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关于"诗"的句子：

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我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

——鲁迅《野草》

定知玉兔十分圆，已作霜风九月寒。寄语重门休与钥，夜潮留向月中看。

——李惺《佚名》

没有韵律……诗就零落分散了。韵律把我们送还到前一行，迫使我们忆起它，使形成一个观念的所有诗行保持在一起。

——马雅可夫斯基《穿裤子的云》

节奏这是诗的基本的力量，基本动力。

——马雅可夫斯基《穿裤子的云》

天才的条件就是具备超越常人的神经力量——亦即超常的感觉能力。所以，亚里士多德相当正确地认为：所有杰出、优越的人都是忧郁的：“所有那些无论是哲学、政治学、诗歌或其他艺术方面表现出色的人，看上去都是忧郁的”

——叔本华《人生的智慧》

我多么想让艺术家的每个声音、每个面部表情凝住不动，长时间地凝住，好让我深入进去，努力发现它们所包含的美。我至少做到思想敏捷，在每个诗句以前准备好和调整好我的注意力，以免在她念每个字或作每个手势期间我将时间浪费在准备工作上。我想依靠这种全神贯注的努力，进入台词和手势的深处，仿佛我拥有长长的几个小时一样。然而时间毕竟十分短暂！

——马赛尔·普鲁斯特《追忆似水年华》

最残酷的场面却是最诗意的表达，极度的痛苦使得人的泪腺瞬间麻木，反而产生一种诡异的近乎沉迷的晕眩。

——卡勒德·胡赛尼《灿烂千阳》

面对自己的生活，先别妄想诗和远方。人生之树，只要能够开花结果，自然会有人欣赏和喜欢。

但他始终认为，为了与他人真正在一起，唯一的出路是与他人相疏离，他在生命的每时每刻都顽固地为自己和为他人坚持那种不方便的特立独行和离群索居。这就是他作为诗人、探险者、革命者的志趣。

——卡尔维诺《树上的男爵》

四周的世界，经过她魔术似的一举手，好似突然涨满了诗意的叹息，一丝丝的钻进了我全部的心怀意念里去。

——三毛《哭泣的骆驼》

胸中有真善，有爱心，生活处处都充满诗意；
眼里有远方，有希望，人间处处都五彩缤纷！

我开始辨认星座。有一句诗说：像筛子筛麦粉，星星的眼泪在洒落。在没有月亮的静夜，星星的眼泪洒在铃子身上，就像荧光粉。我想到，用不着写诗给别人看，如果一个人来享受静夜，我的诗对他毫无用处。别人念了它，只会妨碍他享受自己的静夜诗。如果一个人不会唱，那么全世界的歌对他毫无用处；如果他会唱，那他一定要唱自己的歌。也就是说，诗人这个行当应该取消，每个人都要做自己的诗人。

——王小波《黄金时代》

许多年过去了。
蜗牛成了尘埃中的尘埃，玫瑰树也成了泥土中的泥土。那本圣诗集里作为纪念的玫瑰也枯萎了；而花园里又开出新的玫瑰花来；花园里又爬出了新的蜗牛。这些蜗牛钻进他们的屋子里去，吐出唾沫，这个世界跟他们没有任何关系。

——安徒生《安徒生童话故事集》

一个人的年轻时代是诗的时代。

——安徒生《安徒生童话故事集》

诗词文章作得好，不过是小才子。有见识、有担当，方是大才子。

——金庸《鹿鼎记》

其实韦小宝粗鄙无文，康熙反而欢喜，他身边文学侍从的臣子要多少有多少，整日价诗云子曰听得多了，和韦小宝说些市井俗语，颇感畅快。

——金庸《鹿鼎记》

在这样春光明媚的郊外，是时候做首诗了，（开始摇头晃脑的念）人间在世，三寸金莲，什么什么什么。恩！好诗！好诗！

——金庸《鹿鼎记》

文学就是对着五十岁的妻或十五岁的情人可以背同一首情诗

——林奕含《房思琪的初恋乐园》

宇宙的田园时代已经远去，昙花一现的终极之美最终变成任何智慧体都无法做出的梦，变成游吟诗人缥缈的残歌；宇宙的物竞天择已到了最惨烈的时刻，在亿万光年暗无天日的战场上，深渊最底层的毁灭力量被唤醒，太空变成了死神广阔的披风。

——刘慈欣《三体》

要完全理解诗歌，我们首先必须了解它的格调、韵律、修辞手法，然后提两个问题：第一，诗主题如何艺术地实现；第二，诗主题的重要性。

——汤姆·舒尔曼《死亡诗社》

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