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关于"细腻"的句子：

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三朝回门，静静卸下了青狐大衣，里面穿着泥金缎短袖旗袍。人像金瓶里的一朵栀子花。淡白的鹅蛋脸；虽然是单眼皮，而且眼泡微微有点肿，却是碧清的一双妙目。

——张爱玲《琉璃瓦》

他把火渐渐关小了，花瓣子渐渐的短了，短了，快没有了，只剩下一圈齐整的小蓝牙齿，牙齿也渐渐地隐去了，但是在完全消灭之前，突然向外一扑，伸为一两寸长的尖利的獠牙，只一刹那，就“拍”的一炸，化为乌有。

——张爱玲《沉香屑·第二炉香》

罗杰道：“愫细，你为什么喜欢我？”
愫细把两只拇指顺着他的眉毛慢慢地抹过去，道“因为你的眉毛……这样。”又顺着他的眼眶慢慢抹过去，道：“因为你的眼睛……这样。”

——张爱玲《沉香屑·第二炉香》

回到家里，跟她姨妈讲起来，她姨妈从前在她家里就见到恩娟，也跟他母亲一样没口子称赞，现在却摇头笑道：“这股子少年得意的劲受不了！”
赵珏笑了，觉得十分意外。她还以为是她自己妒忌。

——张爱玲《同学少年都不贱》

他的书像珊瑚一样，在海底缓慢地形成。他自己的进展也非常迟缓，经过许多年的暗中摸索。

——张爱玲《同学少年都不贱》

黑暗一点点增加，一点点淹上身来，像蜜糖一样漫，渐渐坐到一种新的元素里，比空气浓厚，是十年廿年前半冻结的时间。

——张爱玲《怨女》

骇异的寂静简直刺耳，滋滋响着，像一张唱片唱完了还在磨下去。

——张爱玲《怨女》

我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。

——张爱玲《怨女》

川嫦见这人容貌平常，第一个不可理喻的感觉便是放心。第二个感觉便是嗔怪她的情人如此没有眼光，曾经沧海难为水，怎么选了这么一个次等角色，对于前头的人是一种侮辱。第三个也是最强的感觉是愤懑不平。

——张爱玲《花凋》

章云藩天天来看她，免费为她打空气针。每逢他的手轻轻按到她胸肋上，微凉的科学的手指，她便侧过头去凝视窗外的蓝天。从前一直憧憬着的接触……是的，总有一天——总有一天……可是想不到是这样。想不到是这样。

——张爱玲《花凋》

他说话也不够爽利的，一个字一个字谨慎地吐出来，像隆重的宴会里吃洋枣，把核子徐徐吐在小银匙里，然后偷偷倾在盘子的一边，一个不小心，核子从嘴里直接滑到盘子里，叮当一声，就失仪了。

——张爱玲《花凋》

他四岁上就没有了母亲，但他认识她，从她的照片上。她婚前的照片只有一张，她穿着正式的摹本缎袄，有着小小的蝙蝠的暗花。现在，窗子前面的人像渐渐明晰，他可以看见她的秋香色摹本缎袄上的蝙蝠。

——张爱玲《茉莉香片》

香港是一个华美但是悲哀的城市。

——张爱玲《茉莉香片》

她那活泼的赤金色的脸和胳膊，在轻纱掩映中，像玻璃杯里滟滟的琥珀酒

——张爱玲《茉莉香片》

我拒绝了他，就失去了他那样的一个朋友。我爱和他做朋友，我爱和许多人做朋友。至于其他问题，我们年纪太小了，根本谈不到。可是……可是他们又一个个的都那么认真。

——张爱玲《茉莉香片》

如果该是什么样的果子呢？该是淡青色的晶莹多汁的果子，像荔枝而没有核，甜里面带着点辛酸。

——张爱玲《茉莉香片》

墙上死灰脱落却露出旧年积痕，如久病难愈终会烙下病根。

——张爱玲《茉莉香片》

她竭力把那种荒唐的思想打发走了，然而她知道它还是要回来的，像一个黑影，一只野兽的黑影，它来过一次就认识路了，咻咻地嗅着认着路，又要找到她这儿来了。
她觉得非常恐怖。

——张爱玲《十八春》

时间有一天变成了一条河，横亘在两个人中间，源头是伊始，岁月增加了它的深度，不敢随意踩进，唯恐沉溺其中，不得醒世。

——张爱玲《十八春》

小寒在床上哭了一会，又迷糊一会。半夜里醒了过来，只见屋里点着灯，许太太蹲在地上替她整理衣箱，雨还澌澌地下着。

——张爱玲《心经》

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