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关于"时间"的句子：
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一个命中注定要成为诗人和英雄，因而必然被钉在十字架上的男人，其悲剧在于甚至连爱他的人也不理解他。他们总想改变他的命运与角色，比如试图用温柔的体贴，舒适的诱惑，以及在理所应当的休息中对胜利的幻想来安慰他，拯救他。事实上，爱他的人并不希望把他交给死亡，恰好相反，他想挽救他的生命。为了稍微延长一点他在人世间的时间，爱他的人会不惜动用武器，施展伎俩。从这个意义上说，没有其他人比我更理解你了，没有其他人比我更希望把你从你的命运与角色中拯救出来了。尤其是我们刚到意大利的时候，当时我还没有明白，接受挑战就是你的面包，不断冒险就是你的饮料。没有这种面包和饮料，你就会像缺乏阳光和水的树木一样，日渐枯萎。
——奥里亚娜·法拉奇《男人》
五年后，当我带你去拍X光照片，以弄清你为什么呼吸困难时，医生拿起底片，神色紧张，无比惊讶地说：“他们对这个人干了些什么呀？他没有一根肋骨是完整无损的！”你身上连一根完整的肋骨都没有。他们用棍棒打断了你的所有肋骨。你的左脚也被他们打残了，所以你走起路来给人一种一条腿长一条腿短的感觉。你的手腕脱了臼。他们用绳子捆住你的手腕，把你长时间地吊在天花板上，直到肩膀与胳膊麻木，肌肉收缩，腕骨与掌骨脱开，右手腕因肿块隆起而变了形，一碰到手表就疼痛难忍。“我连手表都不能戴！”他们多次用烟头烫你的胸脯，所以胸脯上留下了许多小伤疤。很多年后，你背部和腰间仍留有用钢鞭抽打的痕迹。两条腿上、臀部、生殖器周围仍有伤疤。然而，最可怕的伤痕在肋部，这是塞奥菲洛亚纳科斯用一把满是缺口的裁纸刀划下的伤口。帕帕多普洛斯的兄弟，康斯坦丁·帕帕多普洛斯用手枪顶着你的太阳穴说：“我要射穿你的心脏！我要射穿你的心脏！”重新长出的肉没有长好，鼓起了许多肉瘤，像一幅布满了白色泪滴的浮雕，用手一摸，硬得像米粒。拍X光片那天，医生用手指在上面摸了摸，迷惑不解，自言自语：“真是令人难以置信！啊，上帝！”至于那些没有留下痕迹的酷刑，就不必提了。比如，你刚躺下睡去，就把你弄醒。还有想方设法使你筋疲力尽，或者堵住你的嘴巴，让你感到窒息。他们知道，与其他折磨相比，这种酷刑你最不能忍受，所以他们便经常使用。但自从你咬断了塞奥菲洛亚纳科斯的小拇指后，他们便改用毯子来堵你的鼻孔，捂你的嘴巴。最后，他们还摧残你的生殖器。至于用的是何种方式，你从来没有详细地告诉过我。当我明确向你问起这方面的情况时，你总是一脸苍白，板着面孔，一语不发。但有一件事你并没有隐瞒：他们用针扎进你的尿道。他们剥光你的衣服，把你捆在小床上，拨弄你的生殖器，让它勃起。当它变硬时，他们把铁针往你尿道里扎。这根针粗得像钩针一样。接着，他们打燃打火机，往铁针的另一端加热。这种...
