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关于文艺的句子
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咱们家天真那是清新脱俗小郎君,出水芙蓉弱官人。走哪儿哪儿开展学雷锋活动。不把西湖比巴乃,却道墨脱就是娘。佛曰:雷峰塔总是要倒掉的。
——南派三叔《藏海花》
“姐姐!”一个低沉的声音在耳边炸开。 大妈吓了一跳,回头,看见一个高高瘦瘦,眼睛大大的男生一脸期盼的看着他,眼神湿漉漉。 “你叫我?”(这年头机场风水好,尽是长得帅气的年轻小伙儿。) 男生点头,“姐姐你刚才看到一个高个子的帅哥出站了?” “…对,对啊。” “什么样?” “就…” “剑眉星目?” “算是吧..” “气势非凡?” “还,还行。” “眼神深邃并且由内而外散发出一种男神的气质?” “……” “他往哪儿走了您看见了吗?” 大妈指向一个方向,“好像是哪儿吧….” 卫生间? “谢谢姐姐,您真漂亮。祝您长生不老。”说外转身风一样的跑掉。 大妈石化。
——九歌沉香《七年欢喜》
所谓真的文艺情怀,其实一半来源于幻觉。隔岸观火,亦搭建起了朦胧的审美距离,使赤裸的伤痕淡化,使遥远的温情弥漫开来。...... 与我们所亲手建立起的文艺台北相比,现实也许不那么纯粹。但音乐、电影、文字,依然能够将我们带入到自己创造的平和世界中,既排除故乡俗常生活的干扰,亦排除台湾的客观现实。
——张怡微《都是遗风在醉人》
《悲情城市》的九份恐怕是一个必走的地标,罗大佑歌里的“鹿港小镇”二十年来都不曾褪去其文艺的光环。有趣的是,就连罗大佑自己都说“这些年已经很少回台湾”,他一定不会料到“妈祖庙里烧香的人们”至今都被旅行者看作是与他有关的风景。
——张怡微《都是遗风在醉人》
文艺梦,终究是故土生成的旧梦,逐之而不得,才一股脑投射到异乡
——张怡微《都是遗风在醉人》
文艺梦,终究是故土生成的旧梦,逐之而不得,才一股脑投射到异乡。对台湾,如今我已经去了魅。抽丝剥茧,心中所能剩下的,唯有一个异乡的“家”。......我不知道自己还要逗留多久,但心中总有温暖一隅,是别人偷不走的台北,偷不走的百年前、百年中、百年后。
——张怡微《都是遗风在醉人》
如果我们不能在悲伤的时候面带微笑,那么我们也没有资格真正快乐。
——张泽君《曼哈顿飞鸟》
他们从不同地方来,然后经历同一种死亡。
——张泽君《曼哈顿飞鸟》
生命,的确像是一位失败的哲学家。
——张泽君《曼哈顿飞鸟》
文艺青年多不幸,不幸来自想展示太多。
——丁丁张《人生需要揭穿》
文艺青年多不幸,不幸来自想展示太多,我的意思是,那种疼给别人看、疼给自己看的疼,真的有那么疼吗?
——丁丁张《人生需要揭穿》
许多时候,我们的阅读更像是随兴所至,那些满是大孩子的阅览室、文艺范儿的独立书店、邮轮的甲板,或是在机舱、火车上,我们要的是阅读,也是气氛——我想让你知道,读书,是随时随地的心情。
——叶萱《和孩子一起玩,是最好的陪伴》
车窗外的城市,沉默空旷,车水马龙的街头,喧嚣的人群,在晨光熹微中,像一幅素描画,淡淡的笔调,显得异常清冷。
那一刻,我忽然很文艺地想起了《圣经》里的一句话,我又看到一个新天新地,因为先前的天地已经过去,海也不再有了。
——夏七夕《后来我们都哭了》
理想的爱情是我喜欢你的那一刻
你也喜欢我
但现实是我喜欢你的那一刻
你还没有注意到我
三十岁的那一刻
就好像打开了一扇窗
然后所有的阳光全都照进来
人生大体是孤独的一生
在没有遇到那个人之前
为什么不变成一个更好的自己来陪伴自己呢
《90婚介所》
囚禁在象牙塔里文艺精英除了自己之外别无可谈,谈完了自己就互为观众。全部无聊、麻烦、伤害,就产生于这种小空间里的“互为观众”。
——余秋雨《行者无疆》
诗人笔下流淌的不但是自己的感受,也是适用于每一个人的内心独白。
——爱默生《善待命运》
你不用告诉我你读过什么书,这本书是怎么写的,因为我可以感觉到你经历过哪些历史时期,而在不同的历史时期,你就会有不同的感受。通过阅读名人的历史,就可以在他们的经历中往来穿梭,运用自己的智慧,发现他们生命中的可贵之处。一个人可以通过阅读来体验无数个名人的感受,同那些名人进行精神上的沟通和交流。我从这样的阅读者身上,可以看出“史前时代”、“黄金时代”、“黑暗时代”、“文艺复兴”、“宗教改革”,甚至是耶稣的降临,或者是发现新大陆。
——爱默生《善待命运》
像一顶冠冕加之于你头上
上面镶嵌的宝石既以光芒来庄严你
又长出荆棘来刺痛你
就算世界只剩下自己
——张艺兴《而立·24》
或许,只有当你一次次落空期望,一次次接受并不如文艺作品里那般美好的现实,你才肯乖乖地承认:有些东西真的只适合安放在记忆里,即便如何努力地捣腾,回不去就是回不去了。
——鹿满川《此时此刻相爱的能力》
红焰火,望着我
快乐的,那个我
转眼悄悄地回来了
旧门锁,别等我
消失的,那个我
就是我要我的自我
流浪者,就是我
飞过了,洪荒的
神秘宇宙的流浪者
别等我,成全我
忠于我,还给我
做我渴望的那个我
——王臣《一个人流浪,不必去远方》
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