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我在很长一段时间都觉得自己生活得非常失败,但现在,当我回头看时,谁会相信啊,完全不是我当时想的那回事!
——
戴安娜·阿西尔
暮色将尽
2026-08-07 08:13
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就觉得什么岁月如梭,光阴似箭啊。照我看来时间就是皱纹,你不认识它,它就一刀一刀刻你脸上逼你认。
——夏七夕《后来我们都哭了II·废墟》
想成事业,必须宝贵时间,充分利用时间。
——徐特立《徐特立教育文集》
男子汉要坚强,要有尊严,我们生来就是忍受痛苦的。时间会冲淡一切,包括那些刻骨铭心的感情和回忆。只要挺住了,一切都会过去的。
——老猪《紫川》
曾经有人说过一个人晚上的时间决定这个人这辈子是一个什么样的人,白天大家都一样,两人的差别都不会太大,可是那些晚上还在努力的人,是最值得敬佩的人,也是成就最快的人。
——李尚龙《你只是看起来很努力》
苹果发布新品时是王浩和同事最忙的时候。政策要求工人每周休息一天,但工厂有钻空子的办法。不打卡,线长手动记录工时,系统里显示是休息时间,生产线仍在运转。到了下班,停工音乐响起,工人停下来,生产线却在停歇后再次启动。所有人默认回到线上。在流水线,一个环节没完成,产品就无法抵达下一个环节。这是属于富士康的“休息方式”。上厕所通常给五分钟,王浩会躲在厕所里放空一会儿。
——李颖迪《逃走的人》
例如,科幻小说和哲理小说都需要这样一些主要人物,他们有怀疑精神、桀骜不驯、目瞪口呆、大惊小怪。科幻小说通常以提议一次旅行开始。哲理小说则可能会摒弃旅行——思考是一种长期伏案的职业——但不会摒弃经典式的一对男性:问东问西的主人和无所不知的仆人,一个疑惑不解,另一个觉得自己有答案。在梦幻小说、梦幻剧中时间和空间是可变的。时间永远可以取消,空间则是多层次的。滑稽小说同样依赖一个天真的叙述者:一个理解力迟钝的人,一个充满不适当又不倦的兴高采烈或乐观主义的人。……喜剧处境的基本元素:冷面孔;重复;无动于衷;理解力不足(不管怎样,表面上如此),不知道自己在干什幺(使读者对正表现的心态怀着一种优越感);幼稚地庄重的行为;莫名其妙的兴高采烈——这一切都给人一种稚气的印象。
——苏珊·桑塔格《同时》
李明安在兵部任员外郎时,也曾见过这位年轻副将数面,只依稀记得彼时他的兄长顾承恩尚在,他留居京中,一行一止,分明还是一个儒雅书生。不想几年的时间,便生生又被顾思林锻造成了一员剽悍猛将。此刻不必回头,单听那铠甲的沉沉响动,便可想知此人步伐的稳健端方。
——雪满梁园《鹤唳华亭》
这些想法很特别。它们常常只是一些很偶然的东西,它们会重新消逝,不留下任何痕迹,而且,这些想法还会有它们死亡的时间和存活的时间。你可能会获得一个天才的认识,但它却仍然会像一朵花一样在我们的手上慢慢地枯萎凋谢。它的形状留下来了,但颜色和香气却没有了。这也就意味着,你或许会逐字逐句地回忆它,而且被找到的句子的逻辑价值也始终毫发无损,尽管如此,它却仍旧好似浮萍一般无目的地仅仅在我们的内心世界的表面四处飘荡,而我们也并不因为它的缘故而感到我们自己更为丰富一些。直到——也许几年之后——某个时刻突然降临,这时,我们会发现,在这期间,我们虽然从逻辑上讲什么都知道,但我们对于它却根本就是一无所知。是的,有的想法是死的,有的想法则是活的。那种在有阳光照射的表面附近活动的思想,那种随时都能够通过因果关系被重新计算出来的思想,还不需要是那种活的思想。你在这条路上碰到的一个想法,会像行军队伍中的随便一个士兵一样,是无关紧要的。一个想法,——它先前可能早就在我们的脑海里闪现过,只有当不再是思想、不再有逻辑的某个东西加入到它之中的时候,只有在这个时候它才会变得有活力起来,以至于我们能感觉到它的真实的存在而无需任何解释,就好像感觉到有一只由
——罗伯特·穆齐尔《学生特尔莱斯的困惑》
时间唯一不能消除的,是内心里的好奇与渴望,不仅无力消除,反还做了帮凶,像病蚌成珠一样,时间帮你把一粒沙子越磨越大,直到变成再也不能忽视和排解的珍珠。
——徐则臣《北上》
说实话,我也不知道自己应该怎么办,假如当初我不是进工厂做学徒,而是在马路上贩香烟,现在就应该在做买卖,应该在进货,应该在数钱,而不会有时间去考虑成人大学的事情。我可以什么都不想,把香烟事业越做越大,从地摊发展到杂货店,再发展到饭馆,然后我差不多就老了,可以去死了。
——路内《少年巴比伦》
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