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关于心语的句子
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正因一切都不具备本质,而是如幻如化的存在,所以我们无需脱离当下的世界,也能怀着开放、包容的心态去积极面对和处理种种危机。这当然很不容易,但或许值得我们努力。
——成庆《人生解忧》
大部分时候,人也许更关心自己。人面对自我本就是个困难的事,又来到了这样一个不知会待多久的地方,处在临时的状态里。即便大家坐在一起,言笑晏晏,内心也早已划下了界线。
——李颖迪《逃走的人》
“那你之后的打算是什么?”我问。 “我还是不知道。”他说。一切仍然处在不确定中。电脑屏幕亮着,他在看电影《远方》的解说。电影里,一个男人离开小镇,想要去到远方。最终他还是回到了小镇。 “我们所有人都想去远方,但远方真的会是我们想象中的远方吗?”申牧说。
——李颖迪《逃走的人》
隐居吧里的人发掘出更多相似的城市,内蒙古的伊图里河,辽宁的抚顺、阜新,山西长治,河南鹤壁,安徽淮南,云南个旧。这些城市多为重工业起家,曾重度依赖矿产,资源枯竭后,某些地段房价持续下跌,以至于三四万元买一套两室一厅成了事实。在贴吧里,最早一批去这些城市买房的人互称“老哥”。现实生活中,他们是海员、保安、流水线上的工人、建筑工、厨师、发电站的看门人、给仓库搬货的人,大多是体力劳动者。鹤岗、鹤壁、淮南、个旧成了他们口中的“流浪老哥基地”。
——李颖迪《逃走的人》
“鹤岗有显而易见的好处,我能够掌握这里,城市有几条街道,几个小区,能去哪里我都很清楚。”他接着说,“在广州,我只会觉得白己很渺小。”
——李颖迪《逃走的人》
我不知道我想过什么样的生活,但眼下这样的生活不是我想要的。
——李颖迪《逃走的人》
或许写作之于我,就像砥砺自己的精神,并非一蹴而成,而是一遍又一遍地,对往事的反思和消化体现在语感的不断澄清和沉淀。
——胡安焉《我比世界晚熟》
不过放烟花和喝酒,都是晚上才能做的事,白天我们还是面对现实为好。现实就像一个力大无穷、整天在胡说八道的野蛮人,不过最后他总能证明自己是对的。谁要是胆敢质疑他那可就得吃大苦头喽!那些说要接受现实的人其实只是想方设法地让现实接受自己。而说不接受现实的,则可能刚刚被现实拒绝。对此不能抱有精神胜利的想法。在现实面前,连“胜利”的念头都不要有。对于现实,我们真的很难说出些什么,是不会被人挑别、不显得幼稚或自欺欺人的。所以最好还是少说一点儿。或者索性闭上嘴巴,什么都别说。
——胡安焉《我在北京送快递》
我渴望宁静,渴望更高的生存质量,那我首先应该做的就是放松下来。我决定解放自己,不再做多余的思考。
——扎十一惹《我是寨子里长大的女孩》
我对她的敬佩,来源于她对世界的迟缓体验,和长久以来从未自我怀疑过的自洽。
——扎十一惹《我是寨子里长大的女孩》
不绕弯子,阿妈就说不了话。她从不直接表达自己的想法,七拐八绕地,要别人顺着她的话去猜,最后在她的引导下,说出她想要的答案。
——扎十一惹《我是寨子里长大的女孩》
但我一直很想偷一片星光回家,因为我实在是太怕黑了。农村的夜总是格外地黑,屋里黑得彻底,屋外星光亮也亮得彻底。普蓝色的夜晚,星星就像水一样流动,它流向一个无尽的地方,最后落进山和山之间的缝隙里。
——扎十一惹《我是寨子里长大的女孩》
与此同时我还得到一个信息:我的精神世界里有一部分内容,是我无法直接与他人分享、他人也没有途径走进来的。就是有那么一个地方,它有门,但推不开,别人进不去也看不到,只有我自己知道那个房间的存在,并一直在从中汲取能量。
——扎十一惹《我是寨子里长大的女孩》
爱是一件非常具体和易逝的事情,它需要长久的感受和堆积才能被确定。很多时候我会回想,喜爱、关爱、疼爱,这样的感受在我们这个家庭里是很稀有、很令人印象深刻的事。它不是不存在,但它不是一直存在。
——扎十一惹《我是寨子里长大的女孩》
他为自己确立的主业是写小说,写其余的东西都是兼职,为了养着写小说的那个自己。他出版过一本短篇小说集,可称为作家,但自我介绍时又不能自称“我是个作家”,就像峡湾也不好自称“我是个画家”,只能别扭地说“我是个写小说的”“我是个画画的”。记者是者,律师是师,都有个平易、和蔼、稳固的社会位置,唯有作家、画家,不成“家”,只能飘忽而不确定地存在着。
——张天翼《性盲症患者的爱情》
夜晚的头颅沉重地垂下,倚在海面上,黑发披散。安宁慢慢滴落,像葡萄糖水注进城市的静脉,所有疲乏都能因之复原。一滴,一滴,一滴,直到我们在甜水水底睡去。闪闪发光,他跟我挨碰着的肌肤闪闪发光。
——张天翼《人鱼之间》
听故事的人听得发呆,外面雨声密集如鞭声,与故事里的雨重叠,似幻似真。
——张天翼《如雪如山》
要摆脱不安,就要安于自己的没有安全感。
——威尔·鲍温《不抱怨的世界》
不论前方是否樯倾楫摧,踏出一步便将粉身碎骨;所有罪恶与仇恨,都将在你我的手中了结。
我来接你了,江停。
——淮上《破云》
我以为我见不到太阳,没想到见到了你,我看到了太阳
——木瓜黄《七芒星》
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