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生病这样的事,竟和风水,因果什幺的扯上关系,得病已经很不幸,还得接受这种种精神上的歧视,令人啼笑皆非。 以前也爱荡秋千,坐在秋千上,想的全是童年愉快的情景,仿佛那是舒曼的组曲,可是如今坐在秋千上,想起的却是黑泽明的电影《流芳颂》,想起那个患了末期胃癌的老人,坐在儿童公园的秋千上唱歌。
——
西西
哀悼乳房
2026-06-24 11:40
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童年
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我害怕黑夜,害怕夜影中不请自来的形影,它们在帏幔的褶皱里、在卧室的壁纸上舞动,再随时间消散。但只要我一回忆童年,它们便会再度现身,可怕又充满威胁性。
——马克·李维《偷影子的人》
每个人的童年,都是一张洁白无暇的画纸,我们可以随意在这张纸上涂抹色彩。任何绚丽的色彩,凌乱的划痕,都不影响它的纯真与美好。
——白落梅《你是锦瑟我为流年》
自恋的人无视别人的存在,只把别人当成自我的延伸。他们没有感同身受的能力,从不去体会别人的感觉,也不具备为别人着想的能力。患有自恋症的父母,对于子女的情绪和状态,无法做出正确的回应,对他们的需要不加体会。他们的子女长大成人,也很少懂得体察别人的感受,这是童年时期家庭负面影响的结果。
——M·斯科特·派克《少有人走的路》
童年的爱是很神圣的,什么都无法将之夺去,它会一直在那里,烙印在你心底,一旦回忆解放,它就会浮出水面。
——马克·李维《偷影子的人》
我看着眼前这一群女人们,突然想到一个问题,梁庄的女孩子都到哪儿去了?我姐姐们的、我的童年伙伴都到哪儿去了?五奶奶的、霞子妈的,那个“韩家媳妇”的童年伙伴都到哪儿去了?我好像太久没想到她们了。在村庄,一个女孩出嫁的那一刻,就被这个村庄放逐了。你失去了家,必须去另外一个村庄建设新家庭,而在那里,终其一生,你可能连名字都不能拥有,直接变成了“××家的”“××媳妇”。如果你是城市女孩,嫁到一个不错的家庭,在家庭社交场合,别人会“尊称”你为“某太太”。这些是再正常不过的事情了。可是细究起来,作为女性,一旦出嫁,你主体的某一部分就被抹添掉了。
——梁鸿《梁庄十年》
由于这些问题和症状的个人性质,人们通常认为这是“神经症”的。事实也确实如此,由于这些问题都是由幼稚的幻想所构成,而这些幻想又难以与成年人的精神内容协调一致起来,所以一旦它们发展到意识程度,立刻就会被我们的道德判断压抑下去。就事物的本质而言,这种幻想在一般的情况下并不是以幼稚的方式发展成为意识的,或者小而言之,这些幻想既不可能成为意识,也不可能被其他力量有意识地压抑下去。更确切地说,它们似乎是一直存在的、或者说无论如何都存在着的,似乎是无意识地产生出来的,而且一直在坚持着这种状态,直到有一天心理学家的介入才使它们能够跨越意识的门槛而呈现出来。无意识幻想的激活是当意识发现自己处于某种危机形式时才会出现的一种心理过程。当然,在每个人的心灵深处都潜伏着童年期幻想,然而,只要有意识的个性能够在不受干扰的情况下继续沿着自己的路径向前发展,这些幻想就不会呈现出来。而当这些幻想达到一定强度时它们就被分裂成为碎片,进入意识领域,并且产生一种病人自己能够体会到的冲突局面。结果,个人被分割成具有两种不同性质的个性特征。
——卡尔·古斯塔夫·荣格《未发现的自我》
1.我不属于这里。2.穆勒思考的主题是女性的本质。他声称,许多个世纪以来,女性一直被哄骗、劝诱、推搡和挤压在一系列扭曲的概念中,以至于现在不可能再去界定女性的天赋和抱负。3.多年以后我才明白那天晚上发生了什么,我在其中又扮演了什么角色。我是如何在本该保持沉默时开口,却在本该说话时闭上了嘴巴。我们需要的是一场革命,一场自我们童年起就一直扮演的那种古老、脆弱的角色的颠覆。女性需要——埃米莉需要——从托词中解放出来,证明自己是一个人。表达意见,采取行动,蔑视顺从。就像一个父亲一样。
——塔拉·韦斯特弗《你当像鸟飞往你的山》
《柏林童年》和《柏林纪事》所记录的痛苦情感之所以能够表达得如此坦率,如此淋漓尽致,原因就在于本雅明采用了一种完全理解了的、联系往昔分析的方法。它提及事件,是为了谈对这些事件的反应;提及地点,为的是身处其中的人所沉淀的情感;提及他人,目的在于面对自己;提到情感和行为,考虑的是其中所包含的未来的激情以及失败的先兆。
——苏珊·桑塔格《土星照命》
那以后银霞便没再戴那手表了,也没去找关二哥,让他换一枚新电池。妹妹银铃早让母亲给她买了手表,地便将自已的收起来,与其他几件地宝贝的物事一起放进一个结实的巧克力盒子里,又将那盒子塞到衣柜深处。以后搬家时,衣柜早已残破,她的盒子却完好无损,又被带到新家来,让她放到了梳妆柜的抽屉中。梁金妹去世后、银铃每年特地回来替她整理房子准备过年,发现了那盒子以及盒中的东西、觉得可笑,说那手表不仅没电,橡胶带子上还长了白色的霉斑;表壳上用塑料仿的玻璃表面被剐花了一大片,该扔掉了。银霞一把将手表夺回,果然那橡胶带子摸上去像在融化中,已有点黏性。她说长了霉斑也没关系,这东西我要收着留念。 “留念?这是要纪念什幺?童年吗?“银霞微笑不语。试着把手表戴上。过去明明觉得它硕大无比,那表壳的面积比她的手腕还要宽:以前戴着它,感觉就像小时候穿着母亲的木屐一样的笨拙;如今它却不大不小,橡胶带子也不觉得有那幺长了,戴在手上似乎正合适。只是这东西,感觉比多年前轻盈了许多,再不是沉甸甸的,能在手脑上压出一个印花来。银霞不由得想,手表里头的时光当真全部流逝,一点不剩。
——黎紫书《流俗地》
那一天的莲珠特别善感,细辉不无所觉。她在谈话里不断地打捞往事,从十年前那一段去都城的路说到古楼河口的童年回忆,把一顿饭拖延了许久。
——黎紫书《流俗地》
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