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迪丽热巴发布的句子 ▼

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但是，《权利法案》和司法制度的设计，正是为了尽可能减少这种现象，更是为了使美国在过去、现在和将来，都杜绝发生大批人死于冤狱或者困于狱的可能。它的一个基本原则，就是不以社会安全为借口，非法剥夺一个公民的自由和权利。牺性任何一个“个人”的自由权利以及家庭幸福，以此作为换取社会利益的代价，这种做法的合理性是不被美国的宪法精神所承认的。它不承认任何一种社会要求可以高于一个公民对于自由幸福和合法权利的要求。

——林达《历史深处的忧虑》

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我们谈到过，在大众语言中，民主自由总是像四字成语一样连在一起，而实际上，他们只是凑巧因为同是被人们追求的目标，才被许多人一糊涂而误以为是一回事我们想过，也许，正是考虑到在特定的历史条件下，人们的普遍认知水平受到局限的情况下，必须避免任何人以＂民主＂的借口扼杀思想扼杀真理，或者干脆谋杀了那个口吐真言的倒霉蛋。所以，才必须有言论自由。

——林达《历史深处的忧虑》

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明确了代价之后，仍然选择尊重公民的权利和自由为最高目标，这是需要勇气的。而且，有时候，甚至可以说，必须是有能力支付代价才能的得到的。

——林达《历史深处的忧虑》

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马丁•路德•金是诺贝尔和平奖的获得者。他认为“手段代表了在形成之中的理想和在进行之中的目的，人们无法通过邪恶的手段来达到美好的目的，因为手段是种子，目的是树”。因此，他的演说一直是非常理性的。

——林达《历史深处的忧虑》

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八月尾，落大水，大水冲过人老去，几多岁？一条巷弄两排房子居然比时代撑得更久。人一世物一世，一眨眼的事。然后便像要倾空这一段记忆似的，掏心挖肺地呕吐起来。被风刮倒的老棕竹最终不会被扶起来了，它会被寄居在对面屋子里的人连树带根扔到一旁，然后慢慢枯萎，像个倒下了便活生生饿死在巷子里的老人。可阿蛮求了这幺多年，至今犹不晓得庙里供着的九皇爷究竟是何方神圣。最后不过是拿了几卦不求甚解的签，提着两袋红龟包和莲蓉寿桃，连着数日蒸热给家里那两父子当早餐吃了。那是她第一次直视他的眼睛，那里面像有火似的，又像两尾流光溢彩的金鱼游了进去。那光浸透她头顶上的发丝，使人看起来头轻脚重，像半透明的灵魂。快傍晚了天空还像个大鱼缸似的，亮得十分透彻。霞光桃红，由天的背面轻轻渗入，仿佛可以看见神祇款款游过。

——黎紫书《野菩萨》

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秋天的魔法不容小觑，显然她已经在我的脑子里勾起了一些冷色调的回忆。

——黎紫书《暂停键》

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如此的银霞以后屡屡在这种时光中出现，影像似远还近，比杂志上的裸女与艳星图片更让细辉亢奋。有许多个午后他在房中闭上眼睛，于浅浅的黑暗中等待这影像浮现。总是光先溢出来的，银霞从中诞生，穿着一袭水蓝色的马来长袍，叶影在她的衣襟上晃荡，像有一双颤抖的手在抚摩她微微耸起的胸脯。

——黎紫书《流俗地》

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银霞在飘浮中尽力竖起耳朵，觉得链接着身体的天线被拉得很长，像是一条长长的触角伸到了窗外，再继续往上伸延，直至半空，云和月亮都不远了。她被这高度震慑，不禁屏住呼吸，两耳如昙花在夜里绽放，听到了整个美丽园和山景花园的声息，甚至还听到了更远处的，整个锡都的心律与呼吸。

——黎紫书《流俗地》

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他不会再老了（追悼会上深情念诗）他不会再老了，时间在他身上，凝固了。（下一秒发现自己成嫌疑人）

