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那影像永远是有人选择的;拍照即是定框,定框即是排除。此外,窜改照片远在数码照相和“图像处理软件”(Photoshop)时代之前就有了:照片的误导一向是可能的。若我们以为是某位艺术家本人所作的一幅画被证明并非他所作,那幅画就会被判为赝品。一张照片——或可在电视上、互联网上看到的纪录片——被判为赝品,则是因为它被证明所呈现的场景欺骗观众。
——
苏珊·桑塔格
关于他人的痛苦
2026-05-21 09:42
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自然中之物,互相限制。然其写之于文学及美术中也,必遗其关系,限制之处。故虽写实家,亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法则。故虽理想家,亦写实家也。
——王国维《人间词话》
演新剧如看时文,妙在闻所未闻,见所未见,演旧剧如看古董,妙在身生后事,眼对前朝。然而古董之可爱者,以其体质愈陈愈古,色相愈变愈奇。如铜器玉器之在当年,不过一刮磨光莹之物耳,迨其历年既久,刮磨者浑全无迹,光莹者斑驳成文,是以人人相宝,非宝其本质如常,宝其能新而善变也。使其不异当年,犹然是以刮磨光莹之物,则与今时旋造者无别,何事什佰其价而购之哉?旧剧之可珍,亦若是也。
——李渔《闲情偶寄》
假如不能在那里的语句与读者之间找出预言性隧道,那么作为诗的功能也就无从谈起。
——村上春树《海边的卡夫卡》
我们人类好像一直被时间夹在缝隙里,片刻地偷生。虽然一时间做不成艺术家,但手艺人总不会饿死。我们还年轻,可以花大把的时间,用来追梦。
——丁梓光《以家人之名》
某种具有不完美性的作品因其不完美而强有力地吸引人们的心——至少强有力地吸引某种人的心。几乎所有的演奏在某种意义都是不完美的演奏。优质的稠密的不完美性能够刺激人们的意识,唤起注意力。
——村上春树《海边的卡夫卡》
我们比较喜欢夸夸其谈,那种埋头苦干、在细微地做东西的过程中的体会反而没有。艺术不完全是靠想象,艺术很具体,你对今天早上那一束阳光的感受,是很具体的,要把握那种感受,一定要把它做出来,通过雕塑或者画画,色彩的调配,物质性很强。夸夸其谈相当可怕,好像一种灵感让自己感动起来,但是飘过去了就什么都没有。
——项飙《把自己作为方法》
不知道为什么,我有时还会想起董林肯和徐守廉。我觉得这是两个对艺术的态度极其认真,像我前面所说的,虔诚的人。他们身上没有一点明星气、流氓气。这是两个通身都是书卷气的搞艺术的人。 认到极其无可奈何的时候,往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。 丁玲同志曾说她从被划为右派到北大荒劳动,是「逆来顺受」。我觉得太苦涩了,「随遇而安」,更轻松一些。「遇」当然是不顺的境遇,「安」,也是不得已。
——汪曾祺《岁朝清供》
他说:悠悠的过去只是一片漆黑的天空,我们所以还能认识出来这漆黑的天空者,全赖思想家和艺术家所散布的几点星光。朋友,让我们珍重这儿点星光!让我们也努力散布几点星光去照耀和那过去一般漆黑的未来。
——朱光潜《厚积落叶听雨声》
梵高从未接受过正规美术训练,他也得益于此,就像中文系无法培养出伟大的作家,而艺术家的营养来源只能凭借对生命的深刻体验。他的画风漠视正统、常识或者规范。他只在乎自由意志的表达,表达对世界、对生命的看法。他认为夜空比白天明亮,他认为红色与绿色的冲突可以表现为可怕的激情。然后在画布上把这些想法呈现,仅此而已。 终于,上帝从天堂看到一颗飞驰而过的子弹,同事,他也看到那块金色的麦田成了画布,一个正在倒下的人成了风景。
——小鹏《背包十年》
问题没有标准答案。艺术不需要标准答案,甚至艺术就是为了打破标准答案。这仅仅是我个人对写作的理解和偏好:一个作家首先应该是一个文体家,这既是写作这门技艺的根本,也是它的终极要求;而艺术正源自人与技艺的合而为 是人的独特性赋予了技艺以独特性。
——胡安焉《生活在低处》
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