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仿佛记忆是个造瀚的百子柜，它从某余塞得太满的抽屉里掉落，因无凭无据而无法归位。（60）
——
黎紫书
流俗地
2026-06-09 09:54
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打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子。所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女。
——贾玲《你好，李焕英》
用一块没有泪水的海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花。
——马尔克斯《霍乱时期的爱情》
太过美好的东西从来都不适合经历，因为一旦经历便无法遗忘；太过年少的爱情从来都不适合追求，因为我们都还走在成长的旅途中。一场美丽的相遇……一场绚丽的开放已是开至尽头的荼靡。有些人，只能离开；有些东西，只能放弃；有些记忆，只能埋于心底；有些过去，只能选择遗忘。
——安宁《温暖的弦》
多年后，感慨青春。还记得年少时的梦吗？像朵永远不凋零的花。也许这才是成年人的感情，放在天平上小心计量，你给我几分，我还你多少，我们可以付出的东西是那么有限，再也经不起虚掷和挥霍。而年少时不计代价去爱的我们又到哪里去了？
——辛夷坞《致我们终将逝去的青春》
“看着她的笑，孙悟空想起了小时睡在树上让春天的暖风吹拂过时的感觉”
——今何在《悟空传》
我从来没把那些过往忘记，而是将它们埋葬在窗外的月光里，夜色上浮，它们便会争先恐后地蜂拥而出。我总以为我和陆齐铭没有分开，他只是出去旅行了几天，不过旅途有点远，要等很久才能回来。
直到现在，我才真真切切地明白，他不是去旅行，他是真的离开了我。离开了我的所有记忆，让我的目光所触及之地，全部沦为回忆。
——夏七夕《后来我们都哭了》
再浓厚的深情，再坚定的心意，也抵不过时光滴水穿石。经年累月，他四处奔波生活起伏跌宕，最终连他也拽不住记忆的线索。她的影子在他的印象中越来越模糊。——谁也无法阻挡爱情的时过境迁，包括我们自己。
——安意如《人生若只如初见》
在码头尽处灯塔的塔灯在晨雾中浮现，一座小小的，被遗弃的灯塔，和我记忆中的一样忠贞不渝。
——马克·李维《偷影子的人》
“走在街上，我几乎听不懂擦肩而过的人们讲的话，也看不懂路过的招牌上写的单词。我就像一座坚固且移动的小岛穿过人群。有时，我会觉得自己的肉体就像某种监狱，仿佛一生经历过的所有记忆，和那些无法与记忆分离的母语一起被孤立、封印了起来。然而，孤立越是坚不可摧，意料之外的记忆就会越发鲜明，沉重得仿佛快要将我压倒。”
——韩江《白》
说到悲剧，我指的是一个唤起极度的怜悯和恐惧的事件，它的起因颇为复杂，多种多样，并且它具有一种警示或者启迪的性质，使幸存者负有严肃的责任来正视它，消化它。受审的不只是艾希曼。他以双重角色接受审判：既作为一个特例，又作为一个类属；既作为一个恶贯满盈的个人，又作为一个代号，代表以那场不可思议的大屠杀为顶峰的整个反犹主义历史。艾希曼审判中存在着一种根本性的悖论：它首要地是个渗透了记忆和重新唤起的悲痛的重大行为过程，但它以合法性和科学客观性的形式把自己装扮起来。该审判是一种赋予事件以某种临时的中立性的戏剧形式；审判的结果有待决定；而被告”这个词也意味着辩护是可能的。在这种意义上，尽管艾希曼正如人人希望的那样将被判处死刑，但审判这种形式却有利于艾希曼。阿仑丶雷乃的短片《夜与雾》，它作为道德行为和作为艺术作品，都同等地令人满意。同样作为对六百万犹太人被屠杀事件的一个回忆，《夜与雾》具有高度的选择性，情感上不动声色，在历史材料运用上一丝不荷，此外它还如果这个词不显得残酷的话——美。
——苏珊·桑塔格《反对阐释》
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