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关于"命运"的句子：

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因此，老人们到了一定年纪，就开始参与死亡侦探赛，聚在一起，琢磨着身体的各种征兆，切磋着各种杯弓蛇影的线索，像在百米冲刺的起跑线旁的运动员，竖起耳朵，随时听命运发出的枪声。出远门，甚至离自己家远点更是万万不能的，但凡有点死亡的灵感，便要赶紧跑回家来，躺下反复确定看看：是不是它来了。

——蔡崇达《命运》

那神婆温柔地看着我，说：傻孩子，再告诉你一个秘密啊—— 只要我们还活着，命运就得继续，命运最终是赢不了我们的。它会让你难受，让你绝望，它会调皮捣蛋，甚至冷酷无情，但你只要知道，只要你不停，它就得继续，它就奈何不了你。所以你难受的时候，只要看着，你就看着，它还能折腾出什么东西，久了，你就知道，它终究像个孩子，或者，就是个孩子，是我们自己的孩子。我们的命运终究会由我们自己生下。我们终究是，自己命运的母亲。

——蔡崇达《命运》

我告诉你一个秘密，我难过的时候，闭上眼，就可以看到自己飞起来。轻轻跳出躯壳，直直往上飘。浮到接近云朵的位置，然后往下看啊，会看得见你的村庄在怎么样一块地上，你的房子在怎么样一个村里，你的家人和你自己在怎么样一个房子里，你的人生在一个怎么样的地方，会看到，现在面对的一切，在怎么样的命运里。然后会看到命运的河流，它在流动着。就会知道，自己浸泡在怎么样的人生里。这双眼睛是我的命运给我的。看到足够的大地，就能看到足够的自己。

——蔡崇达《命运》

《草民》里，我试图写出尽可能多的父亲，尽可能多的母亲，尽可能多的祖母，尽可能的自己…，我希望尽可能多的人，能借由此，看到尽可能多的父亲、母亲、祖母…，我其实是希望，这本书里连同《皮囊》人命运》，把我们的故乡，完整地生下。人们总是需要故乡的，特别这个不断摧毁和建设的当下一我们只有知道故乡如何构成我们，我们才能知道，自己可以如何探向远方。

——蔡崇达《草民》

我流泪，是因为愧疚，还因为，我知道了，原来这世界上还有这样的命运：无论人怎么努力，最终还是会成为一个笑话的。 ”所以也请你以后千万不要轻易评论任何人，因为你根本如道别人真正的处境。”许安康对我说。

——蔡崇达《草民》

从高二我父亲生病，家里开始面对接踵而来的那么多痛苦，这帮族亲、邻居也是这么不懂分寸地关心。我试图理解他们，我想，面对着生活他们根本没分什么大家小家，只是简单地把所有人都当战友。这种活法，是会拥挤喧闹到让你不适，但终究还是温暖的吧。而且，我发现了，我和东石镇上所有其他挣扎的人一样，是那么希望秋姨能赢。仿佛这场赌局，是秋姨代替我们东石镇上的所有人，代替在生活里匍匐挣扎的每个人，向命运吐了一次口水。我们也早已经对这世间无尽的波折如此愤怒了。

——蔡崇达《草民》

命运慢跑团？我还是被这个名字震撼到了。黑昌看到了我的表情，更得意了...... 他说：“其实这是东石镇古老且神秘的组织，我无法确定它具体从哪个时候开始的。但我知道，它最准确的名字是——中年男人牛逼奋斗干到底慢跑团。” 他说：“我发现，很多人大都是在四十岁步入中年的时候找到它的。”

——蔡崇达《草民》

命运就是我们跑出来的路。

——蔡崇达《草民》

人们充满了好奇。就算有人对外部世界不好奇，对自己也难逃好奇之箭。谁不想知道在三千烦恼丝包裹之中的颅骨下，栖息着怎样的奥秘？它在暗中支配着你的一颦一笑，操控着你的命运舵轮，你不能对它一无所知。假若年老，生命之纸毅然破旧，涂了很多若明若暗的图谱，余下的天头地脚也不宽裕了，不找也罢。年轻人则更希望多了解自己。未来对于他们，具有更柔软的可塑性。

