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关于"人"的句子：

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“若把这世界当作个舞台，那么这些来往的行人，都是假装的优孟，而这个半死半生的我，也少不得是一个登场的傀儡。若以所演的角色而论，那么自家的确是一个小丑的身份。为陪衬青衣花旦，使她们的美妙的衣裳，粉白的脸子，与我相形之下，愈可见得出美来的小丑。为增加人家的美处而存在的小丑，啊啊！我的不遇，我的丑陋，正是人家的幸运，人家的美妙呀！你这前生注定的小丑的身份哟，我想诅咒你，然而诅咒你，就是诅咒我自己呀！”

——郁达夫《春风沉醉的晚上》

在这个世界，一向公平的很，你得到了什么，也必须会失去什么。而像母亲这种，她所失去的东西，她自己是察觉不到的，因为她失去的，是她的心。她的心都没有了，又怎能察觉到自己失去了什么呢！

——郁达夫《沉沦》

在这个世界，人们都是为了得到自己想要的东西而活着，为了得到自己想要的东西，每个人都在努力地活着，在不断追求那个愿望的同时，人们失去了太多的东西，也付出了对等的代价。

——郁达夫《沉沦》

人，都是会变的，随着现实生活，随着这个世界的发展一点一点的变，这是谁也无法控制的变化。

——郁达夫《沉沦》

即使天生丽质，倩影还是要经营的。

——张小娴《不如你送我一场春雨》

比不诉苦还难的，就是听人诉苦。
比听人诉苦还难的，就是听自己妈妈诉苦。
心里有苦的妈妈，
晚年是不安然的妈妈。

——佚名《佚名》

我觉得美不是一切，它很浪费人生。美要加上滋味、加上开心、加上别的东西，才是人生的美满

——张曼玉《佚名》

风平浪静的大海上，每个人都是领航员。
但是，只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。

——海明威《真实的高贵》

我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。

——海明威《真实的高贵》

二十岁女郎的不满和满足都是眨眼间的事。

——严歌苓《寄居者》

对二十岁的年轻女人，缺席的恋人变得越来越好，越来越俊气，离那种搭帮过日子的未来越来越远

——严歌苓《寄居者》

我的爱非常包容，非常护短。哪一个死心塌地的女人会去挑三拣四她爱的人呢?

——严歌苓《寄居者》

我也讲了我自己。唧唧喳喳的一个年轻女人，大概就是我那天晚上留给彼得的印象。我怕一安静下来，彼得就会总结性地说：谢谢你给我的这个美好夜晚。江水的声音越来越响。我们四束目光投向远处，投向气味不好的夜色深处。我转过脸，嘴巴离他的耳朵只有几英寸。他的头发好密，一定是一个毛孔长了三根头发。只有风把头发吹起，你才发现他的额头有多么高大。典型的犹太额头。他等我转过去，再去面朝江水时，便也转过脸来看我的侧影。我的侧影没什么看头，欠缺一点起伏，过分含而不露——一个不怎么漂亮的侧面。我在他来不及转头时，猛地接住了他的目光。

——严歌苓《寄居者》

女人永远说我在等你。其实是等来谁算谁。

——高晓松《奇葩说》

“人生如戏”，“谢谢，是戏如人生”

——高晓松《奇葩说》

想起当年当日，有柔软的心和狰狞的表情，现下，表里正好换了个。还好有这些文字，记录下心如何变得狰狞，表情如何愈发平静，人如何变老，变成年轻的自己看见就想死的那幅模样。

——高晓松《奇葩说》

我说我们中国人买九角九半打的袜子与买九千九的貂皮大衣是毫不矛盾的呀，我们的节俭是为了豪华。

——严歌苓《波西米亚楼》

每个女人，在我想象，她内心深处都沉睡着一条温柔，善良，自我牺牲的小人鱼。

——严歌苓《波西米亚楼》

不管人们怎样吼叫，把拳头竖成林子；怎样把“中国佬滚出去”写得粗暴，他们仍是源源不断地从大洋对过来了。他们不声不响，缓缓漫上海岸，沉默无语地看着你；你挡住他右边的路，他便从你左边通过，你把路全挡完，他便低下头，耐心温和地等待你走开。如此的耐心和温和，使你最终会走开。他们如此柔缓、绵延不断地蔓延，睁着一双双平直温和的黑眼睛。从未见过如此温和的黑眼睛。从未见过如此温和柔韧的生物。拖着辫子的矮小身影一望无际地从海岸爬上来，以那忍让一切的黑眼睛逼你屈服。

——严歌苓《扶桑》

极端的异国情调诱使少年的他往深层斟探她，结果他在多年后发现这竟是母性。那种古老的母性，早一期文明中所含有的母性。
他心目中的母性包含受难、宽恕，和对于自身毁灭的情愿。
母性是最高层的雌性，她敞开自己，让你掠夺和侵害；她没有排斥，不加取舍的胸怀是淫荡最优美的体现。六十岁的克里斯叼着烟斗，一动不动。就像他十四岁一动不动看着窗内。看着她怎样敞开自己，给人去毁去践踏。十多个人。还有更多。在她被毁尽的一瞬间，她直瞪瞪朝向他的眼里有什么在怒放。她的本性怒放了，倏然从被毁灭的自己、被践踏成土的自己跃然腾空，整场的毁

——严歌苓《扶桑》

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