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此外(也是昆廷所有那些想法中最值得一提的),是当昆廷与他那个德国女朋友同游达豪集中营时,他意识到,我们每个人都或许曾是那个地方的一个受害者;但我们每个人也或许曾是那个地方的迫害者之一。
——
苏珊·桑塔格
反对阐释
2026-05-22 10:16
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朋友
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朋友是生活中的阳光。
——易卜生《佚名》
池恩卓:我的愿望打算怎么办?三个中三个都没解决。
金信:很快就会解决了,兼职也是。
池恩卓:不是,还有男朋友…
金信:那个你也得努力一下呀!
——金恩淑《孤单又灿烂的神-鬼怪》
敢吵架的朋友才是好朋友,吵不散的才是真朋友。十六岁的我们,会因为一点小事严肃而激烈的争吵,又会在彼此需要时守护在身边,永远不离开!
——九夜茴《匆匆那年》
认为如果你要想有真正的朋友,必须不要被别人左右
——马云《佚名》
我已经厌恶了嫌恶别人、憎恨别人的生活。厌倦了无法爱任何人的生活。我连一个朋友都没有,哪怕是一个。最重要的是,我甚至连自己都爱不起来。为什么不能爱自己呢?是因为无法爱别人。一个人需要爱某个人并且被某个人所爱,通过这些来学习爱自己的方法。不会爱别人的人,不可能正确地爱自己。
——郑晓龙《功勋》
街上黑了。他再次抬头看那扇窗,看到那个陌生的女人、男人和孩子在一起。空虚在他心中蔓延。一切都消失了。安东尼帕罗斯走了,他不是来这儿回忆往事的。他对朋友的想念在别处。辛格闭上眼睛,试图想起那家疯人院和今晚安东尼帕罗斯所在的房间。他记得那张狭窄的白床,还有角落里玩牌的老人们。他把眼睛闭得紧紧的,但那个房间就是无法在他的头脑中清晰起来。空虚在他的内心深处,过了一会儿,他又抬头瞥了一眼那个窗口,然后走上他们一起走过很多次的那条黑咕隆咚的人行道。
——卡森·麦卡勒斯《心是孤独的猎手》
眉山: 像姑娘这种奋不顾身舍己为人的崇高品质,是与生俱来的呢?还是后天养成的呢?实不相瞒,在下想和姑娘交个朋友,能扛天雷的那种。(笑喷)
——潇湘冬儿《念无双》
大家的表情都乐在其中,像身在一个投入的梦境里,虽然背后他们会说,其实我特别不爱混圈子,也不爱混饭局,有什么意思呢?……栗栗觉得他们的面目都十分相似,那些特别“场面儿”的、对饭局笑话的热情反应,听到一个绯闻时兴致勃勃的激动探究表情,以及低声一对一说话时不能尽信的亲昵,全都似曾相识,像一个翻拍了很多遍的剧本,每次翻拍都会换一批演员,每个演员会加一点自己特有的演绎,但台词都是老词。栗栗知道,其实在别人眼中她也笑得很由衷。孤独久了,会觉得人变得干瘪,渴望到这些地方出没一下,吸一下“人”的气息,但真待在人群里,又想要尽早逃开。似乎很快乐,其实不快乐,又不能说自己不快乐。她滑开手机屏幕,微信,没信息;订阅号,无更新;朋友圈多了个小红圆点,点开,是一刻钟之前加了好友的人,
——张天翼《如雪如山》
我从短篇小说开始,写到中篇,再写到长篇,是当时中国的文学环境决定的,当时中国可以说是没有文学出版,起码是出版不重要,当时的写作主要是为了在文学杂志上发表。现在我更愿意写长篇小说了,我觉得写短篇小说是一份工作,几天或者一两个星期完成,故事语言完全在自己的控制之中,不会出现什么意外。写长篇小说就完全不一样了,一年甚至几年都不能完成,作家在写作的时候,笔下人物的生活和情感出现变化时,他自己的情感和生活可能也在变化,所以事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃,另外的新构想出现了,写长篇小说就和生活一样,充满了意外和不确定。我喜欢生活,不喜欢工作,所以我更喜欢写作长篇小说。 十多年前我刚刚发表《活着》时,有些朋友很吃惊,因为我出乎他们意料,一个他们眼中的先锋作家突然写下一部传统意义上的小说,他们很不理解。当时我用一句话回答他们:“没有一个作家会为一个流派写作。”现在十多年过去了,我越来越清楚自己是一个什么样的作家。我只能用大致的方式说,我觉得作家在叙述上大致分为两类,第一类作家通过几年的写作,建立了属于自己的成熟的叙述系统,以后的写作就是一种风格的叙述不断延伸,哪怕是不同的题材,也都会纳人这个系统之中。第二类作家是
——余华《我的文学白日梦》
在很久以前,她也有自己的朋友,她们的名字是:赵萍、张丽妮、沈宁。她和李汉林结婚以后,她就和她们疏远了,她把李汉林的朋友作为自己的朋友,她和他们谈笑风生,和他们的妻子一起上街购物。他们结婚以后,他们的妻子替代了赵萍、张丽妮、沈宁。现在,她才发现自己一个朋友都没有了
——余华《黄昏里的男孩》
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