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艺术家或者女人的爱,其实与暴君是一路货色。
——
余华
没有一种生活是可惜的
2026-04-17 16:35
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千重子看见火光映照的山色和夜空,不由得感受到这是初秋的景象。
——川端康成《古都》
有些女人,天生有一种欲望-一种不顾男人死活去吸引、俘获他们的欲望。
——托马斯·哈代《无名的裘德》
凡是女子听说哪一个女人美貌,若不亲眼见上一见,可比什么都难过,如果自己是美丽女人,那是更加非去看一看、比一比不可。
——金庸《射雕英雄传》
都说女人命如草籽,随风飘零。可我偏要做扎进地里的根——越踩越深,越压越硬!
——王贺《生万物》
艺术家是为虚无而创作的,因为他们是这个世界上仅存的无知者,他们唯一可以真实感受的是来自精神的力量。
——余华《河边的错误》
世上路万条有哪条路是好走的呢?
我就当是为别的女子先行一探吧。
——张鸢盎《国色芳华》
作家的不稳定性取决于他的智慧与敏锐的程度。
——余华《河边的错误》
那是一场小提琴音乐会。演奏大师一头纯黑色的直发,就像他琴弓上的马尾毛。第一乐章是舒缓庄重的,这种舒缓足以让人定睛观察一本书从桌上掉落的过程,因为他能看清这本书的每一页散开掉落的经过。第二乐章是飘逸而缓慢的,如同栗树的叶子与它们的影子永生相伴一样。华彩乐段十分热烈;这位艺术家,没有人为他伴奏,这时摘掉了面具,我心想:“此人若是在七月里呐喊,那你在八月份依然还能听到他的喊声。”最后是一段极快的收尾乐章,表现的是那种能用三种速度睡觉的人,那种他的梦境时而具有巨大引力时而具有异乎寻常他人易受他影响之速度的人……在我眼前的不是俄耳甫斯,那个用他的音乐迫使野兽、岩石、矿砂、树、火,还有松香、在贝壳里怒号的风,以及动物的内脏全都会来聆听他演奏的俄耳甫斯。这一位更强大——他迫使它们全都做出回应,让它们自己用他的乐器来发出声音,有如在一座圣坛上,跟它们一起在圣坛上祭献给音乐的不只是它们的子宫与骸骨,与此同时还有那个执行祭献的手……
——米洛拉德·帕维奇《风的内侧》
仅仅在一刹那间,像电光似的蓦地一闪,他看见了人类之母的容颜:从生的渊薮的另一边,她探过身来,带着茫然的微笑,神情妩媚而悚惧地看着人世;歌尔德蒙看见她冲着诞生微笑,冲着死亡微笑,冲着春花微笑,冲着沙沙作响的秋叶微笑,冲着艺术微笑,也冲着腐朽微笑。人类之母一视同仁,她那不祥的微笑就像天空中的月亮似地照临万物;对于她来说,忧郁沉思的歌尔德蒙跟鱼市案桌上那条垂死的鱼没有两样,骄傲冷漠的少女丽迪娅,跟那个曾经想偷他金币的维克多的散乱在森林中的枯骨也不分轩轾。
——赫尔曼·黑塞《精神与爱欲》
我想起海明威的《老人与海》在美国《生活》杂志上发表后的情景,当时轰动美国文坛,批评家纷至沓来,刨根问底分析老人象征什么,大海象征什么,鲨鱼象征什么。海明威对于这种定点清除似的评论很不满意,他说老人和大海都没有象征,只有鲨鱼有象征,鲨鱼象征批评家。然后他把小说和那些评论文章寄给侨居巴黎的正在撰写美国艺术史的贝瑞逊,这是他信任的学者,八十多岁的贝瑞逊读完小说和评论后给海明威写了回信。贝瑞逊在信里说,老人就是老人,大海就是大海,鲨鱼就是鲨鱼,他们不象征什么,但是一部伟大的文学作品无处不洋溢着象征。
——余华《我只知道人是什么》
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