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关于"幽默"的句子：
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“一般的论说文，都从正面下笔，对的，作者说它对，错的，作者说它错。可是，另外有一种写法，某人不对，作者偏说他对，某件事错了，作者偏说没错。这种写法，又绝不是说假话，而是故意说反话，让读者一看就知是反话。请注意这样写有两个条件，第一，写的是反话。第二，一看就知道是反话。这样写，可以写得很幽默，很俏皮，如果弄不好，也可能写得很轻浮、很刻薄。”
——王鼎钧《讲理》
有两个条件：第一，写的是反话。第二，读者一看就知道是反话。好处，幽默俏皮，坏处，可能轻浮，刻薄。
——王鼎钧《讲理》
这种意象鲜明感觉突出的句子，在这一派作品中，俯拾皆是。一般说来怪诞的作品背后，往往隐藏着诙谐。在这一派作者之中，李贺、孟郊、贾岛都欠缺幽默感；韩愈时或流露一线诙谐，我总觉得他的《祭鳄鱼文》有点虚张声势，天真可笑；至于卢仝、马异、刘叉、皇甫湜，就滑稽而下流了。 在唐诗之中，韩愈的圈子确是颇为“反传统”的。他们的“反传统”主要表现在两个方面。第一，他们是“惟丑的”，他们崇奉的是cult of ugliness。
——余光中《逍遥游》
世界上有两种话必须一听就懂，因为它们不堪重复：第一是幽默的话，第二是恭维的话。
——余光中《左手的掌纹》
但是我感觉我和鸡关系还可以，就不好意思吃它的蛋。
——孔大山《宇宙探索编辑部》
所以人类是一种好奇的、梦想的、幽默的、任性的动物。
——林语堂《生活的艺术》
胖子：老子就出去一下，你就能搞成这样，胖爷我真是败给你了
胖子：我靠我刚出去多久你还遇到一个怪物了，你说你到底什么体质？
我有点委屈，立即申辩道，这和我没关系，只是我老是被留下，所以我老是中招，以后换我走你留下，你体质肯定也和我一样，
胖子：屁，你走你就在外面出事情，我们还得去外面救你，你说就你这体质还倒斗呢，你赶紧回家找人嫁了吧，你看过一片儿吗？叫死神来了，你回头可以拍一片儿叫粽子来了，保证火爆全球，特技都不用做，直接找一古墓你去转一圈，有什么全都引出来，直接生化危机，！
——南派三叔《藏海花》
“一般我们天真感觉不太好的地方，我们都坚决不去。”胖子道，“天真同志是有名的开棺材必诈尸的体质。”
——南派三叔《藏海花》
黎簇家养热带鱼，他老爹是发烧友，不过自己突然提出在病房里养鱼，不知道是否能得到满足。 好在自己已经形成了神经病的气场，自己突发奇想的各种事情，恐怕人家只会以为他发作了。
——南派三叔《沙海》
胖子看着也有点慌，“你只对长手指有兴趣，对粗手指没兴趣吧。” 藏族男子握住胖子的手看了看，“切了它，我的刀会哭泣。” “想不到你的刀也有柔情的一面。”胖子道。 “不，我的刀爱干净。”藏人穿上衣服，把长发扎了个辫子，就离开了。
——南派三叔《沙海》
苏万扬了杨本子，是《五年高考，三年模拟》，“古有袁虎倚马千言，今有我苏万沙海做题。”
——南派三叔《沙海》
吴邪也不客气，接过来，挑出一块碳点上，就道：“人来的不少，你小子人缘比我好，我当年苦逼的时候，经常千里走单骑。”
——南派三叔《沙海》
但是认为出洋相没问题，其他人还是觉得我好玩，等于耍宝给比别人看，后来我意识到，小三爷可以耍宝是因为三爷在。有我这么一个人他们都觉得亲切，但是这亲切不是核心，三叔让他们觉得靠谱踏实才是核心。 这个社会首先看中的是这些，其次才是幽默感和可爱。所以我花了很长时间扭转了自己的这个习惯
——南派三叔《沙海》
拎着锅出来刚走了没几步胳膊就发酸，感觉我也累锅也累。
——故园风雨前《巷里林泉》
走到现今这一步，与其说是我被推入了低谷，其实是我自己跌落谷底的呢。
——羽生结弦《佚名》
你走你的红地毯，我走我的斑马线，嗯，就这样！到末了，你会慢慢发现，茫茫人海中，就数你讨厌自己的人最讨厌！
——老杨的猫头鹰《姑娘脱贫比脱单更重要》
一个真正的吃货，对食材和身材都一样苛刻。
——老杨的猫头鹰《姑娘脱贫比脱单更重要》
很多女汉子，都是小公主变的。毕竟，仅凭撒娇卖萌，你是搞不定这个世界的。
——老杨的猫头鹰《姑娘脱贫比脱单更重要》
生活其实是一位假睡的考官，它由着你违规、抄袭、偷看答案，它当时懒得管你，等到你以为是自己在考试前临阵磨的枪起了作用，以为是自己买的开运紫水晶帮了忙的时候，它就会悄悄地、变着法地折磨你，其实那是一份通知：“你挂科了！”
——老杨的猫头鹰《姑娘脱贫比脱单更重要》
我觉得你的嘴，需要一个撤回功能。
——老杨的猫头鹰《姑娘脱贫比脱单更重要》
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