——毕淑敏《星光下的灵魂》

命运只负责洗牌，出牌的永远是你自己。

——贾玲《热辣滚烫》

《呼兰河传》写院子里的租客们的那一章，一共五小节，第一小节写“我”家的院子，晴天荒凉，刮风下雨更荒凉。后面四小节，二、五小节首句都是“我家是荒凉的”，而三、四小节首句都是“我家的院子是很荒凉的”。这种咏叹的荒凉，远比李娟冬日出现又救过雪兔更有奇异之力，它没有什么复杂的修辞，却反衬出我们现代人的生活过于甜美了，连悲伤都是很通俗的。什么叫通俗呢？就是可以被表达，表达给十个人，十个人都能懂的那种悲伤。可是，那样复杂的、难以言传的张力是如何达到的呢？可能以我现有的文学知识很难表达清楚。但我至少知道，它不容易抵达，外部世界宿命的、与生俱来的某种无力回天的东西深藏其中，文字呈现只是这种宿命之力的音韵、气息或者节奏。它无法构建全貌，好像土地与命运的关系。

——张怡微《散文课》

枯燥的工作与无常的情感，令他们感受到了前所未有的压力。父辈们的积怨、疾病是他们的隐忧，而无法亲手把握的命运更是心底最焦虑的感知。

——张怡微《都是遗风在醉人》

那些地下室，就仿佛是城市的灵魂，深深地埋藏于肌理以内，流动着蓬勃的生气与偶然的命运

——张怡微《都是遗风在醉人》

父辈们的积怨、疾病是他们的隐忧，而无法亲手把握的命运更是心底最焦虑的感知。就好像《恋恋风尘》里阿远在深夜艰难地翻了一个身，哀痛地流出眼泪。当他数着日子从营队回来，青梅竹马的初恋女友却突然要嫁给别人。白天阿远依然沉默地看外公种地，听着老人说“种番薯比种高丽参还要难”，唯有夜间沉痛得难以入眠。这个“翻身”的意境对我影响很大。我觉得一个少年明白初入社会甘苦、人情冷暖就是在这样一个深夜缓缓苏醒的。

——张怡微《都是遗风在醉人》

恋恋风尘》的编剧吴念真曾经说过，他一直想拍一个“雾中老太”的镜头，在十月、十一月的九份，一个阿嬷从白茫茫的雾中穿行而来，疾步走向教室，通知一个班上的孩子前去矿上收父亲的尸体。彼时，所有的孩子都会在心中祈祷：“不是我爸爸。”但不是“我爸爸”，就是“你爸爸”。这“雾中的阿嬷”的形象就仿佛是死神一般，令人恐惧、震慑。“她”象征了命运的突变与漫长的苦难。

——张怡微《都是遗风在醉人》

我们总以为成长是一种”明白“，其实不一定的。也许是经历了很多事，吃了很多苦，失去了很多人之后，终于感受到命运的强力，被强力折磨出满口箴言。不知所云的不是命，而是记忆中跋前疐后的伤心和狼狈

——张怡微《新腔》

这是个旅途，一个叫做命运的茫茫旅途，我们偶然相遇然后离去，在这条永远不归的路。——《旅途》

——朴树《朴树经典歌词》

人如鸿毛，命若野草，无可救药，卑贱又骄傲。无所期待，无可乞讨，命运如刀，就让我来领教。——《傲慢的上校》

——朴树《朴树经典歌词》

怪鸟: 吃斋念佛,诵经打坐
又有几个真的心如止水,清静无为
你看看你
这大风大雪的,还要这么拼命
一定也是为了那个玩意儿
你来之前,我算过一卦,你猜猜写的是啥?
动不如静,有才无命
既要送死,也不拦你
土地公:小西天土地,在此恭迎天命人
变!

——游戏科学《黑神话：悟空》

你，欲成前人未竟之业，修功德圆满
你，执着后世传颂之名，求位列仙班
你，想跳出三界之外，图个清净自在
还有你，无所挂碍，吃顿饱饭便善哉善哉
可我，早就看穿了你们

——游戏科学《黑神话：悟空》

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