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日本的茶道中,恋爱是违反茶道精神的。在没有文学史的时代,所谓软文学大都被看成是文学的末流、妇女儿童的游戏或士族君子的余技,作者忌讳,读者也忌讳。
——
谷崎润一郎
阴翳礼赞
2021-06-13 14:36
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听着:你现在的选择,一边是苟且暖昧的图生,一边是认真的生活;一边是肮脏的社会,一边是光荣的恋爱;一边是无可理喻的家庭,一边是海阔天空的世界与人生;一边是你的种种的习惯,寄妈舅母,各类的朋友,一边是我与你的爱。
——徐志摩《爱眉小札》
安河桥上没有追光者
童话镇里没有温柔乡 贝加尔湖畔没有化身孤岛的鲸
如同香格里拉上没有完美无缺的你
我不想心碎难过 所以才选择孤独远走 心无定所 怕被伤得支离残破
——南宫燚~
男女恋爱大都免不了要借重于双方的感恩图报之心和虚荣自负之感,听其自然是很难成其好事的。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
晚霞是迅速的,具有飞翔的性质。晚霞或许是这个世界的翅膀呢。就像蜜蜂在采蜜时煽动羽翅,闪现出色彩一样,世界也在那个瞬间闪现出它飞翔的可能性,晚霞时刻的万物都在陶醉和恍惚中飞舞交错,最后坠落死去。
——三岛由纪夫《丰饶之海》
每次偶遇你,我都在心里计算着如果我错过这辆车,或是去买份早餐,或者早上懒几分钟起床,或是脚步过快过慢,也许都不会遇见你。可是我遇见你了,这就是destiny
——德卡先生的信箱《微博》
故事原本就是作为现实的隐喻而存在的东西,人们为了追上周围不断变动的现实体系,或者说为了不被从中甩落下来,就需要把新的故事,即新的隐喻体系安置进自己的内心世界。他们需要将这两个体系(现实体系和隐喻体系)巧妙地连接起来,换言之,就是让主观世界和客观世界相互沟通、相互调整,才能勉强接受不确定的现实,保持头脑清醒。
——村上春树《我的职业是小说家》
我就这样等了三年,你来找我的那天,下着雪,我见到你,觉得世界一瞬间从黑白变成彩色,你来了,来找我了。
你不知道那天,我见你有多高兴,天都亮了。其实你不用做什么,我都会跟你走。
可我还是怕,怕你恨我,怕你不原谅我,我一次次问你,你望向我的眼眸,一次次让我安心。
莫铖,这一次我已经学会怎么对一个人好,我不再怕拥抱你,会刺痛你。
我任你一根根拔掉我的刺,我所有的防备和戒心。
——麦九《我终于失去了你》
只有写人的内心抵触,才干出好的作品,由于只有心坎矛盾值得写,值得作家为之悲愤,为之流汗。
——威廉·福克纳《福克纳随笔》
文学写作的基本目的,是运用语言去阐述个人与他所面对的世界之间的关系。我们知道,文学创作的基本材料往往来自于个人经验和记忆。个人经验对于写作的重要性毋庸置疑,但作家仅仅拥有经验和记忆是远远不够的。一般来说,个人经验永远是封闭的,琐碎的,习以为常的,有时甚至带有强烈的个人偏见。文学所要发现的意义,犹如宝藏一样,沉睡在经验和记忆之中。如果没有梦的指引,没有新的经验和事物的介入,经验和记忆本身也许根本不会向我们显示它的意义。因此,我倾向于认为,文学写作的意义,实际上并不存在于单纯的经验之中,而是存在于不同经验之间的关系之中。同样的道理,真相并不单纯的存在于事物之中,而是存在于不同事物之间的联系之中。
——格非《博尔赫斯的面孔》
打算逃跑的话 我们一起逃跑吧
自古以来 都是男女结伴逃跑才有意思
——金恩淑《太阳的后裔》
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