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等到人类坐一等车厢而文学只能挤货运车厢的那一天，这个世界也就完蛋了
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马尔克斯
百年孤独
2019-03-20 21:07
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文脉既隐，小丘称峰。健翅已远，残翅充鹏。
——余秋雨《中国文脉》
你的心像一口井/我俯身/为了看得更清/可视野/越发灰暗/只能隐约看见/我惶恐的倒影
——佚名《意林》
记得王尔德说过，“艺术并不模仿人生，只有人生模仿艺术。”
——张爱玲《重访边城》
一字之微，征及万卷
——刘文典《佚名》
什么是艺术的本质？是一种压倒一切的任性吧，是一种纯粹的浪费吧。
——北野武《北野武的小酒馆 》
话须通俗方传远，语必关情始动人
——冯梦龙《警世通言》
公元六七二年冬天，一篇由唐太宗亲自写序，由唐高宗撰记的《圣教序》刻石。唐太宗自己的书法很好，但刻石用字，全由怀仁和尚一个个地从王羲之遗墨中去找、去选、去集。皇权对文化谦逊到这个地步，让人感动。但细细一想，又觉正常。这正像唐代之后的文化智者只敢吟咏唐诗，却不敢大言赶超唐诗。 同样，全世界的文化智者都不会大言赶超古希腊的哲学、文艺复兴时期的美术、莎士比亚的戏剧。
——余秋雨《中国文脉》
当我需要创作灵感的时候，我就去看“人”。每到一个地方，第一件事我就是去当地人特别多的广场、酒吧，我就去那里看人，从城市的人流里我会知道这个城市的节奏、文化、气息……“人”是最好的灵感来源。
——金星《掷地有声》
当宋朝终于灭亡之后，宫廷画院当然也不再存在。南方的汉族画家被贬斥到了社会最底层，比之于前朝的御用画师，简直一个在天上，一个在地下。但是，正是在远离官方、远离财富、远离地位、远离人群、远离关注的困境下，《富春山居图》出现了。 当它一出现，人们就立即明白，宋朝宫廷画院所提供的一切优渥条件，大半是艺术创作的障碍。
其实，这个教训岂止于宋代。上上下下在呼唤的，包括艺术家们自己在呼唤的，往往是创作的反面力量。
——余秋雨《中国文脉》
他拼命地练粗糙的笔，练眼睛，练某种忠诚。到最后他越来越多地采用明黄。那是最丰盛，最纯净，最透亮的阳光，好像可以净化所有的苦。（写梵高）
——佚名《读者》
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