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共发布729个句子：
“那天晚上我对他太残忍了ー一那么强硬、那么刻薄。我应该试着听他解释的但我不相信他真的在乎我,只顾把我对他的所有看法全部倒出来,用了我能想到的一切最冷、最无情的词我是在不遗余力地伤害他。”“哪能伤到他啊。”卡洛琳说,“不用担心你对男人都说过些什么,他们都相当自以为是,除了奉承话,什么都听不进。”
——阿加莎·克里斯蒂《罗杰疑案》
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不错，一个普通的、自甘下贱的小偷。现在你们都明白了吧！真相大白，我反倒更开心，过去这几天就像做噩梦！”她突然跌坐下去，双手捂住脸，沙哑的嗓音八缝间传出，“你们根本不理解，来到这个家之后我过的是什么日子。想买东西，就不得不处心积虑、撒谎、歎骗欠了一屁股债，对债主低三下四一哦！一想起这些，我就憎恨不已！所以拉尔夫和我会走到一起，我们都那么脆弱！我理解他，也同情他一他同样寄人篱下。我们都无法自力更生，都是那么脆弱、可悲、可的小人。” 她望着布兰特，突然跺脚大喊： “你为什么用那种眼光看我一一一副难以置信的模样？我的确是个贼一但至少现在的我卸下了伪装，再也不用撒谎，再也不想装扮成你喜欢的那种女孩一一年轻、天真、胸无城府。就算你从此再也不想见我，那也无所谓我憎恨自己，唾弃自己一可你一定要相信，如果说真话能救拉尔夫，我早就会说了。可我一直以为，我的坦白非但帮不到他一一而且会将他进一步推向绝境。我死守着我的谎言是为了保护他。”
——阿加莎·克里斯蒂《罗杰疑案》
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为官为人，处事立身，最忌讳的，便是撕破面孔。这朝堂上，这官场中，这人世间，即使对面站着的是不共戴天的仇雠，可带着笑拔剑张弩，亦不可红着眼洗甲销兵。只要不撕破面孔，万事便尚有回寰的余地，有回寰的余地，才有继续生存的机会，也才有继续进攻的机会，才可能最终带着笑从敌人的尸身上拔下染血的刀剑，然后再踏着死者的鲜血继续攀升，继续战斗。是以对于他们而言，孤注一掷这个词，永远不应当掷在这种事上。
——雪满梁园《鹤唳华亭》
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当时租界上最感缺乏的是米，本来上海四乡正常米粮供应，是靠常熟、太仓等地运来的，然而还是不够，要靠泰国的“洋暹米”来补充。
——陈存仁《抗战时代生活史》
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于是在皇帝的劝告下，国家最高职位的官员从城市隐退，把所余任期的大部分光阴，消磨在坎帕尼亚的庄园。
——爱德华·吉本《罗马帝国衰亡史》
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我喜欢这样——在无际无涯的黑暗之中，说一些于对方而言并无意义的话，听见一点轻盈微弱的应答，也以轻盈微弱的应答来对付自己所听到的、没什么意义的话语。事实上我一直相信，绝大部分的人类的交谈好像都是如此——不过是一个人和黑暗的对话。这是交谈的本质。
——张大春《城邦暴力团》
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王维的成长是跳过了少年阶段的，换言之，他从未真正好好打开过自己。一个无凭无恃的孩子要从容周旋于一众位高权重的成人之间，最好的策略当然不是逞才，而是藏锋一从诗的角度看，沿着这种性情向天地间多进一步，便是“同物”。
——李让眉《王维十五日谈》
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此诗题为“辛夷坞”（辛夷即玉兰），王维当然是在用芙蓉花去拟代玉兰的形貌，比喻也不可谓不贴切，但字字特用《九歌》，却是有意在提示读者，如此真切而自然的过程，其实都是幻觉。芙蓉盛放的圆满，本是自不可能中结出的妄相。妄相缘何而生呢？“山中发红萼。”王维写短章很少用对句，但这句调回韵尾倒装看，其实是著了宽对的：依句意本为“木末芙蓉花，山中红萼发”（“花”即“華”，开花之意，是动词），在一个似真似假、似对未对的连接中，幻象与真实实现了交融——枝头幻化出来的芙蓉已经宛然盛放，而它的实体辛夷花刚刚在山中吐萼。
——李让眉《王维十五日谈》
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欣欣今年留级了，我想中国的教育，对他如同对爱迪生一样地不合适，可怜的小孩子一个个都在受苦。〖他可拿九十分〗一九七四年九月七日
——三毛《我的灵魂骑在纸背上》
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很多人不了解我，以为我爱出风头，但也有一小群人了解我、欣赏我、爱我，为什么我投合的人都是已婚的？这样的Salinar，我们无所不谈，谈家，谈Gerbert，谈生活，谈赚钱，谈理想。但是又如何，又如何？我不愿再去想这些，快乐的日子，伤哀的日子，构成我的哀乐半生。我深深地感激你们，如果不是我全家人对我的爱，我会有今天吗？我虽一无成就，一无事业，但是上帝给了我全世界人的“心”。这样地爱护我，婚姻已不是一件我惟一寻求的目的了，虽然全世界的人都在嫁娶，但我也许是个例外，苦的烦的来，快乐的刺激的温暖的也来。机会一过即不再来，我会抓住机会，以后可以改变，做一个家庭主妇，但是我的心什么时候才甘甘心心地做一条没有游鱼的小河，静静地守着两岸不变的草木，过一生平淡的日子。我想那才是最不容易的功课，我要改的地方还是很多很多。我内心太骄傲了，不好。
——三毛《我的灵魂骑在纸背上》
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在世界文学史上，乡村有基本的原型意义。乡村是大地母亲、故乡、家、爱、童年、温馨、苦难等一切本源意义的代名词，它包含着巨大而深远的象征性，文学的基本母题和人类命运的基本命题都能够在这里找到寄托。“乡村”，几乎可以说是作家情感的祭坛，忧伤而甜蜜，神圣而深沉，充满着古典的膜拜意味。“灵光”由乡村的尘土、阳光与原野，由乡村的生命、神话与历史折射出来，经过心灵，凝聚为精神的故乡，激发着人类最为深沉的情感悸动。乡村不仅是作家本人对故乡的回望及精神的本源探索，也是一个民族对自我精神的深层追寻。
——梁鸿《“灵光”的消逝》
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“人们可以用不同的方式去爱，”我告诉戴维，“你可以铆足全力去爱，折腾出许多动静，或者你可以安静地爱，洗碗碟时都可以。你甚至能爱一个人，而不让他知道。”我很小心地别脸去。
——蕾秋·乔伊斯《一个人的朝圣2》
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谁思考很多，而且实事求是地思考，谁就很容易忘记他自己的经验，但是不会忘记由经验唤起的思想。
——尼采《人性的，太人性的》
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他考虑了半天，眼睛一动不动地凝视棋盘；他那沉重的眼皮搭拉下来，我们几乎都看不见他的眼珠。由于紧张地思考，他的嘴渐渐地张开，这使他的圆脸显出一副蠢相。
——茨威格《象棋的故事》
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对于我这样的无信仰者来说，传教不太受用，可是当她刚刚能够起身，就翻出那本皱皱巴巴的圣经，试图将她觉得好的分享给我们，要驳斥根本不可能。仅仅提出质疑都是一种残忍，眼前这个人，明明一无所有，她的身体比最贫瘠的土地还要枯瘦，却每天微笑，说，我很满足。
——沈熹微《在人群中消失的日子》
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