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关于"文艺"的句子：
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文章是状态的流露，年轻的时候当然就流露出年轻的状态。状态一过，就再也写不到了。所以现在来改那时的文章，难下笔，越描越枯，不如不改。状态原来是不可以欺负的，它任性之极，就是丑，也丑得有志气，不得不敬它。 年轻有一个自觉处，就是学生腔，文艺腔。学生和文艺，都不讨厌，讨厌在套进腔里，以为有了腔就有了文艺。我是中学时从"学生范文选。里觉到这一套的，当时气盛，认为文章不该这样写。那文章应该怎样写呢?不知道。教的又不愿学，学校好像自上了。
——阿城《遍地风流》
当时正年轻，真的是年轻，日间再累，一觉睡过来，又是一条好汉。 年轻的时候狂起来还算好看 ，二十五岁以后再狂，没人理了。孔子万年有狂得很死后，但他处的时代年轻。 年轻有一个自觉处，就是学生腔，文艺腔。学生和文艺，都不讨厌，讨厌在套进腔里，以为有了腔就有了文艺。 后来与人聊天，逐渐意识到我与我的同龄人的文化构成不一样了。
——阿城《遍地风流》
状态原来是不可以欺负的，它任性之极，就是丑，也丑得有志气，不得不敬它。
——阿城《遍地风流》
戏台会坍塌，但戏不会散场。
——陈佩斯《戏台》
角儿不到，压轴开不了；大帅不到，戏台拆得了。
——陈佩斯《戏台》
唱不好枪毙，唱好了提拔你当副官！
——陈佩斯《戏台》
城头旗换，戏台依旧。
——陈佩斯《戏台》
戏文里唱‘人生如戏’，可这戏散了，人还得接着活——活不好，才是真戏散！
——陈佩斯《戏台》
戏比天大，命比纸薄。
——陈佩斯《戏台》
我以为我的问题不在于卖文不卖文，而在于所卖的文是否危害民国的。否则正如米尚也卖过米，黄包车夫也拉过客人一样，假使国家不否认我们在沦陷区的人民也尚有苟延残喘的权利的话，我就是如此苟延残喘了下来，心中并不觉得愧怍。
——苏青《结婚十年》
你知道我别无所求，我只想有个安静的环境写写东西。
——李樯《黄金时代》
在济南热死许多人的那一夏天，我，头缠湿巾，腕垫吸墨纸，以阻热汗流入眼中，湿透稿纸，跟酷暑与小说拼了命。结果，虽没战胜文艺，可打败了暑热。在七十多天的工夫，我交了卷。
——老舍《离婚》
西方大学者（尤其是在文学方面）大半都能同时擅长几种学问
——朱光潜《给青年的十二封信》
以一个理科生的角度来看，文艺片就是所有拥有拖沓的节奏甚至没有节奏，莫名其妙的剧情甚至没有剧情，神经兮兮的对白或者没有对白，神情寡淡的演员，甚至没有演员……的闷片的统称
——安逸《看不见爱情的房间》
1921年4月29日 星期五 该说说赖顿了。这几天我俩经常见面，次数之多也许超过以往一年之总和。我们在一起谈论他的书，我的书。 我与赖顿坐在角落里，喝着茶，吃着奶油蛋糕，我们足足坐了一个多小时。
——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》
咱们家天真那是清新脱俗小郎君，出水芙蓉弱官人。走哪儿哪儿开展学雷锋活动。不把西湖比巴乃，却道墨脱就是娘。佛曰：雷峰塔总是要倒掉的。
——南派三叔《藏海花》
“姐姐！”一个低沉的声音在耳边炸开。 大妈吓了一跳，回头，看见一个高高瘦瘦，眼睛大大的男生一脸期盼的看着他，眼神湿漉漉。 “你叫我？”（这年头机场风水好，尽是长得帅气的年轻小伙儿。） 男生点头，“姐姐你刚才看到一个高个子的帅哥出站了？” “…对，对啊。” “什么样？” “就…” “剑眉星目？” “算是吧..” “气势非凡？” “还，还行。” “眼神深邃并且由内而外散发出一种男神的气质？” “……” “他往哪儿走了您看见了吗？” 大妈指向一个方向，“好像是哪儿吧….” 卫生间？ “谢谢姐姐，您真漂亮。祝您长生不老。”说外转身风一样的跑掉。 大妈石化。
——九歌沉香《七年欢喜》
所谓真的文艺情怀，其实一半来源于幻觉。隔岸观火，亦搭建起了朦胧的审美距离，使赤裸的伤痕淡化，使遥远的温情弥漫开来。...... 与我们所亲手建立起的文艺台北相比，现实也许不那么纯粹。但音乐、电影、文字，依然能够将我们带入到自己创造的平和世界中，既排除故乡俗常生活的干扰，亦排除台湾的客观现实。
——张怡微《都是遗风在醉人》
《悲情城市》的九份恐怕是一个必走的地标，罗大佑歌里的“鹿港小镇”二十年来都不曾褪去其文艺的光环。有趣的是，就连罗大佑自己都说“这些年已经很少回台湾”，他一定不会料到“妈祖庙里烧香的人们”至今都被旅行者看作是与他有关的风景。
——张怡微《都是遗风在醉人》
文艺梦，终究是故土生成的旧梦，逐之而不得，才一股脑投射到异乡
——张怡微《都是遗风在醉人》
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