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关于"死亡"的句子：
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即使死亡也无法消弭美丑的差距，上世纪80年代西部出土了两具3800年的遗体，人们叫他们楼兰美女和干尸二号。是我编的，但你是不是觉得特别合理？
《脱口秀大会第四季》
从现在开始，我们只有死亡，没有重生。
——余光中《长长的路 我们慢慢走》
肉体的欲望和无助，从来都不能与时间抗衡。但在死去的时候，他获得的平静，就如同他脱去身上的旧衣，突然摆脱束缚获取自由。我们会因为见到最爱的人的死亡而感受到他的新生，并因此而获得蜕变。
——安妮宝贝《清醒纪》
人与人之间最大的差别，其实是他们对待死亡的态度。他们如何面对死亡的命题决定了他们会如何选择对待生命的方式。
——安妮宝贝《清醒纪》
一个天才人物的死亡，很可能在全民的悲哀中埋藏着一种历史的福音。
——余秋雨《行者无疆》
我们说那天出事的时候没有演出，是因为十九世纪的考古学家们在清理火山灰的凝结物时没有在这里见到可认定为观众的大批“人形模壳”。什么叫“人形模壳”呢？当时被火山灰掩埋的人群，留下了他们死亡前的挣扎形体，火山灰冷却凝固时也就成了这些形体的铸模硬壳。人体很快腐烂了，但铸模硬壳还在，十九世纪的考古学家一旦发现这种人形模壳，就用一根管子把石膏浆缓缓注入，结果剥去模壳，人们就看到刘一个个活生生的人，连最细微的皮肤皱纹、血管脉络都显得清清楚楚。
——余秋雨《行者无疆》
放纵的结果只能是收敛，挥洒的结果只能是服从。就连恺撒也只能以死亡来完成最彻底的收敛与服从。
——余秋雨《行者无疆》
日常生活中的单个死亡、渐次毁灭各有具体原因，而庞贝则干净利落地洗掉了一切具体原因。不管这个人是否心脏有病，那幢楼是否早有裂缝，也不管这家浴室主人与邻居有百年世仇，那两支竞技队的彼此积愤已千钧一发，全部一笔勾销，而且永远也不再留有痕迹，一起无病无缝无仇无愤地纳入死亡和毁灭的大网，不得逃遁。因此，走在庞贝废墟间，每一步都牵连着最纯粹的死亡和毁灭，不再羼杂，不再分解，不可躲避，不存侥幸。
——余秋雨《行者无疆》
放纵的结果只能是收敛，挥洒的结果只能是服从。就连凯撒，也不能例外。当他以死亡完成最彻底的收敛和服从之后，他的继承者、养子屋大维又来了一次大放纵、大挥洒，罗马帝国横跨欧、亚、非三洲，把地中海当作了内湖。
——余秋雨《行者无疆》
穿越死亡之门
超越年代的旧道路到我这里来
虽则梦想褪色，希望幻灭
岁月集成的果实腐烂
但我是永恒的真理，你将会一再见我
在你此岸渡向彼岸的生命航程中
——三毛《雨季不再来》
忌妒虽然有害，其后果虽然可怕，但它并不完全属于魔鬼之道?它在某种意义上是一种英雄式的痛苦的表现。所谓英雄式的痛苦乃是这样一类人的痛苦，他们在黑夜里盲目地摸索，也许走向一个更好的歇息地，也许走向毁灭与死亡。要想从这绝望中寻到一条正确的道路，文明人必须像开阔他的思想那样去开阔他的胸襟；他必须学会超越自我，并通过超越自我而获得自由。
——伯特兰·罗素《罗素说：快乐生活》
他们在黑夜里盲目地摸索，也许走向一个更好的歇息地，也许走向毁灭与死亡。要想从这绝望中寻到一条正确的道路，文明人必须像开阔他的思想那样去开阔他的胸襟；他必须学会超越自我，并通过超越自我而获得自由。
——伯特兰·罗素《罗素说：快乐生活》
弱质纤纤的林黛玉，于贾府丰衣足食，终寄人篱下，尝尽冷暖。她无处安放寂寞的灵魂，唯一的解脱，便是死亡。唯有死，方可脱离这虚妄的人世，了断风刀霜剑的日子。
——白落梅《如花美眷，抵不过似水流年》
在某种程度上你恐惧未知，就如同恐惧死亡。
——高铭《天才在左疯子在右》
死亡并不是真的死亡，只是我们这么说。死亡只是生命这一段的终结，但是我们还会用别的方式继续下去。
——高铭《天才在左疯子在右》
生命和死亡只是我们起的名字罢了，生命本身不见得是好的，死亡也不见得是坏的。
——高铭《天才在左疯子在右》
埋葬一个人，意味着死亡和失去。但是埋葬一颗种子，代表着全新的生机即将开始。
——高铭《天才在左疯子在右》
人一生下来——亦指种族和个人——就从一个确定的环境，如本能，被推到一个不确定的，完全开放的环境中去。人只了解过去，对未来——除了知道要以死亡告终外——一无所知。
——弗洛姆《爱的艺术》
我们怕，你找不到回来的路。但其实，你对我们的爱永不会迷失。生老病死，人生不可免。看多后，就逐渐逐渐忘记去挣扎。也逐渐逐渐忘记了，当年看似平常实则阳春白雪的快乐。因为死亡，我们渐渐看不到一些东西了。
——陶立夏《练习一个人》
我想生命的最后一课，应该是所有的生灵和天使们合唱的挽歌，应该把死亡看做是一种必然的解脱。
——爱默生《善待命运》
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