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不管怎样,艺术总是要比道德文章多些什幺。
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苏珊·桑塔格
反对阐释
2026-05-22 10:16
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“小尼姑年芳二八,正青春被师父削去了头发,我本是男儿郎,又不是女娇娥……”
——李碧华《霸王别姬》
看《读库》,《霸王别姬》的编剧芦苇说他有一年写杜月笙,花了很笨的功夫整理史料。
导演看了没兴趣,“主题没新意”。
他批评这位导演后来的作品:“只刻意求新,为赋新词强说愁,所以矫情虚妄。生活并不需要时时有新的主题,即使是华丽的《霸王别姬》,力量也在于真实的市井人性。”
他说:“真实自有万钧之力。”
——柴静《看见》
写小说时,我感觉与其说在“创作文章”,不如说更近似“演奏音乐”。我至今仍然奉若至宝地维持着这种感觉。说起来,也许这并非是用脑袋写文章,而是用身体的感觉写文章。也就是保持节奏,找到精彩的和声,相信即兴演奏的力量。
——村上春树《我的职业是小说家》
在这片沉闷的黑暗中,在一刻似一刻的令人窒息的夜里,像一颗明星流落在阴暗的空间,开始闪出那照耀他一生的光明:音乐,神妙的音乐!
——罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》
有一种成功必须是以失败作为助推力的。南唐李后主,要论失败的话也登峰造极了,我们想要经历那样的失败都很难。但我们至今仍在谈论他,为什么?因为他作为一个伟大的文学创作者,留在了中国的文学史当中。如果不是彻底的国破家亡,他会写出“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”这样一种感怀吗?不会。这个失败对于李后主固然惨痛,但对于后人,对于中文的传承,何尝不是一件幸事?在他的文字中,失败,竟然成为了一种美妙的意境。
——白岩松《白说》
我与记忆中的欢乐之间,隔着一道深渊,其深不亚我和现实的欢乐之间隔着的深渊。
——王尔德《道林格雷的画像》
诗的祀礼把世界中特殊的东西还原为象征和复现的样式,凭借它,我们能够感受到在回忆中认识到的失落的意义。这种艺术把现实和突如其来的痛苦关在门外,然后一遍一遍又一遍地把这种痛苦涂绘在门上。
——梁文道《我执》
无论多洗练的艺术,如果远离道德理想,而只沉醉于本身的满足,那么这样的艺术就只能供娱乐之用。追求这种艺术以麻醉自己,其实是在压抑心里的某种不满,但这样做只有使自己陷于更不利更不满的情况。
——列夫·托尔斯泰《一日一善》
一个故事加上一个道理,是对复杂世界的简化
——张怡微《散文课》
一个想法把托乐思的全身揪紧了。成年人也是这样的吗?世界是这样的吗?在我们身上有一种比我们更强、更大、更美、更富于激情、更黑暗的东西,这是一个普遍规律吗?我们很难控制它,所以我们只能漫无目标地播撒下成千上万颗种子,直到从其中一颗里突然像吐出一道暗红色的火舌一般蹿出一根高过我们许多的秧苗来?……一个不耐烦的肯定的回答在他体内的每根神经里颤动。托乐思环顾四周,两眼放光。还是那些灯,那股热气,那道光线,那些忙碌的人。但他却觉得自己就是那个从这一切之中被挑选出来的佼佼者。就像一个拥有美妙幻觉的圣徒;一一因为他对伟大的艺术家们的直觉一无所知。
——罗伯特·穆齐尔《学生特尔莱斯的困惑》
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