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一部小说出版以后，作者也就失去其特权，作者所有针对这部小说的发言，都只是某一个读者的发言。
——余华《没有一种生活是可惜的》
文学阅读和批评的价值并不是指出了作者写作时想到的，而是指出了更多作者写作时所没有想到的。
——余华《没有一种生活是可惜的》
我想，没有一个人心理上是完全健康的，起码不可能一生都健康，心理医生也不会例外。
——余华《没有一种生活是可惜的》
世界上没有一条道是重复的，也没有一个人生是可以替代的。
——余华《没有一种生活是可惜的》
没有一种生活是可惜的，也没有一种生活是不值的，所有的生活都充满了财富，只不过看你开采了还是没有开采。
——余华《没有一种生活是可惜的》
每朵花梦想着雅丽丝夫人/会嗅到它们花蛊的幽芳。马拉美似乎证实了一个道理，一个男人一旦精通了色彩，那么无论是写作还是调情，都将会所向披靡。
——余华《没有一种生活是可惜的》
艺术家或者女人的爱，其实与暴君是一路货色。
——余华《没有一种生活是可惜的》
作家是什么？用吉卜赛人的话来说，就是把别人的故事告诉别人，再向别人要钱的那种人。
——余华《没有一种生活是可惜的》
那么多年来我听到很多对马原的惋惜声音，说马原不写东西、瞎折腾，折腾来折腾去，不知道折腾什么。还有人讽刺马原，各种各样的声音都有。然而我读完马原这本新书的感受是：没有一种生活是可惜的，也没有一种生活是不值得的，所有的生活都充满了财富，只不过看你开采了还是没有开采。所以这也是我为什么说读完这本书，感觉是一个江湖中人写的。解放前有一句老话叫“十年修成一个举人，十年修不成一个江湖”。刚才晓明谈了不少马原过去的作品，包括《虚构》这样的作品，那些在我看来像是一个举人写的，但《黄棠一家》像是一个江湖写的。我并不是说江湖强于举人，或者举人强于江湖，我们这个社会需要举人也需要江湖，如果从社会安定角度来看的话，举人多江湖少肯定更好，因为知识分子也就是动动嘴皮子，可江湖是要动刀子的。
——余华《我只知道人是什么》
中国是一个很多事物混杂在一起的国家，高尚的和粗俗的东西往往在同一个事物里。我记得前些年有一个外国朋友到中国来，他进人宾馆的房间，看到茶几上放了一个烟红，边上竖一个牌子“禁止吸烟”。这就是今天的中国、给你一个烟缸，然后告诉你禁止吸烟。
——余华《我只知道人是什么》
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