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戏比天大,命比纸薄。
——
陈佩斯
戏台
2025-08-05 08:24
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固执地以为,我得去远处活一回
如果我失踪,有马匹会嗅着我的气味追随而来
所以,我允许自己一辈子都活得这么近
把最好的光阴攥在手心里
我知道,我去了远方,能够再回来
就会离自己更近
——余秀华《摇摇晃晃的人间》
我曾经听人说过,当你不可以再拥有的时候。你唯一可以做的,就是让自己不要忘记。
——王家卫《东邪西毒》
亚里士多德在《诗学》第九章里曾对艺术典型作了很好的说明,到近代,西方文艺理论家们才逐渐理解它的很深刻的意义,其文如下:诗人的职责不在描述已发生的事,而在描述可能发生的事,即按照可然律和必然律是可能的事,因此,诗比历史是更哲学的更严肃的,因为诗所说的大半带有普遍性,而历史所说的则是个别的事。
——朱光潜《谈美书简》
文化艺术,大家都爱说谁学谁,但实际上人的某种心灵深处是相通的,所有的话,所有的文学,是一个意识的共同体
——窦文涛《锵锵三人行》
想要不被别人追上,努力的跑吧!
——江南《上海堡垒》
在谈到《卡拉马佐夫兄弟》时,陀思妥耶夫斯基说:“这本书的每一章节都涉及一个最重要的问题,那就是我在我的全部生活中有意无意为之感到痛苦的问题:上帝的存在。”
——陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》
中国文人从小讲究的是乐生和整体和谐。他们从不为了理想引刀自宫,他们很少悲天悯人,他们在陋巷没事偷偷快乐。他们故意打破逻辑或者让逻辑自己循环论证,他们说“悠然心会,妙处难与君言”,他们说路上有狮子。但是好小说需要丝丝入扣的逻辑、毫发毕现的记忆和自残自虐的变态凶狠,需要内在的愤怒、表达的激情和找抽的渴望。我们的文人怕疼。
——冯唐《如何成为一个怪物》
所谓真的文艺情怀,其实一半来源于幻觉。隔岸观火,亦搭建起了朦胧的审美距离,使赤裸的伤痕淡化,使遥远的温情弥漫开来。...... 与我们所亲手建立起的文艺台北相比,现实也许不那么纯粹。但音乐、电影、文字,依然能够将我们带入到自己创造的平和世界中,既排除故乡俗常生活的干扰,亦排除台湾的客观现实。
——张怡微《都是遗风在醉人》
戏台会坍塌,但戏不会散场。
——陈佩斯《戏台》
唱不好枪毙,唱好了提拔你当副官!
——陈佩斯《戏台》
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