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10为取代艺术阐释学,我们需要一门艺术色情学。
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苏珊·桑塔格
反对阐释
2026-05-22 10:17
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比如轮船和火车都是悲剧名词,市内电车和公交车则为喜剧名词。不懂其中缘故的人便不配谈艺术。
——太宰治《人间失格》
大艺术家就是那些将个人的想象力强加给全人类的人们。
——莫泊桑《漂亮朋友》
艺术是一种生产劳动,是精神方面的生产劳动,其精神生产与物质生产是一致的,而且是相互依存的。
——朱光潜《谈美书简》
要永远保持挑战新疆域的热情,因为这对从事创作的人至关重要。安居于一个位置、一个场所(比喻意义上的场所),创作激情的新鲜程度就会衰减,终至消失。
——村上春树《我的职业是小说家》
心灵美重于技巧美,内容重于形式。
——罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》
王碧奎(曾黎 饰)初次与吴石接头时,没直接亮明身份,反而借着聊 “家乡菜” 传递暗号:“听说您爱吃宁波汤圆,我托人带了些水磨粉,您尝尝?”
吴石接话:“还是小时候的味道最难得,就怕现在找不到正宗的了。”
——卢敏《沉默的荣耀》
虽然无人质疑他是世界级的艺术家,但有些民族主义情绪狂热的日本人,怀疑他是否太崇拜西方思想了。面对这种责难,黑泽明会指一指自己的古董收藏:与日本漆器并立的,是法式玻璃器皿。两种都很美。他说,日本和西方,在他的头脑中共存。
——基斯·科尔克霍恩《讣告》
在莫扎特和索福克勒斯那里,灵感仿佛是夜空的星辰一样繁多,并且以源源不断的方式降临,就像那些不知疲倦的潮汐,永无休止地拍打着礁石之岸和沙滩之岸。而在理查·施特劳斯这些后来的艺术家那里,灵感似乎是沙漠里偶然出现的绿洲,来到之后还要经历一个“陈放”的岁月,而且在这或长或短的“陈放”结束以后,灵感是否已经成熟还需要想象力进一步的启示。P59
——余华《音乐影响了我的写作》
最伟大的艺术家获得了一种高度的中立性。
——苏珊·桑塔格《反对阐释》
现在重要的是恢复我们的感觉。我们必须学会去更多地看,更多地听,更多地感觉。 我们的任务不是在艺术作品中去发现最大量的内容,也不是从已经清楚明了的作品中榨取更多的内容。我们的任务是削弱内容,从而使我们能够看到作品本身。 现今所有艺术评论的目标,是应该使艺术作品——以及,依此类推,我们自身的体验——对我们来说更真实,而不是更不真实。批评的功能应该是显示它如何是这样,甚至是它本来就是这样,而不是显示它意味着什幺。
——苏珊·桑塔格《反对阐释》
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