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对于艾希曼来说,这些都是其情绪变化的问题。只要他还有能力,无论是凭借他的记忆还是一时冲动,能找到一句令自己松一口气的话,他就非常满意了,他并不在意任何“前后矛盾”。我们马上会看到,这种用陈词滥调自我安慰的可怕天赋,直到死到临头都没有离开过他。
——
汉娜·鄂兰
平凡的邪恶
2026-08-11 16:28
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我累了,只有回忆能让我保持清醒。回忆是一颗要剥皮的洋葱,从发芽时它就要把自己编成密码...我对埋在心里的往事也守口如瓶:回忆像孩子的游戏一样,也爱玩捉迷藏的游戏。它会躲藏起来。它爱献媚奉承,它爱梳妆打扮,而且常常并非迫不得已。他与记忆相悖,与举止迂腐、老爱争个是非区直的记忆相悖。你若是追问它,向它提问,回忆就像一颗要剥的洋葱。
——格拉斯《剥洋葱》
是你去表演之前,松开我的手的那一刻,隔着毛衣,你的手已然很热,你松开的那一刻,我突然有点冷,好像有种失去了什么的感觉,记忆特别深刻。
——唐家三少《为了你我愿意热爱整个世界》
真好吃啊
虽然忘了
刚刚吃了什么
—— アリス 52岁
——佚名《银发川柳》
她好像格外喜欢红色,总是穿着红色的外套,裙子,还有披风。偶尔碰见她,那鲜艳的颜色和她淡然的神情总形成一种独特的对比,就像用色块分割了空间,猛然让我恍惚一下。
——九夜茴《匆匆那年》
游戏里的帮派固然什么都不是,可至少也是一种记忆,为之付出过,因之欢乐过,忽然离开,纵不后悔,也难免怅然。
——顾漫《微微一笑很倾城》
一段动态影片中的一个不动的镜头。影片里的一切都在变,一切都不再是先前的那种样子。眼睛也是这样构造的:看到的是更大的活的整体中的一个死的环节,而且眼睛会把所看到的东西钉住,扼杀。所以当我看的时候,我相信,自己见到的是某种稳定的东西。但这是世界虚假的画面。世界是运动着的,而且是摇摆不定的。对于世界而言,不存在任何可以记住和可以理解的零点。眼睛照出的照片,只可能是画面、图式。风景是最大的错觉,因为风景的稳定性并不存在。风景可以记住,仿佛是一幅画。记忆创造风景画片,但它无论如何都不理解世界。因此风景才如此易受那些看它的人的情绪影响。人在风景中看到自己内在的不稳定瞬间。人到处看到的只是自己。这就是一切
——奥尔加·托卡尔丘克《白天的房子,夜晚的房子》
我记得盛夏时和邻居们一起彻夜等待一朵昙花的开放。它开放的日期被早早计算并公告,下周啊,还有三天,还有两天,最后等一天......就在今晚啊!人们准备了好多零食、小板凳围坐着等,大人小孩,只为一朵昙花。我不记得邻居的名字,不记得当日有谁,我在瞌睡中被唤醒,只记得朦朦月华下,一切都被笼罩在微黄的光晕中,县花一现的时候天地肃静,而我分明心旌摇曳又无可述说
——乔阳《在雪山和雪山之间》
蝉松针穿不牢的雨珠从千丈高处脱下来,正滴在蝉翼上。蝉嘶了一声,又从树的露根摔到地上了。在高可触天的桄榔树下。我坐在一条石磴上,动也不动一下。穿彩衣的蛇也蟠在树根上,动也不动一下。多会让我看见他,我就害怕得很,飞也似的离开那里,蛇也和飞箭一样,射入蔓草中了。生我的生活好像我手里这管笛子。他在竹林里长着的时候,许多好鸟歌唱给他听;许多猛兽长啸给他听;甚至天中的风雨雷电都不时教给他发音的方法。他长大了,一切教师所教的都纳入他的记忆里。然而他身中仍是空空洞洞,没有什么。做乐器者把他截下来,开几个气孔,搁在唇边一吹,他从前学的都吐露出来了。
——许地山《落花生》
第一,凡值得读的书至少须读两遍。第一遍须快读,着眼在醒豁全篇大旨与特色。第二遍须慢读,须以批评态度衡量书的内容。第二,读过一本书,须笔记纲要和精彩的地方和你自己的意见。记笔记不特可以帮助你记忆,而且可以逼得你仔细,刺激你思考。
——朱光潜《给青年的十二封信》
十多年的漫漫长夜和那些晴朗或者阴沉的白昼过去之后,岁月留下了什么?我感到自己的记忆只能点点滴地出现,而且转瞬即逝。回首往事有时就像是翻阅陈旧的日历,昔日曾经出现过欢乐和痛苦的时光成为了同样的颜色,在泛黄的纸上字迹都是一样的暗淡,使人难以区分。这似乎就是人生之路,经历总是比回忆鲜明有力。回忆在岁月消失后出现,如同一根稻草漂浮到溺水者眼前,自我的拯救仅仅只是象征。同样的道理,回忆无法还原过去的生活,它只是偶然提醒我们:过去曾经拥有过什么?而且这样的提醒时常以篡改为荣,不过人们也需要偷梁换柱的回忆来满足内心的现实虚荣,使过去的人生变得丰富和饱满。
——余华《世事如烟》
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