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缓慢地，非常缓慢地，像慢条斯理的圆规的脚，那两条腿向右边转了过来，向北，东北，东南，南，西南转了过去，停住，悬了一会儿，又同样缓慢地向左边转了回去，西南，南，东南，东……
——
阿道司·赫胥黎
美丽新世界
2020-06-06 20:57
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已识乾坤大，犹怜草木青。
——马一浮《旷怡亭口占》
落日温暖。坐在土丘上看下去就是流水
一个孩子走下去，就能在水里清洗暮年
这样真好，风筝和蝴蝶都有去向
一头啃草的牛反而如同一个插曲
——余秀华《月光落在左手上》
不知道是谁发现诗的力量，可以驱逐爱情；我认为诗是爱的粮食，美好坚贞的爱之粮； 但若是模糊的爱，糟糕的十四行诗会毁了它。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
人有人品，戏有戏德。
演员不动心，观众不动情。
——李碧华《霸王别姬》
总而言之，写小说时至为珍贵的，就是这些取之不尽的细节宝藏。从我的经验来看，聪明简洁的判断和逻辑缜密的结论对写小说的人起不了作用，反倒是拖后腿、阻碍故事发展的情形多一点。然而，如果将保管在大脑档案柜里的形形色色未经整理的细节，根据需要原汁原味地编排进小说中去，连自己都会觉得震惊，故事竟变得自然而然、栩栩如生起来。
——村上春树《我的职业是小说家》
文字是我们的宗教，愿我们继续倒行逆施。不要求两三年升半职，要求两三年出一本冷僻的书。心里一小撮火，身体离地半尺，不做蝼蚁，不做神，做个写字的人。
——冯唐《如何成为一个怪物》
史家切忌吏气
——木心《素履之往》
很多时候，我不得不承认，的确是因为文字，生活对我而言，才变得可以忍受，才让我理解了自由。
——刘瑜《余欢》
电影的主角不是出场次数最多的人。所谓主角是指即使没有出现在画面上，但仍然支配着整部电影的人。
——是枝裕和《宛如走路的速度》
中国文人从小讲究的是乐生和整体和谐。他们从不为了理想引刀自宫，他们很少悲天悯人，他们在陋巷没事偷偷快乐。他们故意打破逻辑或者让逻辑自己循环论证，他们说“悠然心会，妙处难与君言”，他们说路上有狮子。但是好小说需要丝丝入扣的逻辑、毫发毕现的记忆和自残自虐的变态凶狠，需要内在的愤怒、表达的激情和找抽的渴望。我们的文人怕疼。
——冯唐《如何成为一个怪物》
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