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阿七以后每画“搭其眉毛,豁其眼梢”;未到“鸭蛋其脸”,阿必就哭。以后不到“小圆其鼻”她就哭。这幅漫画愈画得神,大家都欣赏。
——
杨绛
杂忆与杂写
2025-11-23 15:00
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演戏就是得解放天性
——宁浩《我和我的家乡》
然而她的目光却又敏捷又深沉,随便而至于大胆,沉思而至于沮丧———这是一种谜一样的目光。即使她嘴里喋喋不休地说着空洞无聊的话语,而她的目光却闪烁着一种特殊的光彩。
——屠格涅夫《父与子》
猎鹰和达西走了。猎鹰的家在天上,达西跟着它走了,是不愁住的地方了
——迟子建《额尔古纳河右岸》
不过是白海棠,又何必定要见了才作。古人诗赋,也不过都是即兴写情耳。若都是看见了作,如今也没这些诗了。
——曹雪芹《红楼梦》
学古者昌,似古者亡。宋人写不了唐诗,元人写不了宋词。忽必烈说:文明只能强奸掠夺,不能抚摸沉溺。周树人的文字,凌厉如青铜器,周作人的文字,内敛如定窑瓷器。他们用功的地方不是如皮肉的文字本身,而是皮肉下面的骨头,心肝,脑浆。
——冯唐《如何成为一个怪物》
我发现他在巴黎画的仍是僵化陈腐、矫揉造作的风景,仍是他在罗马画了多年的老一套。每一幅极尽虚假,拙劣,矫情,可世上再没比德克·司卓夫更诚实、真挚、坦率的人了。谁能解开这矛盾?
——毛姆《月亮和六便士》
诗歌的美,也许很大一部分要归因于句子之间的距离。这个距离或者说这种格式,使得其中的每个句子都增添了某种它本身所不具有的韵味。这是距离产生美的又一印证。
——张方宇《单独中的洞见2》
真正能教我们如何写作的,却是写作本身。
——王小波《一只特立独行的猪》
描绘角色就要做到让读者光凭剪影就能认出来的地步。
——空知英秋《银魂》
回味叶老师弹奏的那一刻。所谓的下指沉静而不暴躁,曲调雅正,不为俗奏。声无夺映欲得纯正。所欲静处不逐声色,不可能成为热门的流行的乐器。突破“技”之后,就需要“心性的修行”。这几乎是所有艺术表达的殊途同归。
——安妮宝贝《得未曾有》
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