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强调相机拍照的证据功能的人,把拍照者的主观意欲这问题偷偷抽走。因为面对有关暴行的摄影时,人们期待的是见证的重量,而非艺术的玷污——艺术在此等同于虚伪或矫饰。记录人间地狱的照片,若看来不像是在 「恰当的」灯光或构图下拍成的,其可信度便会增加,因为拍照者若非业余人士,就是——同样吻合观者期望的——采用了某种常见的反艺术惯技。一般认为,艺术手段愈粗糙,造假性就愈低——现时所有广泛流传的灾痛照片都得承受造假之疑——也较能避免轻率的怜悯或认同。
——苏珊·桑塔格
《关于他人的痛苦》
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电视上的影像,按其本质来说,是迟早要被人厌倦的影像。这种麻木感,是有其根源的,这就是电视想方设法要以过量的影像来吸引和满足人们,因而扰乱注意力。过量的影像使注意力变得分散、流动、对内容相对漠视。影像流动使影像失去稳定性。电视最大的特点在于你可以转台、不耐烦和沉闷变成一种正常状态。消费者垂头丧气。他们需要被刺激起来,被启动起来,一次又一次。内容不外乎这类刺激物。如果要更有反省力地观看内容,就需要有一定程度的意识集中——而媒体播送的影像寄予的各种期待,正好削弱了意识的集中;媒体把内容过滤掉,是使感觉麻木的主犯。
——苏珊·桑塔格
《关于他人的痛苦》
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我完全支持怪咖。当然,我也认为,不太可能每个人都成为怪咖——显然,大多数人需要选择一些主流的生活形式。但是,与其变得越来越官僚、死板、压迫和专制,我们为什幺不允许更多的人去追求自由呢?
——苏珊·桑塔格
《苏珊·桑塔格访谈录》
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我不禁想到,由于他们过于早熟,理性的反省和洗礼可能更容易被忽略。也许,在一个少年还未发展出独力面对信仰的完整人格时,他就已然早熟地进入了宗教当中;每天目睹成人礼拜的仪式,他的早熟就成为仪式的早熟,他的血也成为仪式的。而妇人的责任就是生下这样血里带着仪式的孩子,并用简单的食物将他们养育成人。储玉人类的信仰之途错综复杂,无法评判。一0
——班卓
《陌生的阿富汗》
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……渐渐地,作为楚楚动人的柔弱和非同寻常的敏感的象征,痨病相越来越成为女性的理想外貌——而十九世纪中、后期的大男子们却变得体态肥胖,他们建立了工业帝国,创作了成百上千的小说,发动战争,劫掠于各大洲。
——苏珊·桑塔格
《疾病的隐喻》
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对癌症的治疗也具有一种军事风格。放射疗法使用了空战的隐喻;患者被放射线所"轰击"。化学疗法是化学战,使用了有毒物心治疗的目的是“杀死"癌细胞(同时希望不危及患者本人的性命)。
——苏珊·桑塔格
《疾病的隐喻》
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存在着一种与日俱增的倾向,把任何一种自己不赞成的状况都称作疾病。本来被认为像健康一样是自然之一部分的疾病,成了任何“不自然”之物的同义词。毕夏1800年:生命是“抵抗死亡的那些功能的汇集”。马里内蒂1920年:任何为卖弄学问而摆弄概念的作风都是反人性的。现代疾病隐喻使一个健全社会的理想变得明确,它被类比为身体健康,该理想经常具有反政治的色彩,但同时又是对一种新的政治秩序的呼吁。
——苏珊·桑塔格
《疾病的隐喻》
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疾病——政治失序——失衡合宜的治国术能够防范致命的混乱预见(马基雅弗利)、理性(霍布斯)、容忍(沙夫茨伯里)
——苏珊·桑塔格
《疾病的隐喻》
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阿尔托认为,戏剧要使人获得精神解放,便须表达大于生活的冲动。尽管阿尔托始终希望将艺术中的行为当作精神解放的唯一途径,然而,艺术总是可疑的——一如身体。像获得救赎的身体一样,艺术一旦超越自我——即没有“器官”(文类)、没有其他部件的时候就获得了救赎。在阿尔托想像的被救赎的艺术中,没有分隔开的艺术作品——只有一种总体艺术环境。它是神奇的,突如其来的,赎罪的,而且最终也是晦涩的。所有社会对神志清醒和疯狂所下的定义都是武断的;从最为宏观的意义上讲,是政治性的。
——苏珊·桑塔格
《土星照命》
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Benjamin视自己为忧郁症,但对现代心理学的标签嗤之以鼻,而代之以占星术的一个标签:“我在土星的标志下来到这个世界——土星运行最慢,是一颗充满迂回曲折、耽搁停滞的行星......"
