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关于"形象"的句子：

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1920年4月10日星期六运气不错的话，我从下周末开始写《雅各布的房间》，这是第一次作此打算。今年似乎春日常在。总有些记忆中不曾有过的柔和与青翠。幼小的梧桐树叶已伸展至窗台上。而教堂墓地前的青草则如同绿水漫过了陈旧的墓碑。 4月15日星期四字写得越来越差劲，条理也甚乱。就在两天前，身材瘦小、老大不小的沃利克在《泰晤士报》上严厉地批评我的文章，说我也染上了詹姆斯那种矫揉造作的恶习，而且有过之而无不及（即指人物形象的僵化）。还含蓄地指出，我本人也属多愁善感的女流之辈。可是姑且不论他的批评正确与否，我都深感愧疚，我要从意识深处将我的那篇文章抹去，不再看到它。

——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》

1919年11月16日星期四对摩根和《夜与日》的疑虑一下子就消失了。我理解他为何更欣赏《远航》，也明了他对《夜与日》的评论并不旨在令我气馁。也许有真知灼见的评论从来不是这样。尽管如此，我记下了许多评论，够多的了，我不想和盘托出。的其观点概括起来，大意如下：《夜与日》是一部极规范的古典作品。这样的作品，人们，或者说读者，会要求书中的人物形象更可爱些。不像《远航》很抽象，《夜与日》中没有一个人物会让读者满意。别人会将这些人物如何归类，他到不在乎，同样也不在意《远航》中人物的好坏。

——弗吉尼亚·伍尔芙《伍尔芙日记选》

西方又有一问题，就是：“历史需要文学吗？”这亦可从《史记》得到充分的答案。可以说，最高的文学就是最高的历史。前面已经谈到“文章同史”，且《史记》中所记载的历史都是真实的，都是活的、生动的。并且从文学作品来说，“描写人物”难于“创造人物”，《史记》是极为形象生动地来描写人物…… ……故太史公在《史记》中所写之酷吏、货殖、游侠及封禅诸作，都是为了发抒自己只感慨，但全是如实的信史，富有情感，且把自己也加入进去，却公证而不偏私。

——钱穆《中国文学史》

有人把真正的自我掩藏在伪装之中，希望在别人的眼中建立另一个形象，因为缺乏勇气，缺乏接受自我的勇气，不能容纳自我。

——奥格·曼狄诺《羊皮卷》

我记不起来了，伊莎小姐.我有点生锈了。

——迈克尔·柯蒂兹《卡萨布兰卡》

当辅导员问起内斯有什么职业计划时，他压低了声音，好像在告诉她一个肮脏的秘密。

——伍绮诗《无声告白》

她胡乱地翻了几页就合上了书，在座位上不安分地扭动，就像狗抖掉身上的雨水一样，想把恶心的感觉甩掉。

——伍绮诗《无声告白》

那女孩的手放在案上，手背和十指瘦骨嶙峋，叫人想起北方冰封悬崖上黑岩石中一缕金子的矿脉。她手肘上洁白的皮肤下暗蓝色的血管，就像雪原上的河流，又如初雪后沼泽上众多的小溪。

——王小波《唐人故事》

很多人只是把自己的想象附着在某个人身上，他们爱的其实并不是那个人，而是自己的想象。他们没有能力完成自己的想象，就假设一个人具有这种形象和力量，然后一往情深地涌泻自己的爱，实质是顾影自怜。

——毕淑敏《星光下的灵魂》

一个干销售的，约你出去，不是想睡你就是想让你办卡。就我们俩这形象，就是想让你办卡。

——贾玲《热辣滚烫》

他曾经看到她站在一棵树下的形象，阳光并未被树叶全部抵挡，但是来到她身上时斑斑驳驳。他看到树叶的阴影如何在她身上安详地移动。那些幸福阴影。

——余华《我胆小如鼠》

恋恋风尘》的编剧吴念真曾经说过，他一直想拍一个“雾中老太”的镜头，在十月、十一月的九份，一个阿嬷从白茫茫的雾中穿行而来，疾步走向教室，通知一个班上的孩子前去矿上收父亲的尸体。彼时，所有的孩子都会在心中祈祷：“不是我爸爸。”但不是“我爸爸”，就是“你爸爸”。这“雾中的阿嬷”的形象就仿佛是死神一般，令人恐惧、震慑。“她”象征了命运的突变与漫长的苦难。

——张怡微《都是遗风在醉人》

人会从令自己心动的榜样上看到理想的未来模型，这种天然的向往一经认出，根本无法抵御，就像当初看到那个令人心动的初恋对象。你爱上一个理想形象，因为你爱上那个理想中的自己。

——王潇《按自己的意愿过一生》

我觉得你是个火柴。我有一次，看着你从胡同口儿往餐厅走，夕阳在你身后，你走得那么快，小道地面儿又那么热。盛夏啊，真怕你和火柴一样。火柴头在小道上一擦，点着了，真点着了，然后就烧没了。

——冯唐《搜神记》

说到底，品质不一样的东西顶着一样的品牌只说明这个品牌不是品牌。

——冯唐《搜神记》

他试图想象那大理石面孔像肯尼迪那样大笑会是什么样子。大卫这个男性美的典范，突然变成一个低能儿！打那以后，他经常想象对名画形象进行修改，给它们画一张哈哈大笑的大嘴。这是一项有趣的试验：大笑的怪相能毁掉所有的名画！试想象娜丽莎敛起似有若无的微笑而咧嘴大笑，牙齿、牙龈毕现无遗，那将是什么样子！

——米兰·昆德拉《不朽》

当一个人不断地自问别人是怎么看我们的，尽力想得到别人的好感时，他就可以被看作是一个骗子或者一个滑头。可是在我的‘我’和另外一个人的‘我’之间有不通过眼睛的直接关系吗？如果在他所爱的人的思想中，没有对他自己形象的苦苦追求，爱情还能想像吗?当我们不再关心别人看我们的方式时，我们便不再爱他了。

——米兰·昆德拉《不朽》

我们永远不会知道为什么和在哪件事上惹恼了别人，在哪件事上讨了他们的喜欢，在哪件事上使他们觉得我们可笑。我们的形象对我们自己来说也是神秘莫测的。

——米兰·昆德拉《不朽》

这是一种天真的幻想：以为我们的形象是一种普通的表象，在它的后面藏着独立于人们视线之外的我们的“我”的真正实体。意象学家们厚颜无耻的证明了事情恰恰相反：我们的“我”是一种普通的、抓不住的、难以描绘的、含糊不清的表象，而唯一的几乎不再容易抓住和描绘的实施，就是我们在别人眼里的形象。最糟的是，你不是你形象的主人。你首相试图描绘你自己，随后至少要保持对它的影响，要控制它，可是没有用：只要有一句不怀好意的话就能把你永远变成可怜的漫画。

——米兰·昆德拉《不朽》

人可以藏在自己的形象后面，可以永远消失在自己的形象后面，可以离开自己的形象;人永远不是自己的形象。

——米兰·昆德拉《不朽》

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