——奥里亚娜·法拉奇《男人》
距离扎卡拉基斯告诉你的父亲死了的那个晚上，已经过去几年时间了。那种单调乏味的生活就如同水龙头里不断滴水的滴答声。在死寂的夜里，那声音总是相同的音色，相同的节奏，让你听得心慌、心烦、发疯。你渴望听到不同的声音，哪怕是爆炸声、枪杀声，或任何一种其他声音也好，只要不是这种令人困扰的滴答声，这种暗无天日的光景就行。事实上，在这几年的时间里，你从没有离开过你那个只有蓝灯泡照着的墓穴，从没有跨出过那道门槛，门槛的外边有白天和黑夜，太阳和星星，雨水和微风。甚至没有在外边活动过你的双腿，吸上一口新鲜空气。即使你处于昏迷状态，也不能被送去医务室接受治疗。即使允许你母亲前来探监，也不允许你跨出门槛去见她。以前，和其他犯人会见其亲属的情形一样，你可以和你母亲在探视室里见面。每次你出去可以走一百二十六步，回来时再走一百二十六步，一面走一面仰望天空。但从那天晚上以后，你就只能在囚室里见她，中间隔着铁栏杆。
——奥里亚娜·法拉奇《男人》
由于扎卡拉基斯从未有过绝食的经历，所以他不知道前三天的重要性。只有在前三天，犯人才有进食的欲望，过了这段时间便陷入昏昏沉沉的状态，饥饿的感觉也就消失了。
——奥里亚娜·法拉奇《男人》
你差不多花了一个月的时间才确信，他并没有撒谎。在这一个月当中，你经常变得冷酷无情。你每次想证实一件事情的时候，总会这样。你越喜欢一个人，就越怕上当受骗，越怕情不自禁，所以就越故意让他难受。不过，他的善良最终还是使你信服了。他对你是如此的忠心耿耿。有时你问自己：没有了他，该怎么办呢？
——奥里亚娜·法拉奇《男人》
他只有五分钟的时间可以留在人间，一分钟也不多。他觉得这五分钟对他来说是一个无限漫长的时间，是永恒，是一笔巨大的、梦想不到的财富。他觉得在这五分钟的时间里，可以轮回生死许多次。不过，此刻他不应该去关心那最后时刻的来临， 而是要果断作出几个决定。他考虑了同难友诀别的时间，决定把两分钟的时间花在告别上。另外用两分钟的时间来考虑自己的事情。剩下的一分钟用来看一眼周围的世界。他说，对他来讲，最不可承受的是那个挥之不去的想法：要是我不死，该多好！要是我能死而复生，会怎样？一切都是属于我的。我会把每一分钟变成永恒，我不会失去任何东西，我会珍惜每一时刻，绝不浪费一分一秒。他说，这种想法最终使他是如此的恼怒，以致他唯一希望的就是尽快被处决。
——奥里亚娜·法拉奇《男人》
不要被愤怒弄得心烦意乱，不要为你的厄运感到惋惜，不要为二十四小时前没有找到开第二把锁的钥匙感到后悔。肯定能找到某种从这里逃出去的办法，找到它，也许几天的时间久够了。第一天、第二天、第三天、第四天、第五天过去了，这些想法一直萦绕在你心头。
——奥里亚娜·法拉奇《男人》
我远离了新闻业。只是远离，而不是放弃。从某一刻开始，我觉得新闲业再也无法满足我了。因为新闻特续不了多久，也许一天，也许一周或一个月之后，某篇新用报道就“死”了。就算这篇报道再好，就算你荣幸地接到大不列颠百科全书的电话，问你：“法拉奇女士，请问我们能在百科全书的年鉴中选用您的文章吗？”也是一样的。因为新闻报道关注的是即刻的事件真相，所以文章都是简化的、具体到个别事件的：比如每日报道，比如关于某个人，某个地点或某件事的报道。此外，或者说正是由于这个原因，我选择远离新闻业：新闻报道让我仿佛戴着手铐在写作。因为我必须专注于最严谨的细节、最精确的表述。而且新闻写作完全不给我足够的时间，让我寻求语言的韵律与和谐，写出一篇优美的文章。当印刷办公室在等着你的文章，编辑在催促你“快点法拉奇，赶快”，你没时间斟酌语言。此外，除了每日新闻中的事件，你也没有时间或是空间向读者展露更多的真相。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
也许你们更应该问我：死亡会让你感到遗憾吗？那么我会回答，是的，非常遗憾。因为即使境遇再糟糕，生命也是美好的：太阳是美好的，绿草是美好的，蓝天也是美好的。还有美味的食物、香甜的饮料、甜蜜的吻…所以我不会因为任何理由选择流产，任何理由！想象一下，当我还是一个几毫米的胚胎时，有人跟我说：“嘿，奥莉娅娜，如果你生下来，长成一个小孩，你会挨饿，还会在六岁的时候死于毛特豪森集中营①的焚化炉里，那么你还愿意出生吗？”我会回答：“是的，至少我能活六年。在这六年的时间里，我可以看见太阳、绿草、蓝天，感受生命，满足我的好奇心。”所有的一切，甚至最撕心裂肺的痛苦，也好过一片虚无。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
