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我对她说,我不是叛逆青年。我做工人就是这个样子,迟到早退,翻墙骂人,诸如此类的坏事,每个工人都可以去干。假如我去写诗。那我才是工人之中的叛逆青年。我还说到我堂哥,那个收保护费的,他也不是叛逆,他们黑社会里面的规矩比厂里大多了,谁敢不服?假如他去考大学,那他就是黑社会之中的叛逆青年。这种叛逆很少的,它不会被人扁,只会被人嘲笑。
——
路内
少年巴比伦
2026-07-12 13:32
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曾三颜四,禹寸陶分
——郑板桥《网师园濯缨水阁对联》
水流曲曲树重重,树里春山一两峰。茅屋深藏人不见,数声鸡犬夕阳中
——郑板桥
瓜田不纳履,李下不整冠。
——曹植《君子行》
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——李白《秦时明月》
你(鹿子霖)到处喝酒,到处谝闲传,四方八周认干亲。人说凡是你认下的干娃,其实都是你的种。
——陈忠实《白鹿原》
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——黄磊《小欢喜》
一段认真的感情结束后,让人痛的部分,是你从此失去了和一个人彻夜长谈耳鬓厮磨的机会;但让人烦的部分是,聒噪的路人纷纷上来围观要求你详尽剖析案情。
——鲍鲸鲸《失恋33天》
睥睨荆益可席卷,白帝城高如堵墙。
——孔平仲《于将军》
一首诗假如是贫乏的,很有可能是因为诗人在花丛中站得不够久一不能用新颖的、激动人心的、生动的方式去看它们,而非因为他对词语的掌握不够。
——杨素秋《世上为什么要有图书馆》
用横截法写小景则更可爱。万物的形态与隐现都成了与时间共生的偶然:雪下久些画面便白得满,而设若初落或将化,便又有许多新的物象呈现出来,所以画雪景时,作者可以通过留白大小确定这幅画卷能够“占有”多少时间。无雪时用这种思维观物亦然。用在诗中,如写鸬鹚的“乍向红莲没,复出清蒲飏”,写寺景的“灞陵才出树,渭水欲连天”,写北垞的“逶迤南川水,明灭青林端”,又如刚刚才说过的“荆溪白石出”,都是如此。俯瞰视角中随机隐现的物象让人们清晰地感受到时间的累积,它取代了平视坚固的永恒感,让世界呈现出神秘而无常的显相——而当时间被拉至足够漫长,万有便归于无。这与佛教理解世界的理念暗合,或者也是王维晚年偏爱雪景的原因。
——李让眉《王维十五日谈》
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