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这种吸引力其实来自艺术品中呈现的无我之感,中国的青铜佛像、中世纪的木刻天使,以及非洲的面具,均有类似感觉。
——
戴安娜·阿西尔
暮色将尽
2026-08-07 08:19
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戴安娜·阿西尔经典语录
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暮色将尽
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戴安娜·阿西尔
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人生本来就是一种较广泛的艺术,每个人的生命史就是他自己的作品。
——朱光潜《谈美》
猎鹰和达西走了。猎鹰的家在天上,达西跟着它走了,是不愁住的地方了
——迟子建《额尔古纳河右岸》
东洋画家素尚人品,"人品即高,气韵不得不高"。故"画中可见君子小人"。
——丰子恺《梵高生活》
写出一部小说并非多大的难事。写出一部上乘的小说,对某些人来说也并非多大的难事。虽不说手到擒来,也并非难以企及。不过,要持之以恒地写下去却难之又难,绝非人人皆能。正如刚才说的,想做到这一点,就必须具备特别的资格。而它与“才华”恐怕是风马牛不相及的。
——村上春树《我的职业是小说家》
艺术很具体,你对今天早上那一束阳光的感受...要把握那种感受,一定要把它做出来,通过雕塑或者画画,色彩的调配,物质性很强。夸夸其谈相当可怕,好像一种灵感让自己感动起来,但是飘过去了就什么都没有。
——项飙《把自己作为方法》
梵高从未接受过正规美术训练,他也得益于此,就像中文系无法培养出伟大的作家,而艺术家的营养来源只能凭借对生命的深刻体验。他的画风漠视正统、常识或者规范。他只在乎自由意志的表达,表达对世界、对生命的看法。他认为夜空比白天明亮,他认为红色与绿色的冲突可以表现为可怕的激情。然后在画布上把这些想法呈现,仅此而已。 终于,上帝从天堂看到一颗飞驰而过的子弹,同事,他也看到那块金色的麦田成了画布,一个正在倒下的人成了风景。
——小鹏《背包十年》
一件杰作的原型并非一个真的,活的形象,虽然这个形象可能是创作的起因。原型不是肉和血,而是精神。它是一个生活在艺术家心灵中的形象。
——赫尔曼·黑塞《精神与爱欲》
小说(与歌剧一起)是十九世纪典型的艺术形式,完美地表达了那个时代全然世俗的现实观念、精神方面的胸无大志、对“有趣”(就寻常意义而言,指的是非本质的、偶然的、无足轻重的、倏忽即逝的)的发现以及对E•M•齐奥兰所说的“更低状态的命运”的肯定。
——苏珊·桑塔格《反对阐释》
我同意:人是动物,主要是有创造性的动物,注定要自觉地追求目标和从事工程艺术的动物,也就是说,要不断给自己开辟道路。不管这道路通向何方。但是他之所以有时候想脱离正道走到斜路上去,正是因为他注定要去开路,大概还因为不动脑子的实干家不管有多笨,但有时候他还是会想到,原来,路几乎总是要通到什么地方去的,但是主要的总是不在于它通到哪儿,而在于这路总是要往前走的。
——陀思妥耶夫斯基《地下室手记》
自然主义者的天生禀赋和艺术家的光彩给他带来了盛名,因为在那个时代,这些特质就是对“现代”的定义。没看懂
——戴安娜·阿西尔《暮色将尽》
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