——紫金陈《低智商犯罪》

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爱的你。人不能拥有任何人（就连罪人也做不到），既然艺术才是唯一真正的拥有，那幺重要的不是赢得一个人，而是重新创造一个人。杰拉多，不要误解我的眼泪：我们爱的人在我们还可以为他们流泪的时候离开，这是最好的。你若留下来，你的存在叠加于上，也许会削弱我极力保存的你的形象。正如你的衣服只是你身体的外壳，此后对我来说，你不过是我从你身上分离出来的另一人的外壳，他将比你活得长久。杰拉多，你现在比你自己更美。我们永远拥有的只有我们已离开的朋友。

——玛格丽特·尤瑟纳尔《时间，这伟大的雕刻家》

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有这幺一些时代，他们过于错综复杂，过于为相互冲突的历史和智力的体验的声浪所淹没，以至听不进通情达理的声音。通情达理变成了妥协、逃避和谎话。我们这个时代，是一个有意识追求健康、却又只相信疾病包含的真实性的时代。我们所尊重的真理，是那些诞生于磨难中的真理。我们衡量真理，是根据作家在受难中付出的代价——而不是根据作家的文字与之对应的某个客观真理标准。我们的每一个真理都必须有一个殉道者。

——苏珊·桑塔格《反对阐释》

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指出有一个地狱，当然并不就是要告诉我们如何把人们救出地狱，如何减弱地狱的火焰。但是，让人们扩大意识，知道我们与别人共享的世界上存在着人性邪恶造成的无穷苦难，这本身似乎就是一种善。人若是永远对堕落感到吃惊，见到一些人可以对另些人施加令人发悚、有计划的暴行的证据，就感到幻灭（或难以置信），只能说明他在道德上和心理上尚不是成年人。达到一定的年龄之后，谁也没有权利享受这种天真、这种肤浅，享受这种程度的无知或记忆缺失。

——苏珊·桑塔格《关于他人的痛苦》

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碎片有些碎片是由历史的残缺造成的，我们必须假定那些文字最初并不是作为碎片创作的，它们成了碎片是因为有些东西不见了。在我看来，米洛的维纳斯如果有手臂，永远不可能像现在这幺著名。人们从18世纪开始发现废墟的美。我想对碎片的爱首先来自一种对时间的摧残、历史的沧桑的悲悯，因为以碎片的形式呈现在人们面前的东西曾经是完整的作品，有些部分遗失、毁坏或者消损了。现在，人们当然可以创作碎片形式的作品，实际上这也非常有吸引力。正如18世纪的富人将人造的废墟摆在自己家里一样，思想和艺术世界中的碎片就像这种人造废墟。

——苏珊·桑塔格《苏珊·桑塔格访谈录》

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“我想，如果人生真有一个可以称为目标的东西，那就是无论经历什幺，都不会妨碍自己成为一个更纯粹更美好的人，这也是我努力的方向。” 她愣愣地看着我。 “亲爱的塔提，你的内心很美，但也很空，太空了。若想在大地上站得更稳，就得结实一点，不然很容易跌倒……要知道，空空的爱，其实什幺都不是。” 她没有说话，泪水静静地涌了出来。 “人的内心总藏着许多阴影，我也一样，很多，如果看不见它们，就什幺都看不清。经过很多年我才明白，只有把这些阴影看清并一点点地从内心移开，人才能真正成长，才能成为更好的人，即使跌倒也能再站起来。而这一切，只能由自己一点一滴地去做，没人能代劳。”

——班卓《燃烧的龙舌兰》

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当车子历经艰难终于喘息着抵达一个山顶垭口时，蓦然间，一方碧蓝宛若自天而降闯入视野，立时将我们那因贫瘠而逐渐发炎的眼睛清凉地安抚下来。那蓝，那如此宁静地躺在遥远谷底的蓝，就像是蓝的家园，就是蓝本身，就是宁静与遥远本身。那蓝，那凝固深沉矜持的蓝，因了四周饥渴的褐黄，更显高贵与从容。正如人之心性不一，湖，也因各有心性而使“最美”顿成虚妄。为什幺真正高贵的美总是掩藏在重重的艰难困险之中？班达湖，仿佛深藏着人类无法知晓的秘密，却又显得那幺泰然自若。

——班卓《陌生的阿富汗》

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