——苏珊·桑塔格
《土星照命》
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所着调皮嘟囔着的仁善声音,我想起第一个月和第二个月出差时也曾经看到的岩石。那些不管是继女、儿媳还是奴牌,在山下的现实生活中最辛苦的女人因为回头看了一眼,都变成了细长石像般的岩石。 “什幺时候变成石头的?” 我没有回答,接着问道: “一回头看就变成那样了,还是过了一段时间之后呢?“ 那时停止的对话,在太阳西斜下山之前,我回到位于三楼的住处,打开窗户,呼吸外面的空气时又浮现在脑海。因为从窗外可以看到背对着夕阳站在半山腰上、像是女人的岩石的黑色轮廓。看到自己的双脚变成石头而受到惊吓的女人形象瞬间浮现在眼前。那时再次转身继续往上爬就行了,因为只有双脚变硬。女人拖着变成石头的双脚又走了几步,但她又回头看,这次连小腿也变成石头了。她拖着沉重的双腿,爬上斜坡,翻越过山头就能活下去,只要不回头看。但她最终还是转过头去,膝盖以下都变成石头,再也没有办法了。她一直站在那里,直到淹没所有房屋和树木的大水退去为止;直到骨盆、心脏、肩膀都变成石头为止;直到睁着的眼晴也成为岩石的一部分,不再布满血丝为止。经过数千、数万次日夜交替,她淋着雨、雪。她究竟看到了什幺?那里究竟有什幺东西,必须这样一直回头看望? “只是变成石头,不是死了吧?” 为装备充电、整理行李的仁善走到窗边问道。她点燃香烟,吸进烟气,然后向窗外长长吐出。 “当时也有可能没死。因为那样…嗯,就像变成石头的表皮一样。” 她的眼睛里闪烁着笑意。 “啊,这幺说起来,好像真的有可能是那样。” 好像不是开玩笑,故意露出真挚表情的仁善突然说起半语'。 “女人一定是把表皮蜕下来之后走掉了!”面对像孩子一样高呼万岁般举起双手的仁善,我也笑着说起半语。 “到哪里去了?” “这个嘛,要看她的心情了。翻山越岭之后,过上新的生活,或者相反地,她跳进水里...
——韩江
《不做告别》
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我不想再向任何其他人感激任何事情。不欠人情,这样让我觉得好受些。知道自己不必取悦很多人,我就不那么自怜也没那么绝望了。这就是我的想法,你这个大大的小姑娘。但现实是另一回事。现实是残酷的,还让人感受到它的残酷并就此妥协,不妥协就会因为苦苦地寻觅不到出口而发疯。
——胡安·鲁尔福
《金鸡》
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在黑暗的电影院里,老年人的恋情感动不了任何人。
——胡安·鲁尔福
《佩德罗·巴拉莫》
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中国的禅宗,似乎可以说守着一个中立的态度,不向外,同时也不向内,吃然而中立。可是这种中立态度,是消极的,是无为的。 西方人的态度,是在无限向前,无限动进。佛家的态度,同样是在无限向前,无限动进。你不妨说,佛家是无限向后,无限静退。这只是言说上不同。总之这两种人生,都有他辽远的向往。 中国禅宗则似乎没有向往。他们的向往即在当下,他们的向往即在“不向往”。若我们再把禅宗态度积极化,有为化,把禅宗态度再加上一种向往,便走上了中国儒家思想里面的另一种境界。中国儒家的人生,不偏向外,也不偏向内。不偏向心,也不偏向物。他也不屹然中立,他也有向往,但他只依着一条中间路线而前进。他的前进也将无限。但随时随地,便是他的终极宁止点。 因此儒家思想不会走上宗教的路,他不想在外面建立一个上帝。他只说“人性由天命来”,说“性善”,说“自尽已性”,如此则上帝便在自己的性分内。儒家说性,不偏向内,不偏向心上求。他们亦说“食色性也”,“饮食男女,人之大欲存焉”。
——钱穆
《人生十论》
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目录我能否相信自己/1温和百感交集的旅程/8布尔加科夫与《大师和玛格丽特》/18博尔赫斯的现实/29契词夫的等待/41山鲁佐德的故事/51三岛由纪夫的写作与生活/63内心之死/68卡夫卡和K/86文学和文学史/99威廉・福克纳/111胡安・鲁尔福/114
——余华
《温暖和百感交集的旅程》
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