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萤是一种小甲虫。它的尾巴会发出青色的冷光,在夏夜的水边闪烁着,很可以启发人们的诗兴。它的别名和种类在中国典籍里很多,好像耀夜、景天、熠耀、丹良、丹鸟、夜光、照夜、宵烛、挟火、据火、熠磷、夜游女子、蚈、熠等等都是。
——
许地山
落花生
2026-03-23 11:23
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世事茫茫,光阴有限,算来何必奔忙?人生碌碌,竞短论长,却不道荣枯有数,得失难量。看那秋风金谷,夜月乌江,阿房宫冷,铜雀台荒,荣华花上露,富贵草头霜。机关参透,万虑皆忘,夸什么龙楼凤阁,说什么利锁名僵。闲来静处,且将诗酒猖狂,唱一曲归来未晚,歌一调湖海茫茫。逢时遇景,拾翠寻芳。约几个知心密友,到野外溪旁,或琴棋适性,或曲水流觞;或说些善因果报,或论些今古兴亡;看花枝堆锦绣,听鸟语弄笙簧。
——沈复《浮生六记》
你是这雪域最大的王
你是须弥山上的天堂
亦是这世间最美的情郎
静修止动修观
谁在雪中看群山
你说红尘是道场
佛说五蕴六毒是妄
将因果都念作业障
虔诚皈依
是痛后才懂的绝望
若不是绝望
谁遁入空门做了和尚
布达拉宫
飞扬的经幡上
你用诗行
写满二十三年的过往
繁华错落有序
我被一页一页地误伤
——吴桂君《遇见仓央嘉措》
羽客笙歌去路催,故人争劝别离杯。
苍龙阙下长相忆,白鹤山头更不回。
——冯梦龙《醒世恒言》
风生杜若洲,日暮垂杨浦,行到田田乱叶边,不见凌波女,独自倚危栏,欲向荷花语,无奈荷花不应人,背立啼红雨。
——张孝祥《佚名》
最残酷的场面却是最诗意的表达,极度的痛苦使得人的泪腺瞬间麻木,反而产生一种诡异的近乎沉迷的晕眩。
——卡勒德·胡赛尼《灿烂千阳》
爱君诗有春草句,使我神游黄鹤楼。
——张耒《和阳念三自武昌至京师》
万事可将权势使,寸心不为绮罗移。
——冯梦龙《醒世恒言》
最爱芦花经雨后,一蓬烟火饭鱼船。
——林逋《佚名》
(P279)看样子并不是没有方法才会产生杰出的作品,而是诗人熟悉方法,遵守方法,最后使自己的作品成为那方法的化身。可以说方法给作家共同的基础,作家个人在上面建立独特的成就。
——王鼎钧《讲理》
须知老漕帮人传信多用密语印石,这一组印石一共是四枚。第一枚是“身先死”,第二枚是“莫踌躇”,第三枚是“门前雪”,第四枚便是这“瓦上霜”了。第一枚用的是杜甫《蜀相》诗句“出师未捷身先死”为隐语,睹此印则知本门中有人吃了败仗。第二枚用的是高适《送李少府贬峡中、王少府贬长沙》诗句“暂时分手莫踌躇”为隐语,观之即晓:须有短别、不须恋栈。第三枚隐的是“各人自扫”四字,意思说的是清理自家门户。至于第四枚,不消说,所隐的当然是“休管他人”四字,意思也就叫人即刻罢手,不得理会外间或旁门事务。古钱压在印上,取其“盟定金石”——也就是铁案如山、不许翻覆之意。
——张大春《城邦暴力团》
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