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我在工作中投入了情感,经常在心里问:这件事的价值在哪里?我无力摆脱被安排的工作。眼看时间一天天过去,我没有可以向老板汇报的新成果。其他人已经在寻找机会。不止一个同事提醒我,要尽快找到自己的项目。江小渔也提醒我,要花一点时间找到自己真正想做的事。
——
张小满
大厂小民
2026-08-04 16:58
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就像凡德伊的七重奏一样,其中的两个主题-毁灭一切的时间和拯救一切的记忆-对峙着
——马赛尔·普鲁斯特《追忆似水年华》
一个有真知灼见的人和那些受到愚弄、欺骗的大众在一起就类似这种情形:他的手表指示的时间是正确的,但全城钟塔指示的都是错误的时间,而只有他自己才知道正确的时间。但这又有什么用呢?所有人都听任错误钟塔的指示,甚至包括那些知道这个人的手表指示了唯一正确的时间的人。
——叔本华《人生的智慧》
漫长的时间仿佛巨大骇人的空洞,音乐可以填补这种空洞,舒缓漫长时间的煎熬。
——理查德·马特森《我是传奇》
世是时间,界是地点,时间不同了,地点不同了,便会发生变化。
——希行《君九龄》
坐飞机、坐汽车,这些都是我读书的时间。从小到大,我坐汽车没有晕过车。在特别颠簸的路上我都可以用电脑工作,在汽车上看书、看视频,用电脑十个小时,感觉就跟在办公室一样。所以,我在路上读书、工作,丝毫不受影响。 这一辈子,我对钱的多少没有什么感觉。在北大的时候,一个月60块钱,我也很开心。现在有了这么多钱,但自己平常月消费一般也就两三千块钱,其中还包括买书。
——俞敏洪《行走的人生》
爱情有一个可靠的标准,那就是人们所付出的时间。
——苏利·普吕多姆《孤独与沉思》
我想对碎片的爱首先来自一种对时间的摧残、历史的沧桑的悲悯,因为以碎片的形式呈现在人们面前的东西曾经是完整的作品,有些部分遗失、毁坏或者消损了。现在,人们当然可以创作碎片形式的作品,实际上这也非常有吸引力。正如18世纪的富人将人造的废墟摆在自己家里一样,思想和艺术世界中的碎片就像这种人造废墟。
——苏珊·桑塔格《苏珊·桑塔格访谈录》
空间和时间的存在是非常可疑的。只是在心智发展过程中,它们才成为“固定”的概念
——卡尔·古斯塔夫·荣格《共时性》
大部分时间我都是闲坐着,听店里放着各种各样的音乐,有一阵子是比莉·霍莉黛,有一阵子是小野丽莎,有一阵子是陈绮贞,视吧台后面的女孩的爱好而定。
——路内《云中人》
哈里森曾在牛津高中和诺丁山高中给女学生上过一段时间课,不久后,经人介绍认识了查尔斯·牛顿爵士。牛顿爵士当时负责管理大英博物馆中的古希腊、古罗马文物,对性格开朗的哈里森印象深刻,就邀请她来文物室为前来参观的年长的女士们做讲解员。哈里森很快开始通过“巡回讲演”谋生:接下来十年间,哈里森为了向公众重现古时的节日、舞蹈和祭祀,设计了近似戏剧的表演剧,在全国巡回展演。表演时,哈里森会穿上缀满亮片的缎袍,戴上埃及珠串,披上光耀夺目的披巾,演到情节紧张时,她会将披巾从肩上抖落下来;她会特意将灯光调暗以模拟夜间神秘的崇拜仪式,她会说珠玉般流畅、清脆、响亮的希腊语。有一次,为了展现俄耳甫斯教入教祭祀仪式,她还安排了两位合作演员躲在观众席后方击奏“吼板”,这样观众就会听见一种怪异的声音,却看不见声音从哪儿传出来。1891年,《帕尔摩报》描述道“在过去十年中,通过亲自设计的巡演,这位女士以一己之力恢复了大众对希腊文化的兴趣”。虽然收获了如潮的大众赞誉,哈里森依旧没能获得机构认可。1889年,《妇女便士报》采访哈里森,问及女性身份是否对其职业发展造成阻碍。从不希望被人同情的哈里森否认了这一点:“在这一领域,女性的身影目前尚不多见。我侥幸位列其中,也仅仅是在职业声望上有一些知名度。”就在采访前一年,哈里森曾申请接替查尔斯·牛顿担任伦敦大学学院古典考古学的耶茨教授职位,但在最后阶段被学院拒绝了。尽管推荐名单上赫然列着整整一长列国际考古学家、学者和博物馆负责人的名字,学院委员会中有两位成员最后还是在文件上表明“伦敦大学学院内由女性来担任教职并非为人所乐见”。1896年,她再次申请该教职,依旧遭到拒绝。这一回,委员会毫无讽刺之意地表示,除了在纽纳姆学院的教育经历,申请人“未曾有同等机会扎根于各个学术分支机构深入耕耘”。委员会的某位成员更属意他之前的学生欧内斯特·加德纳,私下透露哈里森已经出局。伍尔夫在小...
——弗朗西斯卡·韦德《女性如何书写历史》
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