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我一直以为,部小说发表以后并不意味着已经完成,这只是写作层面上的完成,每一个读者的每一次阅读都是一次继续完成的过程,从这个意义上说,作者对于自己的作品不具有权威性,作品发表以后他的相关发言就是一个读者的发言。所以我在准备这篇“语文和文学之间”的讲稿时,给自己一个定位:我不是一个研究员,只是一个讲解员。我觉得自己会是一个不错的讲解员,因为我的正式讲解里会有一些非正式的内容。
——
余华
我只知道人是什么
2026-04-16 22:38
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诗人对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外。入乎其内,故能写之;出乎其外,故能观之。入乎其内,故有生气;出乎其外,故有高致。
——王国维《人间词话》
当岁月成为过去太久,回望就也失去了意义,因为早已看不到起点。
——耳雅《龙图案卷集》
长篇小说这东西就像活生生的人一样,在某种程度上,粗枝大叶、松松垮垮的部分也是必不可缺的。正因为有了这些东西,拧得紧绷绷的部分才能发挥出正面效果。
——村上春树《我的职业是小说家》
这是一枚石子,相当长的时间之后它也许会化为泥土,泥土中会生出植物、动物或是人。......但是现在我认为:这石子不仅仅是石子,它同时也是动物、上帝或佛。我不因为它是一物并将会变为另一物而尊敬它,爱它。而是因为它久远以来即包容了一切万物,而且永远涵摄万物。我爱它仅仅因为它是一枚石子,因为现在此刻它向我显现为一枚石子。我在它的每一细微的纹理和孔洞中都看到了价值与意义.它的灰与黄,它的硬度以及敲起来的声响,它表面的干与湿也同样显示着神秘与价值。有些石子摸起来像油脂或肥皂,有些看起来像树叶
——赫尔曼·黑塞《悉达多》
「为了救我,你必须相隔十年才能和她见一次面,值得吗?」
「那就要看那一天,有多值得了。」
——戈尔·维宾斯基《加勒比海盗》
胜利,失败这些字眼是没有意义的。生活超越了所有这些词汇,也早已回执后面的画面。
——艾修伯里《风沙星辰》
因为不了解,更频添了朦胧的臆测。因而,所谓务必增进的了解,从审美的意义上并非是好事。因为只有想象是不会碰壁的
——张怡微《都是遗风在醉人》
我是个俗人,欣赏不来单方面的柏拉图,与其让他在心里喜欢我,却对另一个人好,不如他对我好,心里喜欢另一个人。我们俩人生观不一样,对我来说,现实里的好比什么都重要。不过,事到如今,还说什么喜不喜欢,苦衷不苦衷,你觉得有意义吗?
——唐七公子《岁月是朵两生花》
(P16-17)做论说文的题目、用抒情的调子是学生作文的通病。……文章虽然很好,但是偏重写自己的感觉,而不是写出自己的“意见”。
——王鼎钧《讲理》
“每逢法国与德国故事遵循相同的模式,德国就偏向神秘、超自然与暴力,法国则一股脑转向农村,主角在农村能够尽情展现耍诈的才能。”(p56)
——罗伯特·达恩顿《屠猫狂欢》
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