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关于"诗"的句子：

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在肥胖的时代，写清瘦的诗时代越大，诗越小时代越傲慢，诗越谦卑每读一次，它就缩短数行它从森林，缩小到树枝还在不断缩小直到，变成尖锐的刺

——李元胜《我和所有事物的时差》

写作了一整夜我揉着眼睛，来到后院里所有的窗口都亮着灯看上去，这幢楼就像是纸折成的又轻又透明只有我顶楼的房间漆黑呈现出真实的质感那是我写作时从心中卸下的黑暗来不及消散写作没能挽救我但它防止了我的生活过分戏剧化

——李元胜《我和所有事物的时差》

在肥胖的时代在肥胖的时代，写清瘦的诗时代越大，诗越小时代越傲慢，诗越谦卑每读一次，它就缩短数行它从森林，缩小到树枝还在不断缩小直到，变成尖锐的刺

——李元胜《我和所有事物的时差》

古老的无处安放的心我带着自已的心走着它稳重，微微发光但又有什么地方可以安放朴实，然而时时不安的心难道对我已经是过于奢侈的东西也不像明净的灯盏可以举在手上把身体中的阴暗照亮或许，它只是一根细细的火柴梗上移动着的微弱的火焰呵，这无可挽留的火焰是谁，把它交到我的古老的无处安放的心就像正在冲洗的这只盘子难道我所能做的仅仅揩干它的每一个缺口年复一年把它上面的落叶拂走

——李元胜《我和所有事物的时差》

纸质的时间在望不到边的书架上排列着我的记忆看不清是书脊，还是没被黑暗完全埋住的旋梯这些苍老的纸质建筑中汹涌着的只有时间那些威严的年代，仿佛凌乱的船队，被越冲越远伫立在一本书边缘悬崖边的遥望，我看见斑驳的身世，又薄又脆的人群我看见的辽阔比大海更宽广一页纸，遮住的是一座空山打开书便有风雪扑来从一个灵魂开始的漫长冬季至今仍未结束

——李元胜《我和所有事物的时差》

从荒芜中拾起头来我们其实端坐于各自的命运中不明生死，偶尔心有所动拜访了很多山，但终究让自己置身度外而荒芜依旧，渐渐地忘了自己也是一部经书也不再深究明月为何物

——李元胜《我和所有事物的时差》

我尊重每一个日子每一份，被称为当下的时空但记忆有自己的选择而且非常固执

——李元胜《我和所有事物的时差》

它要宽宽敞敞让人可以随处坐下它要有速度，有风景掠过窗前让有的人发呆，有的人晕眩它要颠簸着行驶，让人们不得不紧紧抓住什么它要有进口，让一些人拥挤着进来它还要有出口，让另一些人也可以抱怨着离开

——李元胜《我和所有事物的时差》

阅读的时候我会逐渐变成另一个人缩在被窝里，就着灯光另一个我已悄悄出发膛着夜里的河水瞧，我已经在异国上岸在那里，我失足摔落进别人的一生中在那里，我的肺装满另一个时代的浓雾我读到的水在冲刷我读到的树林在围拢过来我目睹了心的燃烧摸到了看不见的翅膀我逐渐变成另一个无所顾忌的人一个赶路的人但是这一切总会中止在天亮前，我必须回到用旧了的身体回到那熟悉的空虚中

——李元胜《我和所有事物的时差》

我们每个人不过是斟满雨水的杯子但没有人知道这些雨水曾经盛在什么样的杯中又将在什么时候从我们的内心溢出

——李元胜《我和所有事物的时差》

一本书穿过我一本书穿过我像风穿过树林，在暗处那些人物和歌受到些许阻碍是平时不能看清的东西使它们的速度变慢一只鸟穿过我，引起同样轻微的摩擦并把它的影子留在我的身体里

——李元胜《我和所有事物的时差》

被一首诗所感动不是小事，那是我们应该感激的事

——博尔赫斯《最后的对话 Ⅰ》

因为我真的相信诗人的工作是相当被动的：一个人收到神秘的赠礼，然后尝试赋予它们形式……但它开始时总是某种陌生的事物，某种古人称为缪斯，希伯来人称为灵体，叶芝称为大记忆的事物。而现在，我们的当代神话更偏爱不那么美丽的名字，如潜意识、集体潜意识等等，但都是一样的：永远都是这个理念，某种对于我们来说是陌生的事物。

——博尔赫斯《最后的对话 Ⅰ》

“我说话的这一瞬，已经远离了我。”——布瓦洛。这行诗因自身而存在。

——博尔赫斯《最后的对话 Ⅰ》

人们试图从所有地方移除诗歌，上星期我在不同的地方被问到……两个人问了我同一个问题。那个问题时：诗歌有什么用？我对他们说，死亡有什么用？咖啡的味道有什么用？宇宙有什么用？我有什么用？我们有什么用？这种问题问得太奇怪了，不是吗？

——博尔赫斯《最后的对话 Ⅰ》

陀思妥耶夫斯基有一句话像柏拉图的话一样令我印象深刻。他对于美的观点是：“在美之中，上帝与恶魔交战，战场是人心。” -这很像易卜生的话：“生活是在大脑的孔穴或洞窟里与魔鬼交战，诗歌是在庆祝对自己的最后审判”，颇有相似之处。

——博尔赫斯《最后的对话 Ⅰ》

有所谓诗意的主题和诗意的时刻这种假设就是一个错误：一切主题都可以是诗意的。华尔特·惠特曼已经证明了这一点，戈麦兹·德·拉·赛尔纳也以他的方式证明了。见日常所见皆为诗意。有一句话说的是……“really stanger than fiction”：现实比虚构更离奇。而切斯特顿也犀利而正确地主张这一点，我相信，他说：“因为我们令虚构适应我们自己，另一方面现实更离奇得多，因为创造了它的是另一个，那个他者，上帝。”因此现实必定是最离奇的。

——博尔赫斯《最后的对话 Ⅰ》

一切主题都可以是诗意的

——博尔赫斯《最后的对话 Ⅰ》

重要的是作品，作品本身是神秘的。归根结底诗人是用词语写作的，而在词语里辞典呈现的意义可能是最不重要的。最重要的是词语的氛围，它的隐含之义，然后是词语的韵律，它们被言说的语调……也就是说，诗人是在驾驭难以捉摸的元素，非常神秘的元素。

——博尔赫斯《最后的对话 Ⅰ》

一个人学会写诗，其目的应该仅在描写一个有意义的时刻，描写一种私人的心情，或增加享受大自然的乐趣

——林语堂《人生的盛宴》

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