超长句子 ▼

超长句子

他大部分的时间是和狼群一起行动的。每当冬天来临的时候，他们就跟随着迁徙的动物来到低谷，人们总能看到那个巨大的身影带领着狼群在冷漠的月光下或者是寒冷的北极光下跳跃，他唱着最原始的歌曲，狼群应和着他，成了一首狼群之歌。

——杰克·伦敦《野性的呼唤》

森林深处传来一声呼喊，他经常听到这蛊惑人心的叫喊，他经常觉得要远离篝火，进入到原始森林中，在那里一直向前，走向一些不知名的地方，也不明白为什么要这样做。他也不考虑要去哪里，缘何要去，那叫喊声不容人拒绝，来自于密林最深处。可是他每次去到那森林深处，因为对约翰·索恩顿的爱，他又重新回到了篝火边。

——杰克·伦敦《野性的呼唤》

于是，这古老的歌在它内心澎湃，成了一种暗示表示了生命只不过是一种任人摆布的傀儡，它又变回了自己的样子。它变回了本性，原因是人们在北方看到了一种黄色金属，是因为曼纽尔是个园丁的助手，但是一个园丁助手的那点薪水又难以满足妻子和几个孩子的需要

——杰克·伦敦《野性的呼唤》

只有在生命最活跃的时刻，这种狂欢才会翩然而至，可是迎接它到来的人早已把生命抛诸脑后。这种欢乐和对生命的遗忘进入艺术家心里，艺术家就以自身为燃料，燃起艺术的熊熊烈火。士兵一旦进入战场，就痛下杀手，这时候，巴克也感受到了这种欢乐。他带着狗群，发出像狼一样的号叫，在月色下对前面奔跑的食物穷追不舍。

——杰克·伦敦《野性的呼唤》

他从不放过任何有利的机会，更不会从生死搏斗中退却。统治别人或被别人奴役。不能有同情，同情是软弱的表现。原始生活中不存在同情，否则，会被视为软弱，这会让你丧命。杀人或者被杀，吃人或者被吃，这就是法则，永恒的法则。

——杰克·伦敦《野性的呼唤》

我不知道梦中的屋顶究竟位于现实世界的何处，也许就在某条我曾经走过的街道上方，但我没有察觉。那反复出现、无穷无尽的屋顶之于我，也许就像那树池之于李茵，是人生中一个微不足道、但挥之不去的谜团，轻烟一样，弥漫在生活的背面。区别是她遇见它了而我没有。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

这些年来，我已逐渐接受有许多事物无法用文字来形容这一事实。美景当前，人所能做的只有平静地收下这份美，连同那种无力感，试图付诸笔墨，多半是徒劳。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

如果你在山野中，在暮色四合时凝望过一棵树，足够长久地凝望一棵树，直到你和它一并消融在黑暗中，成为夜的一部分——这种体验，经过多次，你就会无可挽回地成为一个古怪的人。对什么都心不在焉，游离于现实之外。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

我想象在黄昏和黑夜的边界，有一条极窄的缝隙，另一个世界的阴风从那里刮过来。坐了几个黄昏，我似乎有点明白了。有一种消沉的力量，一种广大的消沉，在黄昏时来。在那个时刻，事物的意义在飘散。在一点一点黑下来的天空中，什么都显得无关紧要。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

黄昏时我总爱在寺门外的石阶上坐着，看天一点一点黑下来。想到“苍然暮色，自远而至，至无所见而犹不欲归。心凝形释，与万化冥合”，这些字句像多年前埋下的伏笔，从初中课本上，或唐代的永州，一直等到此时此地，突然涌现。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

我不再写作，甚至也不再阅读了，我知道真正伟大的文字都存放在我们目光无法触及的地方，古往今来都如此。我对不从事写作的人肃然起敬，因为他们都有可能曾经拥有，正拥有，或将要拥有那支笔，在无人知道的地方书写各自的杰作。因此那支笔无处不在。它正在某个人的梦里发光，从一个人的梦里传到另一个人的梦里。人会死，文明也可能覆灭，唯独它是永生的。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

