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布茨的画确有魅力,德拉·弗朗切斯卡的画也令人满怀敬畏。这种吸引力其实来自艺术品中呈现的无我之感,中国的青铜佛像、中世纪的木刻天使,以及非洲的面具,均有类似感觉。
——
戴安娜·阿西尔
暮色将尽
2026-08-07 08:18
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一切民族,一切艺术,都有它的虚伪。人类的食粮大半是谎言,真理只有极少的一点。人的精神非常软弱,担当不起纯粹的真理;必须由他的宗教,道德,政治,诗人,艺术家,在真理之外包上一层谎言。这些谎言是适应每个民族而各各不同的:各民族之间所以那么难于互相了解而那么容易彼此轻蔑,就因为有这些谎言作祟。真理对大家都是一样的,但每个民族有每个民族的谎言,而且都称之为理想;一个人从生到死都呼吸着这些谎言,谎言成为生存条件之一;唯有少数天生的奇才经过英勇的斗争之后,不怕在自己那个自由的思想领域内孤立的时候,才能摆脱。
——罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》
因为人类知道生命如此的脆弱而渺小,所以想要呼唤不朽的可能性。
做一首歌,写一本书,画一幅画,
是因为艺术会比人类 存得久一些,
它会不朽,而我必朽
——蔡康永《奇葩说》
你的确是位不错的艺术家,只可惜艺术家大都是在死后才出名的。
——青山刚昌《名侦探柯南》
创造一件东西是将自己的灵魂在这个尘世间具体化的过程。
——空知英秋《银魂》
当你爱着你的艺术,没有什么是不能牺牲的。
——欧·亨利《欧·亨利短篇小说集》
老实说我现在已经不懊恼了,不臊了,不怨了,我也想通了,这个世界上总得有人谈猫吧,你也不谈他也不谈,你去拿大奖上名校,他去搞科研搞艺术,老师想谈猫了怎么办?想谈猫谈不成把他憋坏了怎么办?所以总得有人做这个事。 谈猫。
——故园风雨前《巷里林泉》
现代散文要讲究弹性、密度与质料。
——张怡微《散文课》
影评家说他已经失去感觉,或者已经属于一个过去的年代,凡此种种,不一而足。奥逊 •威尔斯(1915-1985)也曾遭受过类似的痛苦。《公民凯恩》是威尔斯的代表作,拍摄这部电影时,他只有二十五岁,不幸的是,人们动辄将他的其他作品与这部片子进行对比。像奥逊,威尔斯一样,马塞尔,卡尔内从未失去对电影的热情,就在1992年,他还出现在戛纳电影节上。可是他也像威尔斯一样,一度占据电影舞台的中心,后渐渐被边缘化。
——基斯·科尔克霍恩《讣告》
此时钱渡之便昂声喊道:“但看他起高楼,但看他宴宾客,但看他楼塌了。”说时迟、那时快,这看来美轮美奂的屋宇应声便倒,落地成为碎瓦破砖,并无一材半料可以再资利用了。“钱渡之从道士吴燕然那里体会到建筑物的非恒性。这种体会不只是融佛道即生即灭之理于道家绝圣弃智、忘机取巧的思考传统,更牵涉到一种极其复杂的匠作技艺。…及时摧毁创作者精心设计,甚至亲手施工的建筑物则确实考验也颠覆了其人对物、对成品、对艺术成就的心理投射。”
——张大春《城邦暴力团》
现在重要的是恢复我们的感觉。我们必须学会去更多地看,更多地听,更多地感觉。我们的任务不是在艺术作品中去发现最大量的内容,也不是从已经清楚明了的作品中榨取更多的内容。我们的任务是削弱内容,从而使我们能够看到作品本身。现今所有艺术评论的目标,是应该使艺术作品——以及,依此类推,我们自身的体验——对我们来说更真实,而不是更不真实。批评的功能应该是显示它如何是这样,甚至是它本来就是这样,而不是显示它意味着什幺
——苏珊·桑塔格《反对阐释》
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