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戏文里唱‘人生如戏’，可这戏散了，人还得接着活——活不好，才是真戏散！
——
陈佩斯
戏台
2025-08-05 08:28
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到唐代，花溅泪鸟惊心，“人”和“自然”相看两不厌，举杯邀明月，非到蜡炬成灰不可，已岂是“拟人”、“移情”、“咏物”这些说法所能敷衍。宋词是唐诗的“兴尽悲来”，对待自然的心态转入颓废，梳剔精致，吐属尖新，尽管吹气若兰，脉息终于微弱了，挠下来大概有鉴于“人”与“自然”之间的绝妙好辞已被用竭，懊恼之余，便将花木禽兽幻作妖化了仙，烟魅粉灵，直接与人通款曲共枕席，恩怨悉如世情。
——木心《哥伦比亚的倒影》
帝王将相，才人佳子的故事，诸位听得不少。那些情情义义，恩恩爱爱，卿卿我我，都瑰丽莫名。根本不是人间颜色。
人间，只是抹去了脂粉的脸。
——李碧华《霸王别姬》
他观鱼，嗅花，衔杯，醉酒。一记车身卧鱼，满堂掌声。
他好一似嫦娥下九重。
连水面的金鲤，天边的雁儿，都来朝拜。只有在那一刻，他是高贵的，独立的。他忘记了小楼。艳光四射。
——李碧华《霸王别姬》
厦门的诗人舒婷，很多年前路过神女峰，写下“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”。这两行诗，有哪个字你不认识吗？没有。但是她把我们都很熟悉的汉字重新组合在一起，就诞生了“人人心中有，个个笔下无”的意境，而且成为一个时代的标志。诗歌里就存在着这些看似无用、但每天都在重新生长的中文的无限可能。
——白岩松《白说》
一阵狂风，落花满地无人理；世情如纸，几个真知己！手把银锄，泪滴相思地。休提起，这般心事，只有凄凉死。
——邓拓《佚名》
总而言之，写小说时至为珍贵的，就是这些取之不尽的细节宝藏。从我的经验来看，聪明简洁的判断和逻辑缜密的结论对写小说的人起不了作用，反倒是拖后腿、阻碍故事发展的情形多一点。然而，如果将保管在大脑档案柜里的形形色色未经整理的细节，根据需要原汁原味地编排进小说中去，连自己都会觉得震惊，故事竟变得自然而然、栩栩如生起来。
——村上春树《我的职业是小说家》
囚禁在象牙塔里文艺精英除了自己之外别无可谈，谈完了自己就互为观众。全部无聊、麻烦、伤害，就产生于这种小空间里的“互为观众”。
——余秋雨《行者无疆》
理想的爱情是我喜欢你的那一刻
你也喜欢我
但现实是我喜欢你的那一刻
你还没有注意到我
三十岁的那一刻
就好像打开了一扇窗
然后所有的阳光全都照进来
人生大体是孤独的一生
在没有遇到那个人之前
为什么不变成一个更好的自己来陪伴自己呢
《90婚介所》
红焰火，望着我
快乐的，那个我
转眼悄悄地回来了
旧门锁，别等我
消失的，那个我
就是我要我的自我
流浪者，就是我
飞过了，洪荒的
神秘宇宙的流浪者
别等我，成全我
忠于我，还给我
做我渴望的那个我
——王臣《一个人流浪，不必去远方》
“姐姐！”一个低沉的声音在耳边炸开。 大妈吓了一跳，回头，看见一个高高瘦瘦，眼睛大大的男生一脸期盼的看着他，眼神湿漉漉。 “你叫我？”（这年头机场风水好，尽是长得帅气的年轻小伙儿。） 男生点头，“姐姐你刚才看到一个高个子的帅哥出站了？” “…对，对啊。” “什么样？” “就…” “剑眉星目？” “算是吧..” “气势非凡？” “还，还行。” “眼神深邃并且由内而外散发出一种男神的气质？” “……” “他往哪儿走了您看见了吗？” 大妈指向一个方向，“好像是哪儿吧….” 卫生间？ “谢谢姐姐，您真漂亮。祝您长生不老。”说外转身风一样的跑掉。 大妈石化。
——九歌沉香《七年欢喜》
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