直到不久之前，我在美国见到了《未来的冲击》的作者托夫勒，他说明了为什么我会一直单身。托夫勒说，其中很大一部分原因在于我们现在所处的社会是一个极度工业化的、技术化的社会。尤其是技术化的特点，让一切发生的速度不断加快。我们认识的人越来越多能与其维特关系的时间却越来越短。时至今日，想要维持。段长久的关系愈加因难，人与人之间的关系几乎都是暂时性的。换句话说，较之以前，我们与更多的人相识，也与更多的人最终走向陌路。这些人里不仅包括泛泛之交，也包括明友，爱人。这一现象显然不利于组建家庭。家庭是衣业社会的典型产物，在农业社会中，一切社会活动的速度更加缓慢。在这种缓慢的、非流动的社会环境中，人们与少数几人相识相交，他们之间的关系也十分持久。到了工业社会，一切都开始发生改变：工业社会其实是一个流动社会，社会节奏已不似之前那般缓慢，因而家庭规模大大缩小。随着城镇化进程的不断发展，城镇家庭规模不断缩小，家庭中不再有祖父祖母、叔叔阿姨、同辈的堂表亲或是配偶的兄弟姐妹，而成了仅由父母及子女形成的原子化家庭。到如今极度工业化、技术化的社会，家庭规模再度缩小，甚至产生了仅有一名单身男性（或女性）的家庭单位。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
每个人都总有一天会被疲累占据，产生放弃的想法。无论身处哪个行业，所有人都逃脱不了，只是时间早晚不同罢了。再有意思的事情，一日萌发出令人恶心或厌倦的苗头便只能宣告终结，甚至信仰、爱情也一样。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
谁说战地记者是男人的工作？之所以有人这么说，只是因为在大部分情况下参战的是男人而已。但事实也不总是如此，比如圣女贞德就是女人。尤其在我亲历时间最长的那场战争——越南战争中，就有许多女人参与其中，而她们都是出色的、非凡的士兵。记得某个下午，我随一队美国士兵前往中央高地执行巡逻任务，他们的队长对我说：“希望不要碰见那些姑娘们。”我说，姑娘？“是啊，那些越共的女孩，她们是最勇敢、最危险的，她们可吓得我要命。”既然女人能参加战争，那我看不出女人不能报道战争的理由。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
我告诉迈克尔·塞奇，我没有人寿保险的保单号，也没有妻子、丈夫、孩子或艺名。我只有一个问题需要他回答：有人告诉我，工会的作用是保护劳动者免受资本家的压迫，比如帮助劳动者获得更多的报酬。姑且让我们假设我是一名演员，那么演员工会是怎么保护我免受资本家压迫的，把资本家给我的钱骗走？那谁来保护我免受你们这类人的压迫？是否有一个工会，我可以向他们检举揭发你们的无赖行径？“迈克尔·塞奇先生，我是不会把剩下的二十美元汇给你的。如果我真的属于AFTRA，那么我现在就要退出。既然要退出AFTRA，那我想拿回我从来都没有同意缴纳的二百一十美元。”对方的回答更加粗暴：“如果不上缴二十美元，就意味着您违背了您签署的协议内容。那我们在没收您上缴的二百一十美元注册费的同时，将不得不对您采取法律手段。”于是我把二十美元交了。我用的是之前那张被我认为弄错数额的支票。第二个月我将用现金。我现在是AFTRA的会员，每天我都能收到他们发来的小册子、信件以及各类指示、规定。所有的内容都印在宣纸上。纸上还印着联合会的徽章：一个话筒、一根电视接收天线和一把小提琴。所有信件的开头都是这样的：“亲爱的AFTRA会员……”今天早上，我收到一封来自联合会会长梅尔·布兰特的信，并从中得知我们马上要进行一场罢工：“如果资本家们不立即停止他们剥削演员的行为，我们就会罢工。罢工委员会正在热情高涨地组织此次罢工活动，亲爱的会员，你要做出自己的贡献。”我问联合会，我能做什么贡献？现在我没有工作，《今夜秀》之后，我再也没接到过电话，甚至连乡村小剧院里跑龙套的角色也不找我。他们的回答是：这样更好，你就有时间为AFTRA做事了。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
我一生中见过许多丑陋的事。很多。我出生在暴政之下，成长于战争之中，在生命的大部分时间里，我是一名战地记者。在年复一年的前线生活中（八年在越南），我报道一场场战斗，冒着枪林弹雨和呼啸而来的炸弹，见证了人类的残忍与愚蠢。我目睹了无数杀戮，这是一件痛苦的事。但在和平年代，在特拉特洛尔科广场屠杀之前，我从未见过如此无耻、如此无情，又如此精密策划的杀戮。从来没有。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
