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努力拼凑记忆的碎片来探究细节真是单调乏味的事情。从情爱转化为稳定的伴侣是个渐变的过程。
——
戴安娜·阿西尔
暮色将尽
2026-08-07 08:17
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小时候的梦幻童话是无法抹去的记忆丝絮
就像心中烙印的火苗还未熄灭
——尾田荣一郎《海贼王》
一个无垠无边的智识世界,却是由一个个小洞窟构成的。
我尤其喜欢查令十字街的一个个如此洞窟,一方面,这有可能正是人类亘古的记忆留存,是某种乡愁,像每一代小孩都有寻找洞窟打造洞窟置身洞窟的冲动,有某种安适安全之感,而读书,从阅读、思索到着迷,最根底处,本来就是宛如置身一己洞窟的孤独活动;另一方面,我总是时时想到列维——施特劳斯的话,这些自成天地般洞窟的存在,提供我们逃避的机会,逃避什么样的压迫呢?逃避列维——施特劳斯指称的大众化现象,意即一种愈发一致的、无趣的、再无性格可言的普世性可怖压逼(正是社会永恒当下
——海莲·汉芙《查令十字街84号》
我在生活中失去你,又在记忆中把你丢掉。
——刘亮程《一个人的村庄》
记忆是掌心的水,不伦你摊开还是握紧,终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。只是,那水的凉意。却是可以让人始终无法忘记。
——耳根《仙逆》
相爱相处的最后,我们留在别人记忆力的,是否只是这些磷光?
微弱的,浮游于指尖以下,回忆之上。
磷光若有,尚能自我安慰。若无,不过一场海上烟花,情谊虚空。
——安意如《当时只道是寻常》
当你在记忆,便无异是在你心上默语。
——钱穆《湖上闲思录》
去2046的乘客都只有一个目地,就是找回失去的记忆。因为在2046,一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的,因为从来没有人回来过。我是唯一的一个。
——王家卫《2046》
惭愧常使人健忘,亏心和丢脸的事总是不愿记起,因此也很容易在记忆的筛眼里走漏的一干二净。
——杨绛《干校六记》
“不过尽管如此,”赫尔克里·波洛说,“我还是得让自己满意才行。我——”“你还打算干什么?”“我准备去拜访这五个人。我打算从每个人嘴里听听他们自己的故事。”黑尔警司悲哀地长叹一声。他说:“天哪,你脑子有毛病吧!他们每个人的说法都会不一样的。你连这个最基本的事实都不懂吗?无论如何也不会有两个人对一件事的记忆是完全一致的,而且又过了这么久!唉,你会听到这五个人给你讲五件不同的谋杀案!”“这个,”波洛说,“正是我所期望的。那将会很有启发性。”
——阿加莎·克里斯蒂《五只小猪》
说到悲剧,我指的是一个唤起极度的怜悯和恐惧的事件,它的起因颇为复杂,多种多样,并且它具有一种警示或者启迪的性质,使幸存者负有严肃的责任来正视它,消化它。受审的不只是艾希曼。他以双重角色接受审判:既作为一个特例,又作为一个类属;既作为一个恶贯满盈的个人,又作为一个代号,代表以那场不可思议的大屠杀为顶峰的整个反犹主义历史。艾希曼审判中存在着一种根本性的悖论:它首要地是个渗透了记忆和重新唤起的悲痛的重大行为过程,但它以合法性和科学客观性的形式把自己装扮起来。该审判是一种赋予事件以某种临时的中立性的戏剧形式;审判的结果有待决定;而被告”这个词也意味着辩护是可能的。在这种意义上,尽管艾希曼正如人人希望的那样将被判处死刑,但审判这种形式却有利于艾希曼。阿仑丶雷乃的短片《夜与雾》,它作为道德行为和作为艺术作品,都同等地令人满意。同样作为对六百万犹太人被屠杀事件的一个回忆,《夜与雾》具有高度的选择性,情感上不动声色,在历史材料运用上一丝不荷,此外它还如果这个词不显得残酷的话——美。
——苏珊·桑塔格《反对阐释》
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