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有极珍贵的文艺作品而不知欣赏…大家都迷于浅狭的功利主义,对文艺不下功夫,结果乃有情操驳杂、趣味卑劣、生活干枯、心灵无寄托等种种现象。
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朱光潜
谈修养
2026-03-27 10:07
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我怀疑我在这个世界作恶多端
对开过的花恶语相向
我怀疑我钟情于黑夜
轻视了清晨
——余秀华《月光落在左手上》
落日温暖。坐在土丘上看下去就是流水
一个孩子走下去,就能在水里清洗暮年
这样真好,风筝和蝴蝶都有去向
一头啃草的牛反而如同一个插曲
——余秀华《月光落在左手上》
诗之境阔,词之言长
——王国维《人间词话》
亚里士多德在《诗学》第九章里曾对艺术典型作了很好的说明,到近代,西方文艺理论家们才逐渐理解它的很深刻的意义,其文如下:诗人的职责不在描述已发生的事,而在描述可能发生的事,即按照可然律和必然律是可能的事,因此,诗比历史是更哲学的更严肃的,因为诗所说的大半带有普遍性,而历史所说的则是个别的事。
——朱光潜《谈美书简》
所有伟大的文艺,记录的都不是幸福,而是不安与骚乱。
——木心《文学回忆录》
他那天生的文质彬彬和忧郁的气质能让他迅速地赢得好感,但也往往被视作一个顽固的单身汉身上的两种可疑品质。
——马尔克斯《霍乱时期的爱情》
很多时候,我不得不承认,的确是因为文字,生活对我而言,才变得可以忍受,才让我理解了自由。
——刘瑜《余欢》
文艺梦,终究是故土生成的旧梦,逐之而不得,才一股脑投射到异乡。对台湾,如今我已经去了魅。抽丝剥茧,心中所能剩下的,唯有一个异乡的“家”。......我不知道自己还要逗留多久,但心中总有温暖一隅,是别人偷不走的台北,偷不走的百年前、百年中、百年后。
——张怡微《都是遗风在醉人》
诗人笔下流淌的不但是自己的感受,也是适用于每一个人的内心独白。
——爱默生《善待命运》
状态原来是不可以欺负的,它任性之极,就是丑,也丑得有志气,不得不敬它。
——阿城《遍地风流》
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