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法国故事倾向于写实、朴拙、黄腔与喜感，德国都故事则偏向超自然、诗意、离奇与暴力。（p51）
——
罗伯特·达恩顿
屠猫狂欢
2025-12-23 12:30
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朝衣东市甘如饴，玉体须为美人惜。
——龚自珍《佚名》
愿为比翼鸟，施翮起高翔。
——曹植《送应氏二首》
山明水秀，风软云闲。一岩风景如屏，满目松筠似画。轻烟淡淡，数声啼鸟落花天；丽日融融，是处绿杨芳草地。
——冯梦龙《醒世恒言》
这样的夜晚
我只想和你在房间里
聊聊人生
谈谈理想
看着窗外灯火通明川流不息的人群
深情地望着你的眼睛
对你说上一句
来吧 造小人……
——吴桂君《情人节》
好山好水看不足，马蹄催趁月明归。
——岳飞《池州翠微亭》
尽日无言对秋雨，相敲蕉叶各吟秋。
——张耒《迁居对雨有感》
明日风回更好，今宵露宿何妨？
——张孝祥《佚名》
寒食不多时，牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨，只有一分春在，今朝犹自得，阴晴快。
熟睡起来，宿酲微带。不惜罗襟揾眉黛，日高梳洗，看著花阴移改。笑摘双杏子，连枝戴。
——晁冲之《晁具茨诗集》
《千里雪飘》
千里雪飘万冰封，
世间华物藏迷踪。
西风携寒过秦岭，
仍有秋色染城东。
用横截法写小景则更可爱。万物的形态与隐现都成了与时间共生的偶然：雪下久些画面便白得满，而设若初落或将化，便又有许多新的物象呈现出来，所以画雪景时，作者可以通过留白大小确定这幅画卷能够“占有”多少时间。无雪时用这种思维观物亦然。用在诗中，如写鸬鹚的“乍向红莲没，复出清蒲飏”，写寺景的“灞陵才出树，渭水欲连天”，写北垞的“逶迤南川水，明灭青林端”，又如刚刚才说过的“荆溪白石出”，都是如此。俯瞰视角中随机隐现的物象让人们清晰地感受到时间的累积，它取代了平视坚固的永恒感，让世界呈现出神秘而无常的显相——而当时间被拉至足够漫长，万有便归于无。这与佛教理解世界的理念暗合，或者也是王维晚年偏爱雪景的原因。
——李让眉《王维十五日谈》
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