句子抄·句子赏析
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不能再回头,回到自我否定逃避生活的沼泽中。这是最后的自救一一我不是已经承认了么!这是比虚荣更本质的动机!我想要与这个世界发生关系!我想要一个角色!我想要摆脱无限自省的圈套!而这个计划已经是目前看来最可行的!为什么如此心虚?又为什么有点坦然?为什么感到伤心!因为我已经放弃了,我知道那些问题我永远也想不清楚,也许始终都是同一个问题但是没有差别,我永远也想不清楚。能走的路都已经走过多次,绕来绕去总是迷宫。我已经很久没有什么真正的发现了。什么都没有想清楚。所以这是接受自己的时刻么?我尽力了,我厌倦了,我到达过自己的边界,上帝划定了我认知的局限、至少是此刻认知的局限,我就这样了。眼泪浸上来,似乎并不是十分痛苦。

句子的出处/作者
——严歌苓《陆犯焉识》
——张爱玲《茉莉香片》
只有俗人才屈尊地从他们做过的事情中得到骄做,他们通过这样的自我贬低变成了他们自身能力的“奴仆和囚徒”,而且他们会发现,如果说除了纯粹愚蠢的虚荣之外,在他们身上还剩下什么东西的话,那就是做自己的奴仆和囚徒,眼做别人的奴仆一样痛苦,也许更屈辱。在创造性天才那里,人比作品高贵的状况颠倒了,以至于他发现他自己,一个活生生的创造者还要和自己的创造物竞争,虽然他比它们生得早,但最终它们比他存在得更长久,这与其说是天才的光荣,不如说是天才的困境。因为所有真正伟大的天赋都保有的荣耀是,具有天赋的人总是比他自己完成的产品更高贵,至少他是创造力的活的源泉;这个源泉来自他是谁,并始终独立于实际的工作过程和他所成就的事物。天才的这一困境是如此真实,在文学界表现得尤为明显,在那里作者和作品次序的颠倒登峰造极;最让人气愤,而且有时在民众身上激起的怨恨多过在知识分子身上激起的虚假优越感的是,甚至他们最糟糕的作品,都很可能受到比他们本人更好的待遇。而“知识分子”的标志恰恰在于他不受这种“可怕羞辱”的触动,结果真正的艺术家或文学工作者“感到他变成了他作品的儿子”,他注定了要“从如此这般地被局限于其中的一面镜子里”[43]来观察自己。(166
——汉娜·鄂兰《人的境况》
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