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人行道一下便空了,树叶间滚下水珠,吧嗒吧嗒滴在地面的水洼中、冒出一个一个小水泡,横着漂一会儿,爆开了。马路上,车越来越缓,公交车大概被堵在后面,迟迟不来。人又聚成了群,一个接一个打着哈欠,踮着脚尖也看不到公交车的影子。时间向早高峰进发,人行道上花花绿绿的伞又高高低低地叠在一起。
——
陆庆屹
四个春天
2026-09-28 15:21
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所有人在一生中都会遇到这样的时刻,但这不是他们所能决定的。我们所应决定的是在仅有的时间里该去做些什么。
——约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金《指环王》
而世界自身则遍于我之内外,从不沦于片面。从未有一人或一事纯属轮回或者纯属涅槃,从未有一人完全是圣贤或是罪人。世界之所以表面如此是因为我们有一种幻觉,即认为时间是某种真实之物。时间并无实体,侨文达,我曾反复悟到这一点。而如果时间并非真实,那么现世与永恒,痛苦与极乐,善与恶之间的所谓分界线也只是一种幻象。
——赫尔曼·黑塞《悉达多》
要让时间成为自己的朋友,就必须在一定程度上运用自己的意志去掌控时间,这是我一贯的主张。不能一味地被时间掌控,否则终究会处于被动状态。既然时间无意等待,就只能在充分了解这一事实之后,积极地、目标明确地制定自己的日程表。也就是说,不能一味甘于被动,要主动出击。
——村上春树《我的职业是小说家》
平平淡淡,清清静静,经得起时间的磨砺与考验,留下的才是"真",那浮奢的不过是过眼云尘。
——辰东《遮天》
是你让我对和你共同度过的时间产生了留恋。
——新川直司《四月是你的谎言》
我爸觉得离婚是丢人的事,很长一段时间不好意思出门,怕人家谈起我,谈起我的婚姻。也许在他眼里,我是一个异常尴尬的存在,尤其后来我开始跑外卖,他更无颜见乡亲父老,就好像我是在外面做小姐。他跟我说,以后别跟人家说你跑外卖。我问他,为啥?他没说。可就算他不说我也知道为啥,他跟村里其他人的想法没啥区别。我无力改变他们,我能改变的只有我自己,让自己离他们远一些。3-4
——王晚《跑外卖》
2025年4月2号,花臂少年又回到了医院。这次来时的情议比上次更惨。人已经完全失去意识,身上到处都是伤痕,瘦得完金驼相,爷爷说他已经四天没有吃任何东西了。王振医生可爷爷少年发生了什么,爷爷说不知道,前儿天从他爸爸那郎里回来就这个样子,阿爷爷少年身上的伤痕是怎么回事,爷爷也说不知道。他细津那张能经治桑的脸,沉默地跟在医生后面,看医生给少年做各种处理,给少年办理住院手续。王振医生有预感,少年要在这里住很长一段时间了。5月底,少年的身体有所恢复,愿意跟着大家一起活动,也会回应医生给他开的玩笑。少年仍然是全院最靓的仔。医院找来理发师,给少年理发,理发师给他理了一个童花头,刘海修得齐齐的,少年那张清秀白皙的脸和斜飞人鬓的剑眉变得莫名可爱。大家都朝着他笑,他不好意思地用手挡下脸,嚷道,别看了啊。他的表情那样羞涩,像一个孩童。
——梁鸿《要有光》
1930年,11月末,在中国生活了漫长的三十二年之后,庄士敦最终回到英国,在伦敦大学东方研究学院担任教授一职—他在伦敦郊外的里奇蒙德镇买了间房子,梅克伦堡广场因此仍旧是鲍尔的私人领域。同月,鲍尔写信给吉尔德斯利夫,感谢她邀请自己前往纽约担任终身教授职位。鲍尔满怀遗憾地拒绝了这一邀约(“令我为难的是,我同样热爱自己在伦敦政治经济学院的工作,而且我在伦敦交游广阔,许多朋友都在这里”)。不过她也没有“把事情说得过于绝对”,这的确是一个非常宝贵且富有威信的邀约,鲍尔问对方是否可以容她日后再考虑这一机会,“比如再过几年,”她写道,“新工作总是能令我兴致盎然。也许相比现在,几年之后我能更容易做出这一转变。你提出的教职和慷慨的条件确实非常令我心动。”鲍尔不愿意彻底回绝这一邀约,或许表明了她对和庄士敦两人未来的矛盾心理—庄士敦一直与中国朋友保持联系,或许他不会一直待在伦敦。这年12月,两人向外界公布订婚消息。但到第二年夏天,订婚似乎已经取消。(庄士敦一直在伦敦待到1937年;1937年退休后,他回到苏格兰自己买下的小岛,在那里平静度日。)这一决定背后的原因我们并不清楚。1931年7月,鲍尔接受伦敦政治经济学院经济史讲席教授这一无数人梦寐以求的职务,授予原因包括“她通过研究工作推动社会经济史发展所做出的贡献,她作为教师的著名影响力,以及她作为社会经济史学家所享有的崇高地位”。她的年薪也终于提升到了令人满意的一千英镑。继莉莲·诺尔斯之后,鲍尔是第二位担任这一职位的女性,她认真地承担起为下一代学者树立榜样的责任。原本就已经高强度的时间安排此后更趋紧张。这年12月,鲍尔受邀加入由国际知识协作机构(总部位于巴黎,旨在促进学者之间的交流)组织的学校课本专家委员会。次年,鲍尔在大学妇女国际联盟—这一联盟与国际联盟关系紧密,承担着全世界女性学者旅行社的作用—的年度会议上发表讲话,她在讲话中感谢与这一群体...
——弗朗西斯卡·韦德《女性如何书写历史》
距离扎卡拉基斯告诉你的父亲死了的那个晚上,已经过去几年时间了。那种单调乏味的生活就如同水龙头里不断滴水的滴答声。在死寂的夜里,那声音总是相同的音色,相同的节奏,让你听得心慌、心烦、发疯。你渴望听到不同的声音,哪怕是爆炸声、枪杀声,或任何一种其他声音也好,只要不是这种令人困扰的滴答声,这种暗无天日的光景就行。事实上,在这几年的时间里,你从没有离开过你那个只有蓝灯泡照着的墓穴,从没有跨出过那道门槛,门槛的外边有白天和黑夜,太阳和星星,雨水和微风。甚至没有在外边活动过你的双腿,吸上一口新鲜空气。即使你处于昏迷状态,也不能被送去医务室接受治疗。即使允许你母亲前来探监,也不允许你跨出门槛去见她。以前,和其他犯人会见其亲属的情形一样,你可以和你母亲在探视室里见面。每次你出去可以走一百二十六步,回来时再走一百二十六步,一面走一面仰望天空。但从那天晚上以后,你就只能在囚室里见她,中间隔着铁栏杆。
——奥里亚娜·法拉奇《男人》
先花一个月时间看素材,如何开始,却仍一头雾水。问朋友应该用什么剪辑工具,下载下来又不能用,反复的失败让我很焦虑。五月的一天,我硬着头皮去找卖电脑的小哥帮忙装软件,笔记本已买了一年多,不知道人家会是什么态度。没想到他非常热情。装好后,我请他教我基本操作,他笑了,说只会装不会用。建议我买书学习操作。我恍然大悟,收拾好电脑直奔海淀,买了两本Final Cut的教程,回家边学边剪。
——陆庆屹《四个春天》
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