁》
感冒大致需要十天
忘记不美好需要耗尽一生
——饶雪漫《会痛的十七岁》
我有的，无非是一大把的青春，你若是要，拿走便是
——饶雪漫《会痛的十七岁》
不是打着梦想旗号的东西就是伟大的。
——饶雪漫《那些女生该懂的事》
用你自己双手托举的梦，才值得被真心的祝福。
——饶雪漫《那些女生该懂的事》
爱是相互流动的，别累了自己又伤了别人。
——饶雪漫《那些女生该懂的事》
尊重别人的隐私，如同尊重你自己的。
——饶雪漫《那些女生该懂的事》
愤怒能够非常有效地抵抗抑郁。愤怒的人从不觉得内疚，因为他们总在怪罪别人。他们自卫的方式，是把自己内在的恐惧对外投射到别人上，这样就能把对自己的怒火转向别人。
——罗伯特·戴博德《蛤蟆先生去看心理医生》
每个人的早年经历本质上是不同的，所以每个人看到的都是一个不同的世界。有时候，人们看到的世界如此不同，连信念和预设都不尽相同，最严重的时候，这些人在之后的人生里只能经过流血冲突才能达成和解。
——罗伯特·戴博德《蛤蟆先生去看心理医生》
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