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因为没有去上班,每天都过得很愉快。我不觉得自己在虚掷光阴、蹉跎岁月。在我看来,只要是认真度过的日子,最后都不会没有意义。这个时候假如亚历山大大帝来问我需要什么,我也会说,别挡我的光线就好。
——
胡安焉
我在北京送快递
2026-01-25 18:31
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如果我们承认,认识人类总是从具体的人或具体的人群开始;如果我们明白,任何特定的人生总会有特定的语言表现,那么这样一本词典也许就不会是没有意义的。
——韩少功《马桥词典》
过去的岁月看起来安全无害,被轻易跨越,而未来藏在迷雾中,叫人胆怯。但当你踏足其中,就会云开雾散。
——柏瑞尔·马卡姆《夜航西飞》
我只是机械地从一个遗迹,移动到另一个遗迹,试图从每个遗迹中眺望到一点遥远时代的微暗火光。
——刘子超《失落的卫星》
如今万水千山走遍了,终于可以一心一意,只为岁月染满头霜华。
——陶立夏《练习一个人》
保持传统生产于族群的意义至少有一点:在于基本自给自足,不必大量地和更大经济体进行交易的过程中这些人较长时间地保持了生活和思想上的独立自由。
——乔阳《在雪山和雪山之间》
那些落去的花瓣回不了枝头,就像老去的人,回不了年少
——白落梅《一剪宋朝的时光》
岁月并不能使人年老,经历才能成就一个人的沧桑
——潇湘冬儿《11处特工皇妃》
我的老师方凤梧先生一向以为:绘画这门艺术有几个渐进的层次。首先是求形貌近似实物;因为不经过这一阶段,画家便不能体会自己和外物之间的关系。修养稍微高些的画家便不会以形似为满足,他还会要求作品能够表达意义,这是第二个层次。若要更进一步,画家更应视其作品为表现某一意义的唯一形式,而非表现普遍意义的寻常形式,这是第三个层次。再进一步,画家还应当注意:某画是在向某人传达某义,而非向所有的人传达某义;是以画家还须懂得如何让这唯一的意义只容会心人赏识 —— 这便是第四个层次了。一旦进入这个层次,一幅绘画便犹如一封私人的信函,写信的人和读信的人都会感悟到彼此之间无上的契合。
——张大春《城邦暴力团》
商场的门,是有三个出入口的玻璃门,在门口已经知道门里一切毫无新意。虽然无新意,在厌烦之中也有点安心,因为千篇一律是一种承诺,承诺你能找到所有熟悉的东西。所有商场一楼都卖金银珠宝,生怕抢劫犯走错楼层,另一半地盘属于护肤品和化妆品,怕舍得花钱的女人走错楼层。每个人精神上有一部分是充气的,像自行车胎、游泳圈,用一阵就需要往里打气。不同的人,要充进去的气体不一样。他知道那是假象。绝大部分人只看到笑,他看得出帘子后边的惊慌。那惊慌就像......就像一个曾经溺水的人被拉去看海,不知情的人还问她,海美不美?这倒不能说明爱得深,作为伴侣,学会看懂对方表情,就像水手学会看云识天气一样,是种让自己过得更舒服的能力。亲热最甜的时候讲的那不算数,它们跟呻吟、呢喃一样无意义,仅供助兴。
——张天翼《如雪如山》
摩洛哥小说家塔哈尔·本·杰伦说:“感情是不该用语言表达出来的,语言像满是窟窿的篮子,交替着把沙子从南方运往北方。”然而,意义往往存在于徒劳中,在沙子从篮孔中咝咝泄出的景象里,只不过太多的人不信任它。
——张天翼《性盲症患者的爱情》
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