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关于"诗"的句子：

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一个人的年轻时代是诗的时代。

——安徒生《安徒生童话故事集》

诗词文章作得好，不过是小才子。有见识、有担当，方是大才子。

——金庸《鹿鼎记》

其实韦小宝粗鄙无文，康熙反而欢喜，他身边文学侍从的臣子要多少有多少，整日价诗云子曰听得多了，和韦小宝说些市井俗语，颇感畅快。

——金庸《鹿鼎记》

在这样春光明媚的郊外，是时候做首诗了，（开始摇头晃脑的念）人间在世，三寸金莲，什么什么什么。恩！好诗！好诗！

——金庸《鹿鼎记》

文学就是对着五十岁的妻或十五岁的情人可以背同一首情诗

——林奕含《房思琪的初恋乐园》

宇宙的田园时代已经远去，昙花一现的终极之美最终变成任何智慧体都无法做出的梦，变成游吟诗人缥缈的残歌；宇宙的物竞天择已到了最惨烈的时刻，在亿万光年暗无天日的战场上，深渊最底层的毁灭力量被唤醒，太空变成了死神广阔的披风。

——刘慈欣《三体》

要完全理解诗歌，我们首先必须了解它的格调、韵律、修辞手法，然后提两个问题：第一，诗主题如何艺术地实现；第二，诗主题的重要性。

——汤姆·舒尔曼《死亡诗社》

我们是一群浪漫主义者。我们不仅仅是念诗，诗从我们舌间滑落，就像蜜糖。情绪高涨，灵魂驰骋。

——汤姆·舒尔曼《死亡诗社》

我们曾经都有梦想居住的地方。比如，在依旧有炊烟的村庄，山水亮丽得如同梦里的笑容，每条小路清秀得像一句诗歌。或者在矮檐翘瓦的小镇，清早老人拆下木门，傍晚河水倒映着灯笼。或者在架起得小木屋，白天浩瀚的蔚蓝，晚上欢腾的篝火，在柔滑的沙滩发呆。或者在阳光跳跃的草原，躺下自己就是一片湖。

——张嘉佳《从你的全世界路过》

我们没有秘密，我们没有顾虑，我们像才华横溢的诗歌，无须冥想，就自由生长，句句押韵，在记忆中铭刻剪影，阳光闪烁，边缘耀眼。

——张嘉佳《从你的全世界路过》

有很多话想跟你说，但一直没有机会。我携带着它们穿越季节，掠过高架，铺在山与海之间。花盛开就是一句，夜漫过就是一篇。黄昏开始书写，黎明是无数的扉页。全世界拼成首诗，我爱你当作最后一行。

——张嘉佳《从你的全世界路过》

他一直都很礼貌，但又显得冷淡、疏离，谁也不知道他的心思。他擅长打猎、赌博、跳舞这些活动，但这都不是他的兴趣所在。他只对阅读和音乐感兴趣，而且喜欢写诗。他在空闲的时候不是在做事，而是在沉思，经常沉浸在绚丽而虚幻的梦中。他冷眼看人，不喜欢也不讨厌；他对生活的态度很淡漠，既没有激情，也没有顾虑。

——玛格丽特·米切尔《乱世佳人》

诗人的声音不应只是人类的记载，而应是使人类永存并得到成功的支柱跟栋梁。

——威廉·福克纳《福克纳随笔》

最伟大的诗人与其说他具有鲜明的风格，不如说他是不增不减地表达思想和陈述事物的喉舌，是自由地抒发他自己的喉舌。他对自己的艺术发誓，我不会多事的，在我的写作中，我不会把任何典雅、效果、新奇的东西像帘子一样悬在我和别人之间。

——惠特曼《草叶集》

这里是我最脆弱的叶子，也是我最坚强、耐久的叶子，我把我的思想遮掩、隐藏在这里，我自己不去暴露它们，可它们暴露了我，远远胜过我所有其他的诗。

——惠特曼《草叶集》

当诗对灵魂说话时，它的风格是一种不很确定的形式、勾勒、塑造，变成风景、音乐、中间色调，甚至弱于中间色调。真的，它也许是建筑；但也可能是原始森林，它在黄昏时给人的印象最佳，风中摇曳的橡树和雪松，难以琢磨的气味。

——惠特曼《草叶集》

非凡的本能，宽阔的视野，理智的法则，健康野性的体魄，孤守隐居，心境愉快，晒得黝黑，甜蜜的气息，这就是些诗句。

——惠特曼《草叶集》

和我一起在草地上打发时光吧，放松你的喉咙吧，我不要听说话、音乐和诗歌，不要俗套和慷慨陈词，最好的也不要，我只喜欢你喃喃的声音，催人入睡。

——惠特曼《草叶集》

这里有拱起的天空，我们感觉到脚下颠簸的甲板，我们感觉到长久的脉搏，无穷尽的潮涨潮落；从看不见的奥秘中传来的音调，流动的歌谣，海水世界含糊宏大的暗示，香味，缆绳轻微地嘎嘎作响，忧郁的节奏，无边无际的景象，遥远朦胧的地平线，都在这里，这是大海的诗篇。

——惠特曼《草叶集》

我的梦想，
并不是点缀着一条诗行；
住在瓦尔登湖
我是如此接近上帝和天堂。
我是它石砌的湖岸，
我是漂过湖面的微风；
在我的手心
是它的清水和细沙，
它最隐秘的深处
高驻在我的脑海之中。

——梭罗《瓦尔登湖》

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