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我对这样突如其来的、延续、承袭生命的迫切需要及其顿悟过程始终未能真正洞悉与了解。p77
——张大春《聆听父亲》
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亏欠。一种我从来没有的情感。******这个我，正因为从来不觉得自己亏欠什么，而根本不懂得爱情。******真实的生命过于巨大，你越是进入他的细节，他就更巨大一些。
——张大春《城邦暴力团》
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笑声并没有就这样结束。后续的儿天，中刷工人想要偷闲寻开心，莱韦耶就模拟当时的情景，重演不下二十次。以诙谐的方式重演印刷所生活的点点滴滴，用印刷业的行话来说就是“复本”，从此成为他们的一大娱乐，用意是讽刺店里面某个人的特性以达到羞辱的目的。一个成功的“复本”会惹得玩笑的标靶七窍生烟。店里的行话叫“吊母山羊”（pendre la cheure），伙伴们则用“粗犷音乐”（“rough music'”）捉弄他。他们会把排字盘摆在铅字盘上，从这一头滑到另一头，拿木槌重击排版架，敲打餐具柜，还像羊一般咩咩叫。咩咩的叫声，行话叫6ais（“亲亲”），代表堆积在受害人身上的羞辱，就好像英文说某某人“gets your goat'”（“把你给惹恼”）。孔塔强调说，莱韦耶制造了凡人所知最有趣的“复本”，也引发了粗犷音乐中最雄伟的合唱。“复本”结合屠猫狂欢所构成的这整个插曲醒人耳目，是热罗姆整个印刷生涯中最美妙的经验。……察觉到那一段距离的存在可作为从事一项探究工作的起点，因为人类学家已经发现最不透光的地方似乎就是穿透异种文化最理想的入口处。当你了解到对当地人特具意义，而你却不得其门而人的什么东西，不论是一个笑话、
——罗伯特·达恩顿《屠猫狂欢》
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心神不安，我总是突然睁开了眼，好像出现了危机。真奇怪，一只猪的大脸逼近，我在熟睡中感受到它的压力。猪于人无害，我从容看它，距离近，它脸上的皱纹都放大了，线条古朴，形象居然有悲苦之美。我从来不知道猪的脸这样好看，许多年后，有人发表他的审美观念：“远看女人近看猪。”闻者失笑，我没有笑。又过了许多年，台湾的摄影家黎汉龙以猪为题材，多次得到国外大奖，别人觉得奇怪，我不诧异。
——王鼎钧《关山夺路》
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古琴从来不是个出世的乐器，它有着最纯正的士大夫血脉。作为汉魏六朝的传统清商乐，古琴是乐府旧曲的留存，是最正统的雅乐，但同时如前所说，它在时下面临着存续的困境：人们仍以为它好，却不再乐于亲近它。在王维的时代，弹琴是一种对正声的复古，这种姿态本就可以视为日渐失去轴心位置的旧门阀一种自高的倔强，和对旧时代的一种缅怀一在这样的定位下，它和太常寺下大力气去排练的十部乐就产生了微妙的身份间离：练就仕途所需的种种繁复技能后，宣示灵魂在这个时代中的落落寡合，或许是怀才不遇的士族子弟一种无用而重要的坚持。
——李让眉《王维十五日谈》
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跑外卖越久，我就越容易把它当成一个限时游戏，觉得自己就像是游戏里面的超级玛丽，每丢下一单，就能从头顶的墙上撞下来一个金币。
——王晚《跑外卖》
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邓英挽起袖子，取笔蘸朱砂，心下怅然年轻的时候，他以为自己终会成为为百姓上书、为天下谏言的人，锦绣文章四海相传，交游遍京城。但是如今，他却成了读奏疏文章的人，尽管手中仍然有笔，但每写一个字，都是铁牌下的一道罪行。落笔时，他忽然想起宁妃问他的那个问题：“如果人知道自己的结局，会怎么活？” 他究竟知不知道自己的结局呢？其实是知道的，只是他不想告诉杨婉，害怕她承受不起他自己也还在内化的那一份绝望。
——她与灯《观鹤笔记》
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家里没有戴安娜的照片。她从不说起自己的童年。难以想象，她除了当母亲还能有其他身份。
——蕾秋·乔伊斯《时间停止的那一天》
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圣人之至道在隐与匿 ——贾诩
——黄恺《三国杀》
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人的精神状态会改变人的外貌。神气活现的人走起来朝气蓬勃，悲伤失意的人则会垂头丧气。
——尼采《人性的，太人性的》
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盆子破裂可以粘起来，童年碎了，永不复原。
——毕淑敏《我很重要》
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我对于我的工作我的事业，是不可或缺的主宰。我的独出心裁的创意，像鸽群一般在天空翱翔，只有我才捉得住它们的羽毛。我的设想像珍珠一般散落在海滩上，等待着我把它用金线拴起。我的意志向前延伸，直到地平线消失的地方……
——毕淑敏《我很重要》
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这个世上有三件事是无法挽回 破碎的镜子，折过的白纸和我心里的那道坎
——易小星《万万没想到》
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你知道说实话的好处吗？大家都知道实话，但都避而不谈。但没人能忘记事实，他们只是越来越习惯撒谎。 And you know what's so good about the truth?Everyone knows what it is,however long they have lived without it.No one forgets the truth.They just get better at lying.
——理查德·耶茨《革命之路》
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只可惜世上从来没有如果，已经发生的，即将发生的，都是命中注定。
——绿亦歌《岁月忽已暮》
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