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关于"哲理"的句子：

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爱是多么轻佻肤浅的玩意儿，尤其跟责任相比。

——严歌苓《寄居者》

我们这个行业，卖身卖艺卖青春，用欢笑泪水，献爱与自由。从未巧取豪夺，鱼肉乡里，干过什么伤天害理之事。演好了，鞠躬拜票谢观众，演砸了，诚惶诚恐不成眠。顶三五载虚浮名，挣七八吊养老钱。终归零落成泥，随风散去。观众总会有新宠，不复念旧人。看在曾带给大家片刻欢娱，能否值回些人间温暖?

——高晓松《奇葩说》

她们的词典里早已没有“善良”这个词汇。若有，也伴有这样的定义：善良=愚蠢，软弱，人类前期文明遗留下的缺陷。

——严歌苓《波西米亚楼》

你以为海以它的汹涌在主宰流沙，那是错的。
沙是本体，它盛着无论多么无垠、暴虐的海。
尽管它无形，它被淹没。

——严歌苓《扶桑》

仇恨是一种悲剧式的壮丽感情。它使人自我感觉正义、神圣、使命所驱。

——严歌苓《扶桑》

树木不像人，在一个地方吃了亏下次会躲开。树仅有一条向上的生路。我东走西走，可能越走越远，再回不到这一步。

——刘亮程《一个人的村庄》

其实人的一生也像一株庄稼，熟透了也就死了。一代又一代人熟透在时间里，浩浩荡荡，无边无际。谁又是最后的收获者呢？谁目睹了生命的大荒芜——这个孤独的收获者，在时间深处的无边金黄中，农夫一样，挥舞着镰刀。

——刘亮程《一个人的村庄》

小说这东西，无论由谁来讲、怎么来讲，无疑都是一种兼容广纳的表现形态。甚至可以说，这种兼容广纳的特性就是小说朴素而伟大的能量源泉的重要组成部分。因此在我看来，“谁都可以写”与其说是毁谤小说，毋宁说是溢美之词。

——村上春树《我的职业是小说家》

语言这东西是鲜活的，人也是鲜活的。活着的人想灵活自如地运用活着的语言，就非得有灵活性不可。彼此都应该自由地行动，找到最有效的接触面。

——村上春树《我的职业是小说家》

如果从收集信息到提出结论的时间越缩越短，人人都成为新闻评论员或评论家，社会将变得刻板呆滞、缺乏宽容，甚至变成非常危险的地方。问卷调查中常常有“两者皆否”的选项，可我总在想，如果有个“眼下两者都不好说”的选项，其实也挺好。

——村上春树《我的职业是小说家》

所以，不论什么事情，只要触碰到专业以外的领域，以那一领域为专业的行家们往往就不会给你好脸色，如同白细胞注定要排除体内的异物，他们是要拒绝这种接触的。尽管如此，只要那个人不屈不挠，坚持不懈，久而久之，他们又会渐渐觉得“啊，真拿他没办法”，默许他同席就座。但至少刚开始的时候压力还是相当大的。“那一领域”越是狭隘、越是专业，并且越是权威，行家们的自尊心和排他性便越是强烈，遭遇的阻力似乎也就越强大。

——村上春树《我的职业是小说家》

最重要的是有好的读者。不管是什么样的文学奖、勋章或者善意的书评，都比不上自掏腰包买我的书的读者更有实质意义。

——村上春树《我的职业是小说家》

也并不是意志坚强。我本来就喜欢跑步，仅仅是习惯性地坚持对自己胃口的事情而已。无论意志力多强，不对胃口的事也绝不可能连续做上三十年。

——村上春树《我的职业是小说家》

要想抵达源泉，就必须激流勇进、逆水而上。只有垃圾才会随波逐浪、顺流而下。

——村上春树《我的职业是小说家》

要做真正想做的事时，就像飞机一样，需要长长的跑道。

——村上春树《我的职业是小说家》

太辛苦追求一个人，就算是追到了也不能要，因为在未来，很长一段时间里边，这个人都会觉得她是你千辛万苦追到的，她理应享受特权，你在这段感情里边，永远也无法得到平等。

——白一骢《约会专家》

从普遍情况来讲，在追求一个人之前，必须得要做足功课，清楚她的喜好和生活习惯。如果她喜欢看文艺电影，你非得要拉她去看枪战片;如果她不碰海鲜，你偏得要去拉她吃澳洲龙虾;她怕晒太阳，你却要带她去海边，最后的结果，一定是不欢而散。
赏心悦目指的不只是样貌，也可以是穿着。她是小清新，你可以选英伦风;她若是摇滚控，就为自己添加皮衣，或者是铆钉饰品;她若是时尚达人呢，那就要多翻翻杂志，了解最前沿的流行因素。

——白一骢《约会专家》

一个人自己觉得最有把握的事，往往是知道最少的事，因为太有把握了，所以就不会再去思索，不假思索去做一件事，不假思索去做一个决定，除了笃定自己，还有一个原因，就是没有更好的出路。

——白一骢《约会专家》

数据告诉我们，周末约到女孩的几率最低，而周三约到女孩的成功率是最高的。

——白一骢《约会专家》

我一直相信，这个世界上的每种感情，在发生的时候，都只是半成品，它需要人们，进行后期加工，有人把这个过程称为磨合，听上去美好的像是在雕琢一块璞玉。只不过，没有人能优先知道结果，没有人能提前看到成品。或许也正因为如此，这个过程才别具一格的有趣。

——白一骢《约会专家》

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