于是我的钥匙，钥匙里储存的老屋，老屋的周边巷陌乃至整个故乡，就都存放在这里，挨着那块隐秘的碑。青苔日夜滋长将它藏得严严实实，谁也发现不了。唯有我知道它的所在今后无论身在何方，都能用想象和它接通。也许多年后我会一时兴起，重来此地，将它取出；也许永远不会。只要我不去动它，它就会千秋万载地藏在这碑边，直到天地崩塌，谁也找不到它。这是确定无疑的事情。确定无疑的事情有这么一两桩，也就足以抵御世间的种种无常了。我这么想着，最后凝视了一眼那道青苔，那块碑，就结出桥洞，爬上岸去。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

汉朝时蜀郡有口怪井，井中常年冒火，在国运兴盛的时期，火势很旺；汉室衰微后火渐渐小了。后来有人投了一支蜡烛进去，大概是想引火，那火却灭了——那年蜀汉灭亡。我猜想，万事万物间也许有隐秘的牵连。当汉武帝在上林苑中驰骋射猎时，他并不知道帝国的命运正反映在千里外一团颤动的火焰中。也许每个人无可名状的命运都和现实中某样具体的事物相连，但你无从得知究竟是何物。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

因为位置好，钟声经群山回荡，远远地送将出去，惊散一些林梢白鹭，像吹起一阵雪片，旋了几圈，复又落下。......桥下小溪，密匝匝生遍茂草，水浅时，只能从草茎间一些断续的亮光辨认出这是溪流。......庭中松、柏、菩提树，均极高大，浓荫压地，绿到近于黑。日暮时枝叶望如浓墨，凭空堆积，枝叶间鸣声上下，却不见飞禽的踪影，又热闹又荒凉的样子。......楼阁的黑影突兀而森严，月亮移到檐角，像一只淡黄的灯笼。......午风中林叶轻摇，群山如在梦寐中，杜鹃懒懒地叫。我们一前一后，走在将来的回忆中。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

这些年我像在洞穴中行走。我站在分岔处，前方有许多通道，每一条都深不见底。随手进一颗石子，数十年后仍传来回声。我知道随便选一个洞口进去，沿途都有奇妙的钟乳和璀璨的结晶，每一条通道都无穷无尽，引人着魔。但我就是下不了决心去选择。总是走了一段，怕再走就回不了头了，又毕恭毕敬地退出来。我不知道哪个最适合我，又无法逐一尝试。选择其一，就意味着放弃了无穷减一种可能性。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

我迷迷地想也许我的命运和深山中某棵树的长势有关；也许海面上一刹那的波澜有关；也许我一生的顺遂和坎早就预先呈现在云海下某块石头的纹路上；而我和李菌的恋情会不会有美满的结局，也许取决于银河系内星星的总量是奇数还是偶数，或取决于两百年前的今天耽园里有没有下雨…

——陈春成《夜晚的潜水艇》

夜里山中静极。说天黑了，其实是山林漆黑，天空却拥有一种奇妙的暗蓝，透着碧光，久望使人目醉神迷。黑色的山脊有蒙茸的边缘，像宣纸的毛边，那是参差的林梢。寺中很早就歇下了。灯一关，人就自然地犯困，满山虫声有古老的音节。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

我的那番玄想破产了。并非宇宙间有什么隐秘的牵连，是人的记忆常把不相干的事物无端地牵扯到一起。甚至当记忆的真伪都无从考证时，记忆所引起的情绪还潜藏在某些细节中（八九十年代独有的粗糙与晶莹）。对同一材质的相同感受，接通了两个遥远的时刻：她童年中最明亮的一个黄昏和多年后匿园里一个阴沉沉的下午。

——陈春成《夜晚的潜水艇》

山川溪谷土地，所生卉木、丛林，及诸药草密云弥布，遍覆三千大千世界……雨于一切卉木丛林，及诸药草，如其种性，具足蒙润，各得生长…犹如大云，充润一切，枯槁众生，皆令离苦，得安隐乐……

——卡森·麦卡勒斯《没有指针的钟》

陈春醪说，黄为土色，土居五行中央，以土为基底。说着他往坛中倒入金黄色的真一酒。其余四色对应四方又合春夏秋冬之色，各含起、承、转、合之相。曼妙的开头，宏大的承接，玄妙的转折和虚无的收尾。春属木，色为青。他倒入碧绿的老春酒。夏属火，色红，说着倒入赤红的昆仓绛。秋属金，色白。倒入乳白色的无名酒。冬属水，色玄。倒入黑色大槐酒。五种颜色在坛中彼此追逐、排斥、交融。

——卡森·麦卡勒斯《没有指针的钟》

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