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物性有知皆似此，人情好杀复何为？
——冯梦龙《醒世恒言》
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化妆全靠一只手
百道清泉入大江，临流不觉梦魂凉。 何须别向龙门去？自有神鱼三尺长。
——冯梦龙《醒世恒言》
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化妆全靠一只手
分明久旱逢甘雨，赛过他乡遇故知。 莫问洞房花烛夜，且看金榜挂名时。
——冯梦龙《醒世恒言》
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化妆全靠一只手
人无千日好，花无百日红
——冯梦龙《醒世恒言》
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化妆全靠一只手
当那位固执的神祇 带着他的礼物向我追来 我的恐惧鼓励了他 所以他跑得更快 穿过湿草地，一如既往， 赞美我。我看到赞美中的 捕获；冒着他的琴声， 我祈求大海里的父亲 救救我。当 那位神祇到达时，我已经消失， 永远地变成了一棵树。读者啊， 同情阿波罗吧：在水边， 我逃脱了他，我呼唤了 我那看不见的父亲——正如 我在那位神祇的双臂中变得僵硬， 关于他那无处不在的爱 我的父亲不曾 从水中流露任何表示。 ——《神话片断》
——露易丝·格丽克《露易丝·格丽克诗选》
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化妆全靠一只手
厨师的手艺都不是在他们自己的厨房里学成的。
——托·富勒《佚名》
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化妆全靠一只手
我以为语言具有内容性。语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。探索一个作者的气质、他的思想（他的生活态度，不是理念）。必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。语言具有文化性。作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。包世成论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒有关。好的语言正当如此。语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。
——汪曾祺《汪曾祺散文》
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化妆全靠一只手
贤而多财，则损其志;愚而多财，则益其过。 益：增多。贤良的人钱财多了，就会减损志气;愚蠢的人钱财多了，就增多过错。指拥有物质财富，不如拥有精神财富。
——王永彬《围炉夜话》
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化妆全靠一只手
偶缘为善受累，遂无意为善，是因噎废食也；明识有过当规，却讳言有过，是讳疾忌医也。
——王永彬《围炉夜话》
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化妆全靠一只手
积财以遗子孙，其害无穷也。
——王永彬《围炉夜话》
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化妆全靠一只手
一信字是立身之本，所以人不可无也；一恕字是接物之要，所以终生可行也。
——王永彬《围炉夜话》
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或许她做过的所有错事蠢事，所有她经受的磨难，并不全是毫无意义的——那将是一条通往安宁的路。
——毛姆《面纱》
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化妆全靠一只手
所有的生命被层层叠叠的砂土埋葬，直到沉陷到大地的最深处，一切的感情都和生命一起消失，龙那样强大而神秘的生物最终也是一具白骨。 曾经歌唱的人和他的歌声一起消亡，曾经愤怒的英雄和他的愤怒一起沉睡，曾经流泪的公主再也不知道悲伤，生命是一个美丽的笑话。
——江南《九州·缥缈录》
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化妆全靠一只手
及登舟解缆，正当桃李争妍之候，而余则恍同林鸟失群，天地异色！ 每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。 及抵家，吾母处问安毕，入房，芸起相迎，未通片语，而二人魂魄恍恍然化烟成雾，觉耳中惺然一响，不知更有此身矣。 是夜，月色颇佳，俯视河中，波光如练，轻罗小扇，仰见飞云过天，变态万状。 人生坎坷，何为乎来哉？往往皆自作孽耳。
——沈复《浮生六记》
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为了在生活中努力发挥自己的作用，热爱人生吧！
——罗丹《佚名》
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