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关于"自由"的句子：

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这就是世界真实的样子，充满琐碎的细节，而我用尽可能来理解它们一这让我感到自由。

——刘子超《失落的卫星》

看这本书才知道，塔吉克民族同伊朗人一样，都是波斯语系…… 我想起之前看过的一本书，说要给予警察自由腐败的空间。因为，“工资这么少，他们必定会意识到腐败不仅可以接受也是必须的。然后他们会加倍效忠于政权首先，他们会感谢政权给他们敛财的机会；其次，他们会明白，如果他们三心二意，将很可能失去特权并被检控。”

——刘子超《失落的卫星》

一路上，乘客们不舒服地挤在一起，忍受着旅途的煎熬。窗外是杏林、水库、荒凉的公路，远处是突厥斯坦的群山。一个塔吉克小女孩趴在奶奶的腿上睡着了，脸上压出一道印儿。这就是世界真实的样子，充满琐碎的细节，而我用尽所能来理解它们这让我感到自由。

——刘子超《失落的卫星》

你是我曾经想要放纵的自由，曾经想要遵从的心意，曾经想要放弃一切换来的拥有，然而最终，你的名字，只能写在长熙十六年宁安宫的雪下，被我的掌心焐化，在被那日的雪层层覆盖，永远无法拔雪去寻。

——天下归元《凰权》

由于某种原因人们不善于想象事物发展的结局，不仅是重大事件的结局，甚至连最微不足道的小事的结局也不能去想象。这或许是由于对任何事物的想象本身怎么也得耗尽现实；或许是由于现实不愿在人的头脑里被想象，也可能是由于它要自由，像个叛逆的少年，因此现实与人们所能想象的总是不一样。

——奥尔加·托卡尔丘克《白天的房子，夜晚的房子》

作品的类型化越来越像制作蛋糕的模具，产出的都是类似的产品。它们的可预见性为人称道，即使缺乏新意也被当作成功。读者知道他会读到什么，也的确会读到他想读的东西。我在潜意识里就反对这样的秩序，因为它限制了写作的自由，抑制了实验性的、打破常规的念头，而这些才是创作的本质。这种秩序还将离经叛道赶出了创作过程，但是一旦没有了离经叛道，就没有了艺术。一本好书，不是必须要与某种体裁相符合。对文学作品进行分类是文学商业化的后果，是将文学当成品牌、目标等当代资本主义市场化运作产物的结果。

——奥尔加·托卡尔丘克《怪诞故事集》

天真烂漫，异想天开，就像坐云霄飞车一样，她总是把我绕得团团转，她本身就是一条不知通往何方的旅途。
你就是，自由。
不是的，音乐才是自由的。

——新川直司《四月是你的谎言》

正因为我明白爱是自由的，不受控的，我们未必会一直在一起，所以我们当下的【在一起】才显得更难得，更宝贵，更值得去享受和珍惜啊。

——鹿满川《此时此刻相爱的能力》

最好的表白心态是：我只在表达我的心意和喜好，这是一种基于平等、自由的邀请。至于要不要参与进来跟我构建一段亲密关系，你随意。你来，我们共同欢喜；你不来，我也不怨不恼——因为我明白，把自己的期望强加给人，无异于一种恶意。

——鹿满川《此时此刻相爱的能力》

无论是成年人还是一些早熟的未成年人，对这个秘密都心知肚明。寂寞的男男女女大胆直接地展示着他们可以展示的部分，真诚里掺混着伪装，平静下掩盖着热烈，每个人都遵守着游戏规则，选一个瞅着顺眼的人，打个招呼过后可能就直奔主题，没有人觉得这样做会显得鲁莽，因为大家都这样——哦，这多像个自由开放的超级市场，只是无关交易，每个人都心甘情愿。

——鹿满川《世界很大，有你刚好》

做一次蝴蝶吧，一只飞渡沧海的蝶，让自己远离痛苦，去寻找自由与激情。

——白落梅《你是锦瑟我为流年》

她这一生，不慕世间风物情长，不争凡尘冷暖朝夕，不惧人生悲喜消磨。只为了，心灵可以自由放飞。哪怕和至爱的人，迷散在陌生的风雨里；哪怕从此天各一方，决然相忘。她依然选择远方，选择流浪。

——白落梅《你是锦瑟我为流年》

她是一朵自由行走的花，骑在纸背上，将千山万水行遍。撒哈拉沙漠上她倔强的绽放，波西米亚是她灵魂的原乡。她这一生，不慕世间风物情长，不争凡尘冷暖朝夕，不惧人生悲喜消磨，只为了，心灵可以自由放飞。哪怕和至爱的人，迷散在陌生的风雨里；哪怕从此天各一方，决然相忘。她依然选择远方，选择流浪。她，就是三毛。

——白落梅《你是锦瑟我为流年》

即使是两个人结婚，他们的个体性也危险了，他们的聪明才智就危险了。几千年来我们已经非常习惯于彼此占有。自由只是一个美好的词，但是事实上只是一种病态的奴役……

——畀愚《叛逆者》

上帝给世上每个人一串钥匙，让他们在世上过活。这里面有一把钥匙可以打开监狱的门，放囚犯自由。”丹佛微微转过头，让他的右脸比左脸离我近些。他右肩向我靠过来，眯着眼睛。“朗先生，我被关在恶魔的监狱里，黛比小姐很轻易就能看出来。但我要跟你说：很多人看见我在牢里被关了超过三十年，他们继续往前走，把钥匙留在口袋里，让我继续被关。我没有要批评别人，因为我不是个好人，我很危险而且可能还乐于待在牢里。但是黛比小姐不一样——她看见我被关起来，她伸手到口袋里，拿出上帝给她的钥匙，用其中一把打开监狱的门放我出来。

——朗·霍尔《世界上的另一个你》

无论何种学派
苟其言之成理持之有故
尚不达自然淘汰之运命者
虽彼此相反而悉听其自由发展

——张永新《觉醒年代》

她走了好远，我才发现那块表还在我手里。好像《泰坦尼克号》里的露丝在下着大雨的码头，眺望自由女神像，摸到大衣口袋里那颗海洋之心。

——七堇年《平生欢》

那顿饭甜蜜，伤感。仿佛一场梦，从苍白的生活之牢中越狱而出，胆战心惊地，抓紧每一分钟呼吸自由空气。仅仅一个中午的时间，什么都回来了。
那些少年时的片段，他的体温，她的眼泪，那些如今已不怎么回想得起来的刻骨铭心……她只知道自己的确刻骨铭心了，否则不会如此慌乱地换衣服，如此毫不犹豫地打车……钟声在何处响起，将她带回了从前——从前，一切都还未开始的时候。

——七堇年《平生欢》

回国的飞机上，他沉睡过去，做了一个梦。十七岁的仲夏，她一身栀子的素净，芳香，双腿完好。他的头部尚未受伤。两个人像柏林黄昏时分的鸽子那样，飞翔在广袤的天空之中，风如海浪，撩动羽翼，除了自由还是自由。世界在云下，面目模糊，忽隐忽现。无尽山川，河流，积木一般的城市，一一掠过。他被送餐的空中小姐惊醒了，却迟迟不愿睁开眼来，就这么把头靠在座椅上，紧闭双眼，泪都差点要掉下来。

——七堇年《平生欢》

青春就是如此，不是你上了大学就是大学上了你。人一旦长大起来，就总是急于主宰自己，少年时代的生活大都受制于人，一旦告别，便渴望自由，但若不懂事，便总会落得放肆。以为青春时光尚且富裕，所以挥霍无度。

——七堇年《被窝是青春的坟墓》

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