勇敢并不意味着不害怕。它意味着尽管害怕，却仍要做该做之事。不仅过去，我现在仍然对战争和危险充满恐惧。强烈的恐惧。有的人会因为害怕忍不住跑卫生间，但它对我的影响却完全不同：我的肠胃会因此收缩，陷入瘫痪状态，这导致我很长时间不会去卫生间。在越南的时候就是如此，记忆里没有哪一天我不是深陷恐惧。如果有人说他不害怕战争，那他一定是个虚伪的骗子、混蛋。骗子！伪君子！怎么会有人不害怕战争？！所有人都害怕战争，没有任何一个士兵、任何一个英雄不对战争心怀恐惧。对炸弹的恐惧，对枪声的恐惧，对死亡的恐惧。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
比起记者，我一直以来更想成为一名作家。五六岁时，除了作家，我甚至想象不出自己会从事其他工作。我想成为作家，我知道自己要成为作家，但心里的这种冲动总是被无情地打击。这种打击来自于金钱的问题，来自于家中经常发生的对话：“哼，作家，什么作家！你知道作家要卖多少本书才不至于让自己饿死吗？你知道作家要花多少时间才能出名，才能卖出自己的书吗？”母亲总和我说起杰克·伦敦，说他虽然只想写作，却也不得不出去工作，他做过服务员，还去过阿拉斯加淘金。有一天，她把杰克·伦敦的半自传体小说《马丁·伊登》丢到我面前，说：“看看这本书！看看成为一名作家要付出多少辛苦和代价！”读完《马丁·伊登》，我被吓住了：成为一名作家真的如此困难吗？后来我又听说，托尔斯泰之所以能成为一名作家，是因为出身贵族，家境颇丰。写作期间，托尔斯泰还能去属于自己的林子里打猎，享用仆人们为他冰镇在雪地中的香槟。而陀思妥耶夫斯基靠赌博维持生计，普鲁斯特则拥有大量房产与财富。这些都是布鲁诺伯伯告诉我的，他是我父亲的大哥，当时也是一名记者。他还说：“首先要生活，然后才是写作！如果连什么是生活都不知道，你还能写些什么？”所有人都想让我打消当作家的念头，想让我知道写作是富人和老人的特权。我是当不了作家的，因为当时的我年轻又贫穷。于是我相信，想要成为作家，就必须等到自己有钱并到了一定的年龄。这种想法伴随了我一生，也毒害了我一生，导致我浪费了数十年的宝贵时光。由于这个想法，我开始考虑成为一名记者。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
这是我童年和青少年时期记忆当中最黑暗的时刻：一颗颗炸弹从天而降，惊慌失措的人群四处逃散。我一次轰炸都没有错过：大概是命运和我开了个玩笑，每次我都能恰好出现在遭受轰炸的地点，却什么事都没有。在那段时间里，我有一种神奇的、甚至近乎超常的运气。但也恰恰在那段时间里，我开始讨厌战争，讨厌枪炮、炸弹等所有武器；我开始了解战争的不可理喻、愚不可及和歇斯底里。
——奥里亚娜·法拉奇《我不相信神话》
他不久前又来过了，带给我一枝蓝玫瑰。他说蓝色是男孩的颜色。显然他希望你是个男孩：这样更给他长脸，是一种优越的象征。真可怜。但这不是他的错。他从小到大听到的都是那套说法，说上帝是一个留着胡须的老翁，玛利亚只是一个孵化器，没有约瑟她甚至找不到马厩，带来火的是普罗米修斯，等等。我并不因此而鄙视他。但我还是要说，你和我都不需要他。也不需要他的蓝玫瑰。我叫他走开，离我们远点。他晃了一下，像挨了一棍子似的，然后转身朝门口走去，一言不发就离开了。我们自己也该出门了：去工作。我的老板再次对我表达了关切，但补充说，我们都得履行职责：孕妇六个月后才能开始休产假。他再次提起出差的事，并且礼貌地暗示要把这任务转交给一个男同事，因为男性—不会一发生—这种—意外。我用尽全力才忍住没有动手打他，只说了些搪塞他的话。接下来的十天会很辛苦，我得把耽误的时间补回来。但我要告诉你：回去工作的念头把我从这种萎靡不振、想到去死的消沉中拽了出来。
——奥里亚娜·法拉奇《给一个未出生孩子的信》
看到我皮肤上的月亮，我的心情实在难以名状。也许那是一种在时间和空间中伸展的感觉，或者通过触摸到原本无法触及的东西，从而真切地感受到什么是无限。
——奥里亚娜·法拉奇《给一个未出生孩子的信》
相信我，我并不是想让你失去信心，或者劝告你不要诞生。我仅仅想把我的责任和你区别开来，为你澄清你的责任。你依然有时间来考虑，或更确切地说有时间来反复考虑。就我本人而言，不管它是高峰还是低谷，我都欣然接受。但你呢，孩子？我已经问过你，是否你想看到一个女人被人推到一棵木兰树上？是否想看到那些巧克力像雨点一样被扔在那些并不需要它们的人身上？现在，我问你，是否你已经准备好了要去冒为别人洗内衣的危险？去冒发现明天实际上是昨天的危险？你，对我来说，每一个昨天都是明天，每一个明天又都是个需要去征服的东西。你仍然不理解现实社会的邪恶：世界变是变了，但却仍然保持原状。
——奥里亚娜·法拉奇《给一个未出生孩子的信》
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